在中國的篆刻史中，最有名的篆刻家太多，僅所謂的“晚清四大家”（有兩說，一說是吳讓之、趙之謙、吳昌碩、黃牧甫；另一說是用胡鑺替代了黃牧甫，兩種說法各有理由，無定論）已經是初學者學習篆刻者難以超越的山峰了，而這四座高峰之中，其他三位的作品，篆刻界往往譭譽共生，四家中唯獨趙之謙，幾乎眾口一詞，交相讚譽，說他是“印外求印”的創始人的有，說他是“皖浙橫站”的大師的有，說他“但開風氣不為師”的有……總之，趙之謙是一個了不得的印人。所以，如果研習篆刻，趙之謙實在是一個不能錯過，不可忽視的超級人物。
(趙之謙像）
趙之謙是個天才印人。
據史載，趙之謙的聰慧是真實的，他2歲就可以持筆作書，4歲時就入私塾讀書了，且“讀書過目輒成誦，又好深諶之思，往往出新意，以質塾師，塾師不能答”。一個4歲的小孩子，經常提一些老師都不能回答的問題。到13歲時，已經“覃研典籍，上自經史，下迄百家，名物之賾，性道之微，口誦心記，旁通貫串……”（《行略》）。
趙之謙的篆刻達到了前人未曾到達的境界，在藝術史上取得了重要的地位，但這種地位這並不是他全力發揮的結果，他曾經這樣評價自己的篆刻：“生平藝事皆天分高於人力，惟治印則天五人五”，五分的天資，雖然有努力，但也只是五分的後天努力，可見相比其他書法、繪畫，趙之謙在篆刻上是下過大功夫的。當然，趙之謙驕傲地認為自己天的藝術天分比別人要高，他曾評價篆書書法上的大宗師鄧石如是天分四，人力六；而鄧石如的學生包世臣天分三人力七（已經夠努力了）；到了吳讓之天分一人力九（可見吳讓之的勤奮）；他對自己的評價是天分七人力三，意思是說，我老趙沒有發力，如果發力，還有你們啥事兒。
今天我們來研讀他的一方印，叫“二金蝶堂”，就是下面這一方：
（原印照片）
印蛻當然也得放上了：
（二金蝶堂印蛻和趙之謙畫像）
一、印文的由來
二金蝶堂是趙之謙的書齋名，他為什麼給自己的書齋起這個名字呢，看這方印的邊款就可以知道緣由了。
（印蛻、邊款、畫像）
邊款裡說：“二金蝶堂。述祖德也，舊有此印，今失之矣，既補刻。乃為銘曰：旌孝子，七世祖。十九年，走尋父。父已歿，負骨歸。啟殯宮。金蝶飛。二金蝶，投懷中。表至行，大吾宗。遭亂離，剩一身，險以出。思祖德，惟下淚。刻此石，告萬世。同治紀元壬戌夏。趙之謙闢地閩中作記。此石制紐渾樸，百餘年物也。以二百錢得之惇仁裡徐氏肆中。”
趙之謙的七世祖趙萬全出生沒多久，父親就遠遊了，待他稍稍長大之後，傷心父親不歸，日夜哭泣，於是告別母親去尋找父親，“緣崖涉水，七更寒暑”，七年之後，在山西大同，找不到父親的蹤跡，遇到父親的舊日的門徒之後經其指引，終於找到了父親的墳墓，遂“一痛幾絕”。打開墓穴，裡面有金蝶飛出來，飛到趙萬全懷中，人們都認為這是他孝心感天地動的原因，於是背了父親的骸骨迴歸鄉里，埋葬之後，守在墓地三年，每天早晚都有哭奠。寫了一部《恩親錄》留給後人。這樣的故事，濃情而浪漫，據邊款言，趙之謙取二金蝶堂為名且屢刻此印，有表述祖德之意，另外，刻此方印時，趙之謙34歲，妻子女兒均死於太平軍戰亂，舉世無親，也是趙之謙有這樣感嘆的原因，邊款中所提到的石頭，他花了二百錢購來，樣子是這樣的：
（二金蝶堂印石照片及蛻、款）
的確渾樸，趙之謙很喜歡，於是刻成了自己的齋號印。
二、這方印的妙處
我們再來放大看看這一方印：
（二金蝶堂印蛻）
顯然，跟前面我們讀過的趙之謙的其他幾方印如“何傳洙印”、“丁文蔚”、“鉅鹿魏氏”等相比，這一方印完全是趙之謙自己風格的印作，跟前面幾方或者印中求印，或者以書入印，或者印外求印等繼承性印風完全不同，它完全沒有任何參照物，所有的創作取法影子似乎都在，但又似乎都不在，似漢印，似碑刻，又似完全的個人書體，鄧派、浙派印風也很難從其中找到影子，一切如羚羊掛角無跡可尋。他自己一向倡導的不做殘破在這一方印裡也完全打破（看印面的殘破），印面給人的感具是蒼涼悲壯，勁健古樸。用趙之謙的語言說的話，是既“斑駁”又“渾厚”（趙之謙曾語：”漢銅印妙處不在斑駁而在渾厚“）。
重點是疏密，這個我們已經不用上圖，“二”字處天然稀疏，其他三字明顯繁密又儘可能的並筆厚重取向滿白是“密”的強化，關於“疏”的強化，趙之謙做的處理是乾脆把“二”字分成天一橫逼近印邊，地一橫貼近“金”字，中部留出大片紅地，這使得這裡的“疏”更加明顯，全印識覺衝突更突出，因此，這方印，一眼望去，立即就能找到重點，這是我們無數次強調過他繼承自漢印和鄧石如的疏密關係章法原則，也是趙之謙認為篆刻章法的“無等等咒”，後來的吳昌碩、黃牧甫，甚至更後來的來楚生都完全接受了這種藝術原理並切實踐行，初學者一定要注意。
其次是殘破，趙之謙不主張殘破，前面說過，他認為漢印的渾厚不在斑駁，但這方印他做了殘破，殘破的方法很清楚，是選了兩條與邊界平行的筆畫處進行的（前面的課程講過這條殘破原理），而且，這兩處殘破也是對角呼應的，並不是單單做了一處沒有呼應的殘破，要做殘破，就殘破的有章法，有經營，而不是隨意敲了兩處了事。
再次是篆法的調整，這方印中的“金”和“堂”都是做了簡化處理的（不僅僅是堂字的減省形成對角呼應那麼簡單），這使得這方印在三密一疏的章法格局下，又額外另有一個“三疏一密”的章法格局暗嵌其中，即蝶字密，其他三字疏。這讓我們想起漢印裡那一方“太醫丞印”：
（漢印：太醫丞印）
“太醫丞印”這方印為啥這麼精絕，也是有連環套的章法，三密一疏（“太”字疏，並且縮短左右垂筆以加強），三疏一密（只有“醫”字一字密，筆畫變細，以達成章法上的各佔等位空間，其實也是一種強調）。
再看印面時，我們發現，趙之謙的刀法是典型的衝切結合，不拘刀法，是典型的皖浙橫站，既浙且皖，完全從印面效果出發，不拘任何一種刀法，這大概也是他刀法純熟的原因吧。
趙之謙一生刻了不到400方印，一生輕易不替人奏刀，他的印作基本可以說是方方經典，這也是他所以成為人人認可的大宗師的原因。試想，集合了這麼多元素在同一方印作中，這一方印作又怎麼可能不成為經典呢。
（【布丁讀印】之18，部分圖片來自網絡）
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