雖然時尚界公認為查爾斯·沃斯（Charles Worth）是“時裝之父”、“服裝高級定製創始人”，但歷史事實是源於18世紀一位貧窮有抱負的年輕女子--瑪麗女王時尚背後的操作者。她的時裝設計在維多利亞時代是不可或缺的演變部分，她把時尚與高級時裝推向了流行文化的最前沿。

她是誰？

她以Rose Bertin名字出名，中文譯為蘿絲-貝爾廷，原名是Marie-Jeanne Bertin（瑪麗亞-珍妮-貝爾廷）。她出生自法國北部皮卡第地區裡一個貧窮的家庭。雖然父親是法國畫家Nicolas Bertin，母親是一名護士，但在當時他們的職業地位都相當低。自從她父親去世後，家裡的財務狀況更加糟糕。

十六歲時，蘿絲便獨闖巴黎，先在一家為貴族定製帽子的有名帽商做學徒。在學徒生涯中，有一次，她被派去給法國路易十四的女兒-康蒂公主送禮帽。與一個她自認為是女僕的人愉快地閒聊了些時間。當她意識到與她聊得正歡的這女僕竟是位公主後，她頓時感到了驚愕。這位公主發現她很有魅力，要求蘿絲為即將而來的皇室新娘做嫁妝。

除了康蒂公主，還有奧爾良公爵夫人和朗巴爾王妃都成為了蘿絲忠實的客戶與朋友。並在奧爾良公爵夫人的資助下，她於1770年開設了自己的服裝店Le Grand Mogol。經過這些貴婦的安排，蘿絲認識到了法國王后瑪麗·安託瓦內特。瑪麗女王看到她的作品後，便愛上了它們。之後她成為瑪麗王后的服裝師兼知己好友，引領時尚潮流的瑪麗也拉響了蘿絲的名聲，更為她贏來了許多歐洲貴族客戶，有西班牙/瑞典/葡萄牙女王、俄羅斯女大公爵、杜巴麗夫人（路易十王的最後一位情婦）、德文郡公爵夫人、夏爾·德·博蒙（法國外交官，因為間諜職業半生為男半生為女）等，大約超過1500多的名人客戶。

批判者們稱她為“時尚大臣"

大家都認為瑪麗是18世紀法國時尚潮流的領導者，事實在瑪麗遇見蘿絲之前，她的著裝打扮並沒有特別的講究。當然不是說蘿絲是瑪麗女王唯一的服裝師，只是這位女王對服裝的要求太高了，沒有其他服裝師能夠如此輕鬆地暢通無阻地接觸到女王或是其他皇室貴婦，而且女王崇拜她設計的作品。

路易十六加冕後不久，蘿絲每週兩次向瑪麗女王出示她最新的作品。這位女王自打進入法國，就一直鍾愛法式的服裝，對於服裝的每一個細節都充滿熱情。蘿絲作為瑪麗女王的服裝師兼知己，她得花上幾個小時與女王討論新品的每處細節，以便呈現出高貴的身份與美感。一旦女王看到宮廷內有其他貴婦相類似的打扮，她就要求蘿絲做一種別於他人更大、更好、更與眾不同的新款式。瑪麗女王無止境追求獨一無二的時裝慾望，再加上其他貴婦爭相效尤地追逐瑪麗，使蘿絲從中賺取了高利潤。

古代服裝師的地位要比上流社會的任一職位都低，手工勞動的代價只佔華服成本的一小部。但在瑪麗女王的擁抱下，蘿絲在宮廷裡的地位升高了，報刊媒介的批判者稱她為“時尚大臣”。這非官方的頭銜強調了蘿絲是一名值得信賴的皇家時尚顧問。借頭銜的特權之膽，她平民的身份敢於傲慢地激怒廷臣。她那鋪張誇大的禮服也確保了貴族女士更加拉風的儀容，使她的服裝享有天價的專利。通過名媛們的聲望與揮霍，蘿絲將時尚從一種普通的商品提升到一種藝術品。她的作品促使法國成為西方時裝業的核心，從此很多由巴黎製造的時裝被送往英國、意大利、奧地利、俄羅斯等。同時法國在國際時尚界也被奠定為高雅的聲譽，而"Rose（音譯-蘿絲）"這個名字成為凡爾賽文化中高雅與過分奢侈的同義詞。

在法國大革命影響下，她最終為過度奢侈作風買單

法國革命的爆發迫使數百名時尚工作者遠離商易或是逃離本國。雖然貴族們認為蘿絲只不過是平民的暴發戶與闖入者，但對於當時的革命者來說，她與貴族沒什麼分別，加上她與女王、宮廷的關係。她被革命者譴責為“道德敗壞的奢侈奸商”，並被列入犯人名單。

當她為瑪麗提供最後一件喪服到被處決後，她便逃離巴黎，躲避這可怕的革命。之後三年裡分別流轉於布魯塞爾，法蘭克福和倫敦。期間，繼續為法國的流亡者與當地人服務時尚業。在異國他鄉，她曾兩次被列入流亡貴族，經過設法證實自己離開法國是為了從事合法商貿後，才倖免於難。直到她1795年脫離危險，才回到巴黎。然後繼續接收來自英國、俄羅斯和西班牙貴族時裝的小單業務，但幾乎沒有法國客戶，而且這些小單只是訂購緞帶或是對服飾的小改動。就這樣她的職業生涯走向了低谷，她便將生意轉給了她的侄子。1813年她在塞納河畔的某個度假村中去世，她的“Rose"名字也從此沉入海底。

她的商業遺產對當今的影響

在男權當道的封建時代，她是第一個完全憑藉自己努力與能力成為名人們的時裝設計師。如處在二十一世紀的今天，她必然可以獲得國際認可的聲譽。但在古代封建舊制度下，很少有途徑可以讓有能力與才華的人成名，更何況還是出身卑微的未婚女性。不得不服這位蘿絲的膽識，她以同等的天資與抱負，克服了這些阻礙，操縱著女王與當時新興時尚社交圈，使她的名字與創作舉世聞名。

蘿絲不僅是最新趨勢的傳播者，而且還創造了它們。其實，現在各種紅毯秀的鋪張秀形不正有點她們當年的作派。只不過21世紀新時代的我們解決了溫飽，幾乎每個人都開始重視個性的形象表達；而那時封建時代的她們卻踩著平民，享受顯擺著她們的富裕，這種極大差距的貧富觀念也導致了”時尚“的腐敗。她與瑪麗合作的創品，世人最多記住的是瑪麗這個繆斯。在上一篇<她的時尚潮事在歷史上引發了大革命，但她的風格卻一直被享用>中，曾經簡略分析當今幾個著名品牌受瑪麗形象啟發，重新設計出令人讚歎的系列品，有興趣可以翻翻看。這裡就以兩張典型的傳統設計供參考。

Vivienne Westwood

Christian Dior

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