風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
相機自帶的風光影像優化功能效果
或許對於大多數題材而言，這個觀點並沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮豔的顏色。
然而，有的題材不僅不需要鮮豔的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。
比方說江南水鄉的氤氳霧景，需要神祕而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
相機自帶的風光影像優化功能效果
或許對於大多數題材而言，這個觀點並沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮豔的顏色。
然而，有的題材不僅不需要鮮豔的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。
比方說江南水鄉的氤氳霧景，需要神祕而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。
暴風雨來臨前鉛雲密佈的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯雲層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
相機自帶的風光影像優化功能效果
或許對於大多數題材而言，這個觀點並沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮豔的顏色。
然而，有的題材不僅不需要鮮豔的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。
比方說江南水鄉的氤氳霧景，需要神祕而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。
暴風雨來臨前鉛雲密佈的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯雲層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。
拍攝歷史遺蹟、文物古蹟的時候，降低飽和度甚至去色，有助於營造出古樸而滄桑的氛圍。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
相機自帶的風光影像優化功能效果
或許對於大多數題材而言，這個觀點並沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮豔的顏色。
然而，有的題材不僅不需要鮮豔的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。
比方說江南水鄉的氤氳霧景，需要神祕而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。
暴風雨來臨前鉛雲密佈的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯雲層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。
拍攝歷史遺蹟、文物古蹟的時候，降低飽和度甚至去色，有助於營造出古樸而滄桑的氛圍。
黑白的圓明園遺蹟更富有歷史凝重感
在上述例子中，這些照片不但不需要用影像優化功能，反而應當想辦法降低飽和度。
那麼影像優化功能該不該用呢？應當說，這取決於你拍攝的主題和需求，以及想表達的情感。
4.開啟自動白平衡
在一般情況下，開啟自動白平衡是正確的選擇，相機會自動調整色溫，使顏色看起來更自然，更接近“真實”的風景。
然而，自動白平衡並非萬能藥，有時它對色彩的還原會失真。
下圖是個實例，開啟自動白平衡拍出的左圖中，海水呈灰色，而現實中的顏色則如右圖所示。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
相機自帶的風光影像優化功能效果
或許對於大多數題材而言，這個觀點並沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮豔的顏色。
然而，有的題材不僅不需要鮮豔的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。
比方說江南水鄉的氤氳霧景，需要神祕而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。
暴風雨來臨前鉛雲密佈的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯雲層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。
拍攝歷史遺蹟、文物古蹟的時候，降低飽和度甚至去色，有助於營造出古樸而滄桑的氛圍。
黑白的圓明園遺蹟更富有歷史凝重感
在上述例子中，這些照片不但不需要用影像優化功能，反而應當想辦法降低飽和度。
那麼影像優化功能該不該用呢？應當說，這取決於你拍攝的主題和需求，以及想表達的情感。
4.開啟自動白平衡
在一般情況下，開啟自動白平衡是正確的選擇，相機會自動調整色溫，使顏色看起來更自然，更接近“真實”的風景。
然而，自動白平衡並非萬能藥，有時它對色彩的還原會失真。
下圖是個實例，開啟自動白平衡拍出的左圖中，海水呈灰色，而現實中的顏色則如右圖所示。
自動白平衡（左）與手動白平衡效果對比
自動白平衡在環境光亮度不足，如陰雨天氣時，或環境光色溫過高或過低，如日落時，非常容易出差錯。這時我們就需要手動調整白平衡。
從另外一個方面看，自動白平衡正常工作，使照片上的顏色接近真實，對風光照而言也不一定是好事。
我們在拍攝風光時，可能需要往畫面中添加某種色調以表達特定情緒，而自動白平衡會成為阻礙。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
相機自帶的風光影像優化功能效果
或許對於大多數題材而言，這個觀點並沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮豔的顏色。
然而，有的題材不僅不需要鮮豔的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。
比方說江南水鄉的氤氳霧景，需要神祕而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。
