凡是藝術必有爭議，繪畫如是書法如是，譬如說楷書就是經常會引起大家爭論的，有人說楷書無藝術性，有人卻覺得一個書法家最起碼要能寫好楷書，因此寫一手好楷書的人就批評別人龍飛鳳舞是瞎寫，而被批者往往反擊曰楷書者為匠。楷書作為書法的一種形式自然是沒有爭議的，在一般認知當中楷書通常是臨習書法的基礎、如童子功一般重要。
△書法家張瑞齡
之所以有楷書是否是衡量一個書家功力的標準之爭，主要是緣於如今有太多亂書之人，那些讓人看不懂的書法讓人懷疑書法正在“墮落”，因此很多比較傳統的網友大聲呼籲迴歸書法的正統性，但那些鄙視楷書的人卻認為書法作為一種藝術應該允許不同風格的突破和嘗試，他們對於只會寫楷書的人定義為“寫字匠”。
△張瑞齡楷書
在當代書壇以楷書著稱的名家裡，“二田”自然是重量級的，但在他們之外還有一位已經八十三歲的老前輩，才真正算得上是現今的楷書第一人，他就是張瑞齡老先生。張老一輩子與書法為伴，至今已經有著七十七年的書齡，堅持臨習楷書七十餘年未從中斷。
△書法家張瑞齡
如果按照那些鄙視楷書的朋友所講，一個人練楷書再怎麼厲害也終究是個“寫字匠”，但張老這個“字匠”卻從來不畏懼別人譏笑他只會死磕楷書，做堂堂正正的“字匠”寫堂堂正正的楷字也能寫出成績來！他所書的大幅《岳陽樓記》就曾懸於大會堂，如今他的一幅字能是賣到了五百九十三萬之巨！
△張瑞齡書法
早在十二年前翰海就曾上拍過一幅張瑞齡老先生的《金剛經》，這幅字當年就被拍出了五百九十三萬六千元；同年張老還有件四條屏書法也以高達一百四十萬的價格成交。在張瑞齡的介紹當中極少出現讓人眼花繚亂的頭銜，甚至都沒有“書協”的關係體現，但其實張老是中書協創始會員、元老級的前輩了。
△書法家張瑞齡
這在圈子裡很少見，大部分的人都恨不得將自己的各種頭銜寫得滿滿當當的，像張老這種有老資歷真分量的卻反而只是極可能地簡單介紹下自己。在生活中張老其實也並非整日與書法相伴，他還有一個愛好就是拉胡琴，而且他拉琴的水平也非常了得，很多唱戲的名角都邀請張老上臺為自己伴奏。
△張瑞齡書法局部
楷書和胡琴是張老如今的兩相摯愛，他家收藏了很多精美的胡琴，閒來無事的時候他就在每一把胡琴上寫上各種詩詞，胡琴都有一根竹製的主幹，叫“擔子”，張老就在“擔子”上自己寫、自己刻上楷書，讓這些傳統的老樂器更添了些許藝術韻味，他書房中掛滿的胡琴幾乎沒把都留有他的書法，數量多達兩百多把。
如果說只會寫楷書的人是“寫字匠”，那張瑞齡老先生用七十餘年的書齡向世人證明了楷書的魅力，他一生都死磕楷書，雖然張老在其他書體上亦都有所造詣，但在張老看來，僅僅是楷書就已經足夠自己窮盡一生去學習和研究了。
看完張瑞齡老先生的楷書生涯，您還覺得楷書只是“寫字匠”的標配嗎？
（文：路過）
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