三宅一生（Issey Miyake），想必大家並不陌生，作為享譽世界的日本時尚設計大師，三宅一生猶如一個安靜的沉思者，他的設計風格形散卻意聚、溫潤卻有力，矛盾卻規整。
▲ 三宅一生（Issey Miyake）
他把東方的意境哲思與西方大膽的表現技藝糅合的天衣無縫、眾人稱他為時尚界的魔術師，亦幻亦真。
▲ BAO BAO ISSEY MIYAKE
三宅一生令眾人皆知的設計，是上圖這一款手提包。
▲ 畢爾巴鄂古根海姆美術館
BAO BAO ISSEY MIYAKE最初創立的時候，名字叫做Bilbao，這個名字的來源取自Museo Guggenheim Bilbao西班牙畢爾巴鄂古根海姆美術館
所以 BAO BAO ISSEY MIYAKE 的設計團隊以「隨機之形」作為設計核心，利用三角形組合的多變性，設計出一種可以自己直立於地面的結構。
每一隻包的形狀，都是多變的；每一隻包，都可以通過自己身結構「站立」在任何平面。
這款包之所以獲得眾多青睞，都源於三宅一生獨具一格的設計理念。
在時尚界三宅一生一直被同行稱為偉大的魔術師，他有著創造無限服裝變化可能的魔力，也是一位真正意義上的服裝冒險家。
結構上的「冒險」
一塊布「A Piece Of Cloth」是三宅一生開闢時尚帝國的設計根基，從1973年開始三宅一生每季都在巴黎進行時裝發佈。
三宅一生提出的「A Piece Of Cloth」理念在世界範圍內收到廣泛的認同。他長年潛心探索人體與服裝之間的關係，通過不斷的實驗、開發和研究，持續向前所未有的製作工藝發起挑戰。
一塊布是三宅一生先生與藤原大共同研發的一種製衣技術。
這種技術的原理是，通過電腦編程的方式將服裝版型和織造程序進行編錄，然後使用一條線織出一整件衣服，全程不使用裁剪、縫合等手段，製造出來的衣物是一個整體，就像一塊布一樣，使用者可以根據自己的需要進行裁剪和再創作。
▲ Ellen Van Schylenburch in Issey Miyake Dress, 19
▲ Issey Miyake Fashion Show / 1976請點擊此處輸入圖片描述
▲ Issey Miyake, Ensemble / 1982
一塊布可以被打造成各種形式變幻莫測，通過一塊布在人體上的纏繞、摺疊、披掛，來達到人與衣服的和諧統一。
在其服裝結構上任意揮灑釋放出無拘無束的空幻想象，往往令觀者為之驚歎。
同時三宅一生賦予面料它獨有的質地，飄逸的面料就讓它煥發本性，輕盈至真。
三宅一生的設計，每一個細節也秉承著日式纖細「物哀美」的審美思想。
在「物哀美」的審美思想中，追求的是返璞歸真，是一種經過歲月洗煉的樸素，平淡，古雅，寂靜的意象。
萬物皆有靈性，不要去輕易破壞其獨有的天然，這也正是三宅一生最為推崇的設計理念。
史蒂夫·喬布斯生前極為喜歡三宅一生設計的黑色高領衫，於是三宅一生給他做了100件，喬布斯也因此穿了12年的黑色高領衫。
黑白是最高級的顏色，黑色隱忍卻能幻化出無限的廓形，它襯人氣質，內斂簡於心。
白色，遐想無盡，留白是最美的寓意。
喬布斯時代的蘋果，也只有黑白，經典極簡今天依舊被人津津樂道。
他喜愛三宅一生的設計，也絕不是空穴來風，更像是英雄所見略同，喬布斯和三宅一生之間實屬默契的共鳴。
在一塊布的設計理念中，他的時裝一直以無結構模式進行設計，擺脫了西方傳統的造型模式，而以深向的反思維進行創意，掰開、揉碎、再組合，形成驚人奇突的構造，同時又具有寬泛、雍容的內涵。
這是一種基於東方製衣枝術的創新模式，反映了日本式的關於自然和人生溫和文流的哲學。
他的作品看似無形，卻疏而不散。正是這種玄奧的東方文化，賦予了其設計神奇的魅力。
設計上的「冒險」
三宅一生的創新關鍵在於對整個西方設計思想的衝擊與突破。歐洲服裝設計的傳統向來強調感官刺激，追求誇張的人體線條，豐胸束腰凸臀，不注重服裝的功能性。
不同於西方將服裝做為美化身體的附屬品，三宅一生一直強調服裝與身體之間的關係。
三宅一生曾說道「我一直認為是布料和身體之間的空間創造了服裝，經過手工摺疊，我們創造出一種全新的、不規則的起伏空間。」
因此將布料打造成如同摺紙般的溝壑重疊，將其從二維轉變為三維，這也正是三宅一生其標誌性的設計風格之一。
在他每一季設計中都能看見這些舒暢飄逸、尊重穿著者個性、使身體得到了最大自由的成衣。
他的獨創性已遠遠超出了時代的和時裝的界限，顯示了他對時代不同凡響的理解。
事實上，這與三宅最初的「一塊布」的靈感有著異曲同工之妙，藉助用「身體去穿服裝」——把「身體」潛移默化地視為「擺弄」面料的媒介，通過這種方式將成衣廓形進行改變，從而最終成為三宅一生
材質上的「冒險」
在製衣面料上，三宅一生也改變了高級時裝選用奢華材質的定式，而是追求舒適自然，比如採用日本的宣紙、白棉布、針織棉布、亞麻等有機材質，創造出各種肌理效果。
如果說服裝的細節能夠說明一個服裝設計師的特點，那麼，提到褶皺，就沒有人能夠忽略三宅一生
▲ Issey Miyake Dress / 1989
▲ 芭蕾舞者身穿 Issey Miyake Dress from Pleats Please Collection, 1991
從1989年起三宅一生的名字就和他衣服上的皺褶連在一起了。
他利用數學幾何計算的方法，跟計算機工作室合作，把衣服像三明治一樣放入熱壓機處理。
和以前的衣服不同的是，這些褶皺會永久保存，成為有「記憶」的布料，永遠不會回到之前的模樣。