漂亮！中國水墨與時尚的完美結合
圖文來源：書畫新風景這是一組極具雅緻之美的時尚水墨！濃濃的墨，淡淡的彩簡單流暢的線條勾勒出東方特有的高貴、典雅、靈動之韻味作為一個時尚插畫師，囧寧墨坊說：...
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
此書字體秀麗，法度嚴謹、筆法圓潤流暢，起筆藏露交錯，轉折方圓結合，收筆銳鈍錯落，有二王書的精神，而點畫的多姿多彩，變化無常，又特別地見風韻，雍容華貴之氣，溢於筆端，清雅虛和之韻注於紙面。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
此書字體秀麗，法度嚴謹、筆法圓潤流暢，起筆藏露交錯，轉折方圓結合，收筆銳鈍錯落，有二王書的精神，而點畫的多姿多彩，變化無常，又特別地見風韻，雍容華貴之氣，溢於筆端，清雅虛和之韻注於紙面。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
此書字體秀麗，法度嚴謹、筆法圓潤流暢，起筆藏露交錯，轉折方圓結合，收筆銳鈍錯落，有二王書的精神，而點畫的多姿多彩，變化無常，又特別地見風韻，雍容華貴之氣，溢於筆端，清雅虛和之韻注於紙面。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
此書字體秀麗，法度嚴謹、筆法圓潤流暢，起筆藏露交錯，轉折方圓結合，收筆銳鈍錯落，有二王書的精神，而點畫的多姿多彩，變化無常，又特別地見風韻，雍容華貴之氣，溢於筆端，清雅虛和之韻注於紙面。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
此書字體秀麗，法度嚴謹、筆法圓潤流暢，起筆藏露交錯，轉折方圓結合，收筆銳鈍錯落，有二王書的精神，而點畫的多姿多彩，變化無常，又特別地見風韻，雍容華貴之氣，溢於筆端，清雅虛和之韻注於紙面。
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
此書字體秀麗，法度嚴謹、筆法圓潤流暢，起筆藏露交錯，轉折方圓結合，收筆銳鈍錯落，有二王書的精神，而點畫的多姿多彩，變化無常，又特別地見風韻，雍容華貴之氣，溢於筆端，清雅虛和之韻注於紙面。
"
"
你好，歡迎來到“維知書法”，我們今天來欣賞趙子昂的《洛神賦》。
趙子昂在書史上的地位在於他能衝破宋四家的牢籠，宋四家書法追求一種天真爛熳的情趣，不斤斤於點畫的入規就範，刻意表現書者的心志，因而形成了一股尚意的書風。趙子昂能跨越前人，以鍾、王為根，並出入於晉唐，不為近代習尚所窘束，使海內書法，為之一變。在宋元時代的書法家多數只擅長行、草體，而子昂卻能諸體備精。
趙子昂認為書法以用筆為上，而結字亦須用工，結字因時相傳，用筆千古不易。因此，學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意乃為有益。他對筆法要求是“精”，對字形要求是“妙”。在趙子昂看來，晉人的筆法最工。於是，他便力學鍾繇和二王。我們知道鍾繇的筆法講求多力豐筋，自然流美；王羲之的筆法美在圓活流暢，變化錯落，含蓄蘊藉。他主張藏骨抱筋，含文包質，要求運筆存筋藏鋒，滅跡隱端，用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。子昂繼承這些筆法，推陳出新形成了自己筆意流動，豐腴華麗，神藏不露，溫潤清秀的書風。
行書《洛神賦》書於大德四年，《洛神賦》是漢末建安時曹植的名作，此文描寫細膩，詞彩流麗，有很大的藝術魅力。而洛神妃宓更是豐腴華麗，嫵媚秀美，趙子昂精深地領會了作品內含，以秀美溫潤、華麗飄柔的行書寫意抒情，書法與內容得到了完美的結合。其字體豐腴大度，真真如秀麗溫柔的美女，有俏麗之貌，有飄逸之態，有清麗之氣，豔而不俗，柔中有剛。
此書字體秀麗，法度嚴謹、筆法圓潤流暢，起筆藏露交錯，轉折方圓結合，收筆銳鈍錯落，有二王書的精神，而點畫的多姿多彩，變化無常，又特別地見風韻，雍容華貴之氣，溢於筆端，清雅虛和之韻注於紙面。
如果對書法學習和欣賞有興趣的朋友，可以關注“維知書法”，維知每天給您帶來書法知識和名家書法欣賞。歡迎大家一起探討書法知識，三人行必有我師，取其精華去其糟粕，提高書法藝術水準。願與廣大書法愛好者一起弘揚中華傳統書法文化。
相關推薦
'漂亮！中國水墨與時尚的完美結合'
"這是一組極具雅緻之美的時尚水墨！濃濃的墨，淡淡的彩簡單流暢的線條勾勒出東方特有的高貴、典雅、靈動之韻味作為一個時尚插畫師，囧寧墨坊說：“我用隨手的筆鋒來表達著，我對東方雅緻之美的感悟，對時尚文化的一種東方情懷。”中國的水墨繪畫，西方的時尚潮流服飾文化，在這裡以極簡而多變的...
'漂亮！中國水墨與時尚的完美結合'
"這是一組極具雅緻之美的時尚水墨！濃濃的墨，淡淡的彩簡單流暢的線條勾勒出東方特有的高貴、典雅、靈動之韻味作為一個時尚插畫師，囧寧墨坊說：“我用隨手的筆鋒來表達著，我對東方雅緻之美的感悟，對時尚文化的一種東方情懷。”中國的水墨繪畫，西方的時尚潮流服飾文化，在這裡以極簡而多變的...
推薦中...