左文輝，中國美術家協會會員，中國女畫家協會理事，文化部青聯委員，現供職於中國國家畫院。師從龍瑞先生。
主要作品及活動：
2002—2012年:
《層林疊翠》獲 中國美協主辦的“遠大杯”第三屆北京雙年展備選資格展優秀獎
《張家界印象》獲中國美協主辦的“水墨張家界中國畫提名展”優秀獎
《雨過千山潑黛濃》獲 中國美協主辦的“黃河壺口杯中國畫提名展” 優秀獎
《萬水千山只等閒》獲 中國美協主辦的“紀念長征勝利70週年中國畫展”優秀獎
《夢迴家山》入選中國美協主辦“紀念美術大師李苦禪藝術館開館暨全國中國畫提名展”
《放學歸來》參加中國國家畫院主辦“紀念黃道周全國中國畫提名展”
《幽山訪友圖》參加中國美協廈門創作中心主辦“盛世丹青----全國中國畫名家邀請展”
《山水小品》參加中國書畫家協會主辦“情繫奧運—當代中國畫家小品藝術邀請展”
《空山覓句圖》參加人民日報出版社主辦的“風範—紀念恩來同志誕辰110週年書畫作品邀請展”
《遠山如畫雨新晴》參加人民日報出版社主辦“和諧----紀念改革開放30週年中國畫邀請展”
《坐看雲起》入選北京市美協第七次新人新作展
《空山覓句圖》入選“全國小幅書畫作品提名展”
作品參加中國女畫家協會“水墨清韻”邀請展
2013年作品《淡煙疏竹水邊城》作品中國國家畫院“一人一品”邀請展
2013年參加中國女畫家協會“水墨清韻”中國畫提名展
2013年在丹鳳朝陽美術館舉辦個展
2014年參加中國女畫家協會“獻給母親的歌”中國女美術家提名展
2014年參加在日本中國藝術中心舉辦的“現代中國女畫家十人展”
2014年參加“萬象之美—2014年中國國家畫院青年畫院作品展”
2015年舉辦“九玄相承”張改琴、左文輝書畫展
2015年參加慶祝中新建交25週年新加坡藝術中心舉辦“中國韻”邀請展
綠蓑青笠度溪林 190cmx96cm
（文/王鏞)宋代文人蘇軾在《和子由論書》中形容剛柔相濟的書風說：“端莊雜流麗，剛健含婀娜。”清代畫家沈宗騫在《芥舟學畫編》中分析南北畫風的區別說：“天地之氣，各以方殊，而人亦因之。南方山水蘊藉而縈紆，人生其間得氣之正者，為溫潤和雅，其偏者則輕佻浮薄；北方山水奇傑而雄厚，人生其間得氣之正者，為剛健爽直，其偏者則粗礪強橫。此自然之理也。於是率其性而發為筆墨，遂亦有南北之殊焉。”當代中國年輕的女畫家左文輝的山水畫風格一如其人：剛健端莊，溫潤流麗。剛健端莊、溫潤流麗是左文輝的山水畫的總體風格，這種風格主要體現於西北化的江南山水、個性化的筆墨語言和意象化的設色方法。
半山遙聽雨兼風 68cmx68cm
左文輝1972年生於甘肅省慶陽。她從小生長在大西北黃土高原，奇傑雄厚的北方山水養育了她剛健爽直的性格氣質，同時她又是柔情似水的女性，鍾愛蘊藉縈紆的南方山水，嚮往溫潤和雅的恬美意境。她曾經多次到江南寫生。看慣了蒼莽雄渾、遼闊空曠而乾燥少雨、植被稀疏的黃土高原，她初到江南就立刻被那潺潺的流水、溼潤的空氣、蔥鬱的樹木和精巧的園林所吸引。這種渴慕林泉的江南情結，使她的山水畫呈現出她的夢裡江南的景象。她把南方常見的草木、山石、泉水、屋舍、雲霧、煙雨，都組合在自己的山水畫中，試圖營造她夢寐以求的溫潤和雅的恬美意境。不過，她筆下的江南山水不同於一般南方畫家筆下的江南山水，已經在很大程度上西北化了，變成了西北化的江南山水。她畢竟是典型的西北人，西北人剛健爽直的性格氣質是她的性格氣質的主導因素。她畢業於西北的陝西師範大學藝術系美術專業，又來到北京，相繼在中央美術學院國畫系、中國國家畫院龍瑞工作室進修，並在炎黃藝術館開設的日本二玄社的歷代故宮藏品原大高清複製品對臨工作室，潛心臨摹了一年宋元山水畫，包括范寬的《谿山行旅圖》、郭熙的《早春圖》、王蒙的《青卞隱居圖》等名作。范寬、郭熙一路北派山水佔支配地位的影響，使她的山水畫更富有北派山水剛健爽直的風骨、奇傑雄厚的氣勢，避免了輕佻浮薄的偏向；同時，她對南方山水溫潤和雅的恬美意境的追求和所受南宗文人畫傳統的影響，也使她的山水畫避免了粗礪強橫的偏向。結果，她的山水畫並沒有明顯的地域南北之殊，或者說已經融合了北方山水的奇傑雄厚與南方山水的蘊藉縈紆。這種西北化的江南山水，已成為她的山水畫風格的最顯著的特徵。例如，她的橫幅山水畫《溪山煙雲》《遠山如畫雨新晴》《有田有屋雲堆處半郭半村山影中》《但見山青雲白 不知天上人間》《高堂掛虛壁爽氣來不斷》《山水清音圖》《幽山訪友圖》《山色水光相與清》等作品，畫面採用展開式構圖，遠山近水，空間開闊，重巒疊嶂，層次清晰，茂林佳樹，歷歷在目，雖然有許多江南山水常見的景物，但已經突破了“小橋流水人家”、“杏花春雨江南”的小格局，呈現出類似“塞下秋來風景異”、“千嶂裡，長煙落日孤城閉”的大境界。她的豎幅山水畫《寺古僧何在》《青山凹里人家》《秋日佳氣多》《煙痕淡諸山》《秋色晴看雨》等作品，更帶有北派山水的高峻雄渾氣勢。
