'她的一生拍下150000張照片，被人稱攝影界的女梵高'
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
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薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
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她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
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在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
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2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
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這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
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尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
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發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
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2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
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這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
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發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
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尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
還拍攝過大名鼎鼎的奧黛麗·赫本
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
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她既是保姆，也是攝影師
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發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
還拍攝過大名鼎鼎的奧黛麗·赫本
你以為這樣就結束了麼，並沒有，她還去環遊世界，越南，也門，埃及，等等，都是她鏡頭下的美景。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
還拍攝過大名鼎鼎的奧黛麗·赫本
你以為這樣就結束了麼，並沒有，她還去環遊世界，越南，也門，埃及，等等，都是她鏡頭下的美景。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
還拍攝過大名鼎鼎的奧黛麗·赫本
你以為這樣就結束了麼，並沒有，她還去環遊世界，越南，也門，埃及，等等，都是她鏡頭下的美景。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
尋找
約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
還拍攝過大名鼎鼎的奧黛麗·赫本
你以為這樣就結束了麼，並沒有，她還去環遊世界，越南，也門，埃及，等等，都是她鏡頭下的美景。
梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
她並不是一位專業攝影師
她的工作是保姆
她既是保姆，也是攝影師
出生於美國紐約，青春在法國消逝
終生未婚，卻與攝影相伴
消失在這世界
卻留下了150000多張照片
在喜歡她攝影風格的人眼裡，她是神
在不知道她攝影的人眼裡，她只是個謎
她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
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約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
還拍攝過大名鼎鼎的奧黛麗·赫本
你以為這樣就結束了麼，並沒有，她還去環遊世界，越南，也門，埃及，等等，都是她鏡頭下的美景。
為了讓更多人瞭解到她，約翰·馬魯夫將這些底片進行整理和修復，並且建立了她的個人網站。而她的傳奇事蹟也被搬上了大熒幕——2014 年奧斯卡提名的紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》。
"梵高死後才有向日葵，安徒生死後才有童話的世界，杜甫死後才有詩聖。王勃在《滕王閣序》裡寫道：“時運不齊，命途多舛。”遇不到機會，這大抵是千百年來，那些被湮滅在歷史塵埃裡的人共有的寫照。
這些事實總是這樣現實而又殘酷
這樣的例子比比皆是
攝影界裡也有類似的人物
薇薇安·邁爾（Vivian Maier）就是一個很好的例子
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她的作品異常震撼，直擊人心
發現
2007盛夏，芝加哥，舊物拍賣場
29 歲的芝加哥房地產經紀人約翰·馬魯夫（John Maloof），在拍賣會上他以 380 美元買下了一箱膠捲和底片。最初的目的，就是試圖從中找到一些關於芝加哥的歷史照片，為寫作尋找素材。
這些東西並未對他產生任何幫助
但這些底片的內容讓馬盧夫十分著迷
裡面內容確是那麼的震撼人心
那麼是誰拍下了這些照片？為什麼要拍？是出於什麼原因拍下這麼多的照片，他對心中的疑問無法釋懷，於是，找到了拍賣場只是得知了一個名字，這種疑問像是一種心魔，讓他開始了尋找之旅。
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約翰·馬魯夫決定開始尋找，一步步去解密攝影師的人生之路。
1949年的某個時候，當維維安還在法國的時候，她開始玩她的第一張照片。她的相機是一個普通的柯達布朗尼盒相機，一個業餘相機，只有一個快門速度，沒有對焦控制，也沒有孔徑刻度盤。
1952年，薇薇安購買了一臺Rolleiflex相機來完成她的固定功能。她大部分時間都和這家人住在紐約，直到1956年她最後一次搬到芝加哥的北岸郊區。另一個家庭將僱用維維安為他們的三個男孩做保姆，並將成為她餘生最親密的家庭。在這個時期她的風格開始成形。
他的作品沒有感性，只有犀利，這種震撼的感覺讓人震動不已。
就在這個時候，邁爾決定轉向彩色攝影，主要是用柯達Ektachrome 35毫米膠片拍攝，使用Leica IIIc和各種德國單反相機。在邁爾之前的作品中，色彩作品的邊緣是看不見的，而且隨著時間的推移，它變得更加抽象。人們慢慢地從她的照片中爬出來，被發現的物品、報紙和塗鴉所取代。
她性格古怪，強壯，固執己見，很有智慧，而且非常私密。她戴著一頂鬆軟的帽子、一件長裙、一件羊毛大衣和一雙男鞋，大步走來走去。每當她離開家時，脖子上都會掛著照相機，她會瘋狂地拍照，但從不向任何人展示她的照片。一個毫不掩飾和毫無歉意的原著。
她不僅拍攝過紐約富人區的繁華
還拍攝過大名鼎鼎的奧黛麗·赫本
你以為這樣就結束了麼，並沒有，她還去環遊世界，越南，也門，埃及，等等，都是她鏡頭下的美景。
為了讓更多人瞭解到她，約翰·馬魯夫將這些底片進行整理和修復，並且建立了她的個人網站。而她的傳奇事蹟也被搬上了大熒幕——2014 年奧斯卡提名的紀錄片《尋找薇薇安·邁爾》。
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