如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。
進可拍小品人像，退可拍壯闊風光
千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鍾愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。
進可拍小品人像，退可拍壯闊風光
千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鍾愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。
進可拍小品人像，退可拍壯闊風光
千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鍾愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。
進可拍小品人像，退可拍壯闊風光
千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鍾愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
↑佳能 EF 16-35/2.8L II USM
現在的鏡頭最近對焦距離已經做得非常近了，近距離取景，一樣可以拍一些“長焦專屬”的小花小草。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。
進可拍小品人像，退可拍壯闊風光
千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鍾愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
↑佳能 EF 16-35/2.8L II USM
現在的鏡頭最近對焦距離已經做得非常近了，近距離取景，一樣可以拍一些“長焦專屬”的小花小草。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。
進可拍小品人像，退可拍壯闊風光
千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鍾愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
↑佳能 EF 16-35/2.8L II USM
現在的鏡頭最近對焦距離已經做得非常近了，近距離取景，一樣可以拍一些“長焦專屬”的小花小草。
如果讓一個攝影師只能選擇一支鏡頭來拍片的話，你會聽到很多攝影師會選擇35，24，50這幾個焦距，而其中曝光率最高的恐怕就是35/1.4這支鏡頭了。
為什麼？為什麼偏偏是35mm？而不是85mm不是100mm不是18mm這樣的大廣角或長焦呢？
焦距段的作用
直觀來看，不同鏡頭之間最明顯的參數就是焦距段長短不一了。那麼為什麼不同的焦距段所適合的題材會不一樣呢？說到這個問題，還是要搞清楚焦距段都起什麼作用。
常聽到有人問：這個鏡頭能拍多遠啊？~呃……統統都是無限遠……
實際上，焦距段的長短唯一影響的畫面變化就是“取景視野”，他是一個角度單位，越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
在全畫幅上，不同鏡頭焦距段所對應的畫面對角線視野率。
越長的焦距，視野就越窄，越短的焦距，視野就越寬廣。
之所以會有焦距長拍的遠的說法，實際上是因為長焦鏡頭視野窄，將極窄的視野畫面放大到整個畫面，給我們以拍的遠，放的大的感覺。某種程度上來說，焦距越長拍的越遠是沒錯的。
但這裡值得注意的是，如果你在同一個位置用一個廣角和一個長焦來拍同一點，事後把用廣角鏡頭所拍的照片進行周邊裁剪，所得到的畫面其實是和長焦鏡頭完全一致的。
沒聽明白？其實就是說，理論上，只要你機身像素數足夠多，鏡頭解像力足夠強，不管你用的鏡頭焦距是長還是廣，通過放大裁剪，他們所拍到的畫面實際上沒有區別。
明明聽說，廣角鏡頭透視感強，長焦鏡頭透視壓縮效果明顯呀~不信你看！（透視感就是指近大遠小的空間感）
通過上圖我們可以看到，在眼前這朵花大小比例不變的情況下，隨著焦距24-50-100變長，背景中的躺椅也隨之變大變近了，這就是所謂的透視感被壓縮了
