之前的文章中，筆者為大家介紹了近體詩中的“格律”，接下來單獨為大家介紹“絕句”的寫法。“絕句”是近體詩中的一種體裁，想要寫出一首好詩，除了格律之外，創作靈感與技巧也是十分重要的，章法佈局就是其中一種。好的章法佈局能使你的文章邏輯無懈可擊從而增色不少，今天筆者就為大家介紹一下從古詩中歸納出來的幾種章法：
一、遞進式
一句一接，層層遞進，一氣呵成，整首一意。
1、直遞：金昌緒《春怨》：
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
2、轉遞（即傳統的起承轉合式）：王維《相思》：
紅豆生南國，春來發幾枝。勸君多采擷，此物最相思。
3、跳躍：（變體，打破起承轉合式承轉合式一般格局）
曾幾《三衢道中》：
梅子黃時日日晴，小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路，添得黃鸝四五聲。
司空曙《江村》：
罷釣歸來不繫船，江村月落正堪眠。縱然一夜風歸去，只在蘆花淺水邊。
二、並列式 （相當於律詩的中兩聯）
一句一意，相互獨立，意絕而氣貫，並生出一種情緒。
杜甫《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
注：“白日依山盡”一詩雖全用對仗，但後二句是兩句一意的流水對，故不屬“並列”而屬“混合”。
三、兩分式
兩句一意，組合成篇。它有三種形式。
1、以時間順序的推移構成兩分。
崔護《題都城南莊》：
去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。
2、以空間位置的變換構成兩分。
王維《九月九日憶山東兄弟》：
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
3、以時間順序的推移和空間位置的變換交錯構成的兩分。
李義山《夜雨寄北》：
君問歸期末有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
四、混合式
它是並列與遞進二式的一種組合。共分四種形式。
1、並列帶承轉遞進。
李益《夜上受降城聞笛》：
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜徵人盡望鄉。
2、起承帶並列遞進。
秦觀《春日》：
一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。
3、三拖一遞進。
戴復古《淮村兵後》：
小桃無主自開花，菸草茫茫帶晚鴉。幾處敗垣圍故井，向來一一是人家。
4、一拖三遞進。
謝枋得（一說蘇軾）《花影》：
重重疊疊上瑤臺，幾度呼童掃不開。剛被太陽收拾去，卻教明月送將來。
五、迴環式
此式不常見，也有人叫它“連珠休”。其特點是結構不依常格，迴環重沓。
方岳：
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。
盧梅坡：
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。
六、問答式
嚴格地說，問答式已經算不得是一種結構模式，而是一種表述方式，因其在詩中常用，故附帶講一講。
有自問自答、相互問答、只問不答、只答不問等多種。重點講一首隻答不問的例作。
賈島《尋隱者不遇》：
松下問童子，言師採藥去，只在此山中，雲深不知處。
除了章法佈局，還有更多寫詩常用的創作技巧，下次筆者再為大家作詳細介紹。最後為大家附上一首如例“混合式”的五絕，再次聲明，水平有限，僅供見笑。
擬渭城曲懷古
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簾外琵琶弦外音， 芭蕉有意雨無心。
渭城不見西還客， 一曲陽關唱到今。
