借用前景美化山景
在拍攝各類山川風光時，如果單純地拍攝山體會感覺有些單調，這時如果能在畫面中安排前景，配以其它景物如動物、樹木等作陪襯，不但可以使畫面顯得富有立體感和層次感，而且可以營造出不同的畫面氣氛，大大增強了山川風光作品的表現力。
技法15：用霧做前景
飄渺清幽的雲霧在山川間縈繞，使得被遮擋的山峰更加飄虛，而未被遮擋部分則比較堅實，加強了畫面中的虛實對比。拉大了山與山之間的視覺距離，拓寬了畫面的視覺深度，而虛實相生的效果更增添了畫面的節奏感，體現出飄渺之感。
焦距：85mm 光圈：F14 快門速度：1/400s 感光度：ISO100
技法16：用水面做前景
在山巒前面安排水面，利用水面的倒影為畫面增添美感，形成山水相依的美好畫面。同時水面倒影與實景形成了很好的對稱畫面，營造出一種清新、寧靜的畫面。
焦距：50mm 光圈：F8 快門速度：1/320s 感光度：ISO100
技法17：用花朵做前景
利用花叢作為前景拍攝山脈，能夠起到烘托主題，增強藝術表現力的作用。此外，在前景花朵的映襯下，能夠明顯美化畫面，使堅硬的山石與柔軟的花朵之間形成對比。
焦距：20mm 光圈：F8 快門速度：1/500s 感光度：ISO100
焦距：17mm 光圈：F4 快門速度：1/640s 感光度：ISO100
技法18：用動物做前景
有野生動物的陪襯，山峰會顯得更加幽靜、安逸，具有活力感，同時也增加了畫面的可看性，使畫面更有生氣與活力。
焦距：50mm 光圈：F16 快門速度：1/50s 感光度：ISO250
焦距：70mm 光圈：F13 快門速度：1/320s 感光度：ISO100
技法19：用樹木做前景
選擇樹木作為前景拍攝山川畫面時，可以為山川點綴上點點盈動的綠色使之呈現出清幽、靈秀的獨特氣質。
焦距：24mm 光圈：F10 快門速度：1/400s 感光度：ISO100
焦距：18mm 光圈：F16 快門速度：1/320s 感光度：ISO200
技法20：剪影形式的前景
拍攝時將植物、樹木納入畫面，可以將其處理為剪影或半剪影效果，不僅可以豐富畫面，還可以使畫面更具有形式美感。
焦距：38mm 光圈：F8 快門速度：1/250s 感光度：ISO500
焦距：18mm 光圈：F22 快門速度：1/60s 感光度：ISO400
技法21：利用建築作為前景
攝影師將前景環境中有獨特特色的建築、建築群納入鏡頭，增加畫面信息量，豐富畫面視覺的同時，還美化了山景。
焦距：35mm 光圈：F8 快門速度：1/125s 感光度：ISO200
焦距：70mm 光圈：F5.6 快門速度：1/320s 感光度：ISO400
大小對比表現雄高大的山體
通過合理安排畫面中的山體與陪體的大小，可以更明確地襯托山體的體積，從而讓山體在畫面中顯得更為突出。這些陪體可以是遊人，也可以是動物，只要是觀者熟悉的景物都可以用作對比對象出現，以更好地襯托出山體的雄偉，凸顯其雄偉的氣勢。
技法22：人物與山形成大小對比
將人物作為陪體納入畫面，使觀者更好地瞭解到了山巒的體量，同時也強調了攝影師所在的位置，增強了畫面的空間感。
焦距：18mm 光圈：F6.3 快門速度：1/3200s 感光度：ISO800
焦距：16mm 光圈：F10 快門速度：1/200s 感光度：ISO100
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技法23：建築與山形成大小對比
建築也是作為山巒陪體的景物之一，將建築納入畫面，不僅可以豐富畫面，使觀者瞭解山巒的體量，還可以反映出人類與大自然和諧相處。
焦距：80mm 光圈：F6.3 快門速度：1/320s 感光度：ISO100
焦距：24mm 光 圈：F8 快門速度：1/250s 感光度：ISO100
技法24：動物與山形成大小對比
動物一直是拍攝山體時必不可少的陪體之一，可以與山體自然的融為一體，為畫面注入勃勃生機。