然而~實際上我們忽略了非常重要的參數變化，那就是，為了保證畫面中的花朵大小比例不變，在用越來越長的焦距進行拍照時，我們的拍攝距離會變得越來越遠。
實際上，會影響透視關係（近大遠小）的唯一因素就是拍攝距離，根本不是鏡頭焦距。只是我們為了控制畫面主體所佔比例的不同，會選擇不同的焦距罷了。
超級月亮，就是通過長焦鏡頭在超遠的距離拍攝的，而月亮顯得大原因是因為我們距人物非常遠，所以人物顯得很小。但月亮作為天體，不論我們在地球的任何地方看，它永遠都是那麼大。那麼在人物變小，月亮不變的情況下，超級月亮便誕生了。
廣角為了把人拍大得兌著臉拍，同時容納了更多的背景元素；長焦的空間壓縮實際上是因為拍攝距離變遠兒產生的效果。
簡而言之，就是在主體所佔畫面比例不變的情況下，長焦鏡頭離得更遠，廣角鏡頭離得更近。拍攝距離的變化帶來了透視關係的變化，導致背景內容發生變化。
好了，繞了這麼一大圈，扯了這麼多焦距的知識（全面詳細的焦距知識請看卓美攝影百科），這和我們的35mm有什麼關係？
70-200比35更適合拍人文？
我們已經搞清楚了焦距段的作用，那麼根據長焦鏡頭可以離得更遠的結論，它確實更加方便我們拍一些 見不得人 更加真實自然的畫面，也就是所謂的“偷拍”，似乎可以肯定的說，70-200比35更適合拍人文了。
於是你拍到了這樣的照片
恩……黑白，滿臉皺紋，一幅歷盡滄桑的面龐，然後命題為：滄桑，滄桑的老者，滄桑的奶奶等一類的標題，好詩~好詩~
我們都知道常規意義中的人文作品是能夠通過照片來讀出畫面背後的故事的，如果一幅人文作品需要配合一篇長達兩千字的作文來進行說明，那麼很遺憾，這樣的人文作品我不能給出高分。
長焦鏡頭因為其過長的焦距，經常會將背景過度虛化，以及過濾掉周邊起到襯托故事性作用的事物。這樣的作品不是人文，而是人像。（長焦特寫可以通過組照的形式，拍不同的事物表達一個主題來進行彌補）
典型的人像特寫；其實本質上來說和上面的老婆婆特寫沒有什麼區別，沒道理單憑一張“充滿故事”滿臉皺紋的老者特寫就可以稱之為人文作品
相對的，35mm的焦距可以將主體周圍的環境進行更多的記錄，而這些周邊環境，正是起到襯托人物，講述故事的重要元素。
如果畫面只有一個疾行過馬路的人，而沒有等待的行人，亮起的紅燈，綠色的大貨做襯托，那麼照片的可讀性將大打折扣。即使向人解釋：“當時這個人正在闖紅燈，後面的車和人都在等待……不拉不拉不拉……。”作品依然會顯得軟弱無力。
當然，為了保證主體在畫面中所佔的比例合適，可能需要相對比較近的拍攝距離，這樣就大大增加了拍照被發現的機率，從而丟失最真實的瞬間。好在魔高一尺道高一丈，通過將相機掛在胸前雙手插兜遙控拍攝、握在手上游走抓拍、超焦距對焦法等一系列技巧都可以大大降低攝影師被發現的機率。
簡單的結構 更大的光圈
大三元首選入哪支啊？回答聲音最多的可能就是24-70了，涵蓋廣角到中焦的焦段適應了從風光到人像的大部分題材。定焦呢？如果要買一支定焦鏡頭首選哪支啊？（關於定焦優異的畫質問題這裡不再贅述）我們聽到最多的答案可能就是“小痰盂”50/1.8了，要說理由，當然是因為它便宜到底的價格了。
50/1.8永遠是最便宜的定焦，沒有之一
機智的影友應該會發現，接近50mm這個焦段的鏡頭會有以下幾個特點：
1.體積小
2.價格便宜
3.光圈大
基本上光圈能達到2以上，價格在5000元以下的，都集中在35-50這個焦段了。說回35，相對便宜的價格，較小的體積，更大的光圈也是選擇它的理由。但究其根本原因，還是其寬泛的拍攝題材。
進可拍小品人像，退可拍壯闊風光
千萬不要因為“人文鏡皇”的稱號就以為35mm是人文專用鏡頭，攝影師們鍾愛35mm的很大一個原因就是因為其進可攻退可守的泛用性。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
↑佳能 EF 16-35/2.8L II USM
現在的鏡頭最近對焦距離已經做得非常近了，近距離取景，一樣可以拍一些“長焦專屬”的小花小草。
↑索蔡 Sonnar T* FE 35/2.8
面對大場景時，通過近景的把控，一樣可以拍出“超廣角專屬”的壯闊風光大片。
總的來說，35mm有著較強的便攜性，較划算的價格，大到F1.4的光圈值。具備著中長焦的背景虛化能力卻能給畫面交代更多環境，顧及著廣角震撼透視的同時卻能細膩的捕捉腳邊的花草，她不如超廣或大炮專精於自己題材那般痴狂，卻兼顧著各家所長，“自由”是我每次提到35mm所聯想到的屬於她的標籤。
當然，每個人都會對攝影有著自己的理解，畢竟藝術是很難用統一標準一概而論的，不同的人會有不同的風格和愛好。