碧樹依薇 68cmx68cm
左文輝的母親張改琴是當代中國著名書法家（現任中國書法家協會副主席、甘肅省書法家協會名譽主席），其書法諸體兼擅，風格亦可謂“端莊雜流麗，剛健含婀娜”。左文輝自幼跟隨母親臨帖習字，在潛移默化中受到了母親剛健端莊、溫潤流麗的人品與書風的薰陶，書法訓練也為她日後從事山水畫創作打下了以書入畫的筆墨基礎。在北京中央美術學院國畫系、中國國家畫院龍瑞工作室進修和臨摹故宮藏品宋元山水畫期間，她仔細琢磨過宋元諸家和當代名家的筆墨技法，後來在她的山水畫創作中，逐漸摸索出一套適合表現自己的西北化的江南山水的個性化的筆墨語言。她這種個性化的筆墨語言，築基於家學淵源的書法訓練，脫胎於傳統繪畫的筆墨程式，而又滲透了女畫家自己的性格氣質和審美趣味，使她的筆墨率性而發，既剛健端莊又溫潤流麗。剛健端莊主要體現於她用筆的力度，溫潤流麗主要體現於她用墨的溼度。她的山石畫法用筆鬆活蒼勁，用墨濃淡分明，以勾皴為主，以渲染為輔，山石結構很少精雕細刻，多半大刀闊斧，即使描繪連綿起伏的崇山峻嶺也令人聯想起黃土高原的渾厚剛獷。她的樹木畫法筆墨非常豐富，不同品種和遠近的樹木既有雙勾、點葉，又有暈染、幹皴，而且往往叢樹茂密，佈滿山野，這種江南特有的景物在黃土高原難以想見。她畫天地雲水基本上留白，或略加渲染。她似乎偏愛初秋雨後西北化的江南山水那種清新、肅爽、岑寂、靜謐的氛圍，那種氛圍更適宜發揮她的剛健端莊、溫潤流麗的筆墨的特長。
春雨 68cmx68cm
左文輝以前的山水畫作品通常是純水墨或淺絳山水，而在她的水墨中又隱隱透出花青，褪掉了純墨的火氣。近年來，為克服山水畫千篇一律的弊病，她大膽嘗試意象化的設色方法，把純水墨山水結構與青綠設色背景結合起來，創造了當代中國山水畫的一種新樣式。中國傳統山水畫一般天地留白而不著色，這種以青綠設色背景代替天地留白的設色方法純屬於意象化的設色方法。在高度程式化的中國傳統山水畫領域，嘗試這種設色方法確實需要勇氣，女畫家西北人剛健爽直、堅毅執著的性格氣質賦予她足夠的勇氣。她2013年創作的山水畫《淡煙疏竹水邊城》《溪環竹外山》《夕陽歸路向遲遲》《傍溪古樹綠藏雲》《繞郭煙嵐新雨後》《惟見青青草色齊》等作品，天地（包括水）完全是單色平塗的綠色，中間鑲嵌著純水墨的山水結構，視覺效果新奇而古雅。她2014年創作的山水畫《石林遙峰淡不真》《朝雨襲林花滿地》《一水護田將綠繞》《淡淡流水意》《幽人草閣》等作品，天地背景的青綠設色與純水墨的山水結構銜接過渡得更加自然，純水墨的山水結構保留著剛健而溫潤的筆墨韻味，青綠設色的背景增添了端莊而流麗的裝飾色調。
家山幽境 68cmx68cm
沈宗騫在《芥舟學畫編》中曾說過：“寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內，所謂百鍊剛（通鋼）化為繞指柔，其積功累力而至者，安能一旦而得之耶？”與中國曆代山水畫名家相比，左文輝年紀尚輕，功力尚淺，她的山水畫剛健端莊、溫潤流麗的風格雖已大體形成，但還有待進一步強化、深化和變化，期以時日，必能臻於“百鍊剛化為繞指柔”的爐火純青的藝術境界。
（作者為中國藝術研究院研究員、中華書畫家雜誌社總編輯、中國美術家協會理事）
家在雲歸處 68cmx68cm
落葉聲多老樹寒 68cmx68cm
青山凹里人家 68cmx68cm
山水小品 68cmx68cm
幽山無盡 68cmx68cm
林昏山雨過 68cmx68cm
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