焦距：75mm 光圈：F11 快門速度：1/500s 感光度：ISO100
焦距：50mm 光圈：F10 快門速度：1/1800s 感光度：ISO100
明暗對比突出山體的立體感
強烈的明暗對比，不僅可以表現出山巒堅毅的感覺，還可以使畫面表現出強烈的立體感與豐富的畫面影調層次，使畫面視覺效果更突出。
技法25：側光下的明暗對比
採用側光拍攝形成的明暗對比使山看起來稜角分明，增強了畫面的層次感和立體感。
焦距：35mm 光圈：F8 快門速度：1/640s 感光度：ISO250
技法26：暗色山與亮調雲霧
俯視拍攝雲霧繚繞的山脈，黑色的山巒與縹緲的白色霧氣形成明暗對比，使畫面更有層次感和空間感。
焦距：80mm 光圈：F7.1 快門速度：1/640s 感光度：ISO100
技法27：冬季雪與裸山的明暗對比
寒冷冬季拍攝被冰雪覆蓋的山體，明亮的白雪與裸露在外深暗的山體在畫面中形成明暗對比突出、節奏鮮明的畫面效果。
焦距：50mm 光圈：F14 快門速度：1/200s 感光度：ISO1100
框式構圖使視線聚焦山體
框式構圖的優點在於強制觀眾的視線聚焦主體，給人身臨其境的現場感受，同時還能夠為畫面添加富有特色的裝飾物。在拍攝山體時，如果所在的位置能夠恰當地利用樹枝、山洞、甚至是雲霧，就能夠使畫面具有框式構圖的特點，讓山體在畫面中更加突出。
技法28：以山體為框
以山體為框比較容易，只需要找到適合的山洞或山口，然後再尋找合適的地點，將遠景的山脈納入框內即可，但需要考慮前景的框架是曝光正常還是以剪影形式出現。
焦距：36mm 光圈：F16 快門速度：1/2s 感光度：ISO200
焦距：18mm 光圈：F9 快門速度：1/250s 感光度：ISO100
技法29：以樹木為框
利用前景中的樹葉作為框式構圖，從而集中觀者的視線，這種框式構圖需要在拍攝時努力尋找並規劃，以獲得更好地效果。
焦距：85mm 光圈：F6.3 快門速度：1/250s 感光度：ISO100
焦距：50mm 光圈：F13 快門速度：1/250s 感光度：ISO200
焦距：50mm 光圈：F11 快門速度：1/400s 感光度：ISO200
留白手法表現山巒的靈秀與神祕
陽光直射下的山景往往一覽無餘，讓人感覺像白開水一樣淡而無味。拍攝時可採用留白的構圖手法，例如藉助於雲霧繚繞來充分體現“山在虛無飄渺間”的古詩意境，或在山峰的上端適當留白，利用藍天白雲充分展示畫面的透視感，使山巒有一種向上延伸、突破的效果。
拍攝有云霧襯托的山景照片，在構圖方面需要留白，而在用光方面則可以考慮順光或前側光，使畫面形成空靈的高調效果，用逆光不利於突出雲霧的質感。
技法30：雲霧襯托山景有留白的作用
山間的雲霧又為山體增加了飄渺的神祕感，使整幅照片兼具形式美感與意境美感。
焦距：200mm 光圈：F8 快門速度：1/125s 感光度：ISO200
焦距：280mm 光圈：F5.6 快門速度：1/160s 感光度：ISO100
技法31：在畫面下方留白
使用廣角鏡頭拍攝，設置小光圈以獲得大景深效果，結合在畫面下方的雲海使畫面更有層次感和空間感。
焦距：22mm 光圈：F6.3 快門速度：1/2500s 感光度：ISO200
焦距：28mm 光圈：F8 快門速度：1/320s 感光度：ISO100
技法32：在畫面上方天空留白
將山體安排在畫面下方，畫面上方留較多的天空，可以使山峰呈現出上升趨勢。
焦距：90mm 光圈：F4 快門速度：1/250s 感光度：ISO100
焦 距：70mm 光圈：F6.3 快門速度：1/2000s 感光度：ISO200
技法33：上下都留白
畫面上方大面積的天空，畫面下方大面積的雲海，只有中間為山脈，這種留白的方式，可以突出畫面整體靜謐、空曠的視覺感受。
焦距：50mm 光圈：F8 快門速度：1/500s 感光度：ISO100
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