暴風雨來臨前鉛雲密佈的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯雲層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。
拍攝歷史遺蹟、文物古蹟的時候，降低飽和度甚至去色，有助於營造出古樸而滄桑的氛圍。
黑白的圓明園遺蹟更富有歷史凝重感
在上述例子中，這些照片不但不需要用影像優化功能，反而應當想辦法降低飽和度。
那麼影像優化功能該不該用呢？應當說，這取決於你拍攝的主題和需求，以及想表達的情感。
4.開啟自動白平衡
在一般情況下，開啟自動白平衡是正確的選擇，相機會自動調整色溫，使顏色看起來更自然，更接近“真實”的風景。
然而，自動白平衡並非萬能藥，有時它對色彩的還原會失真。
下圖是個實例，開啟自動白平衡拍出的左圖中，海水呈灰色，而現實中的顏色則如右圖所示。
自動白平衡（左）與手動白平衡效果對比
自動白平衡在環境光亮度不足，如陰雨天氣時，或環境光色溫過高或過低，如日落時，非常容易出差錯。這時我們就需要手動調整白平衡。
從另外一個方面看，自動白平衡正常工作，使照片上的顏色接近真實，對風光照而言也不一定是好事。
我們在拍攝風光時，可能需要往畫面中添加某種色調以表達特定情緒，而自動白平衡會成為阻礙。
自動白平衡處理前後對比
如圖所示，拍攝落日時，自動白平衡部分消除了色溫最高的紅橙色光，與落日照的拍攝需求背道而馳。
大家可以練習一下手動調節白平衡，使同一幅畫面展現出截然不同的氛圍。這才是白平衡的最佳用法。
結語
攝影藝術最大的魅力之一，就在於它的複雜性、多樣性與多變性。從來就沒有一定管用的技巧，同樣也沒有絕對正確的設定，只有不斷根據實際情況和拍攝需要，進行嘗試與改變。
認為“一定要這樣設置才能拍出好照片”，或者“這樣設置就能拍出好照片”，這才是最大而最致命的誤區。
風光主題深受廣大攝影愛好者的喜愛。在風光攝影中，最需要注意的是哪個環節？
天氣選擇、時間地點、取景構圖、後期處理？很多人腦海中立即會出現這些答案，卻很少有人意識到，如果你的相機設定出現一些根本性的錯誤，你將永遠拍不好風光照。
本文將細數這些致命的風光攝影相機設定誤區，希望能對您有所幫助。
1.光圈調到最小
在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態度。
其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現象而使畫面畫質降低。
什麼是衍射現象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發生環狀擴散的現象。
光線通過小孔後向四周環狀擴散分佈
當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。
由此帶來的結果就是成像畫質降低。
過小的光圈使照片細部出現了模糊
小光圈是必要的，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。
此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。
2.默認自動對焦
很多人信任相機的自動對焦系統，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：
對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。
在這三個情景中，自動對焦會出現對焦不準的現象，導致畫面部分模糊。
風光攝影的拍攝範圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。
為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。
手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。
當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。
3.啟用“影像優化”
許多型號較新的相機都有“影像優化”功能，實際上就是相機自帶的自動後期處理功能。
其中的風光選項，選中後會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加豔麗。
於是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優化功能進行處理。
相機自帶的風光影像優化功能效果
或許對於大多數題材而言，這個觀點並沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮豔的顏色。
然而，有的題材不僅不需要鮮豔的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。
比方說江南水鄉的氤氳霧景，需要神祕而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。
暴風雨來臨前鉛雲密佈的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯雲層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。
拍攝歷史遺蹟、文物古蹟的時候，降低飽和度甚至去色，有助於營造出古樸而滄桑的氛圍。
黑白的圓明園遺蹟更富有歷史凝重感
在上述例子中，這些照片不但不需要用影像優化功能，反而應當想辦法降低飽和度。
那麼影像優化功能該不該用呢？應當說，這取決於你拍攝的主題和需求，以及想表達的情感。
4.開啟自動白平衡
在一般情況下，開啟自動白平衡是正確的選擇，相機會自動調整色溫，使顏色看起來更自然，更接近“真實”的風景。
然而，自動白平衡並非萬能藥，有時它對色彩的還原會失真。
下圖是個實例，開啟自動白平衡拍出的左圖中，海水呈灰色，而現實中的顏色則如右圖所示。
自動白平衡（左）與手動白平衡效果對比
自動白平衡在環境光亮度不足，如陰雨天氣時，或環境光色溫過高或過低，如日落時，非常容易出差錯。這時我們就需要手動調整白平衡。
從另外一個方面看，自動白平衡正常工作，使照片上的顏色接近真實，對風光照而言也不一定是好事。
我們在拍攝風光時，可能需要往畫面中添加某種色調以表達特定情緒，而自動白平衡會成為阻礙。
自動白平衡處理前後對比
如圖所示，拍攝落日時，自動白平衡部分消除了色溫最高的紅橙色光，與落日照的拍攝需求背道而馳。
大家可以練習一下手動調節白平衡，使同一幅畫面展現出截然不同的氛圍。這才是白平衡的最佳用法。
結語
攝影藝術最大的魅力之一，就在於它的複雜性、多樣性與多變性。從來就沒有一定管用的技巧，同樣也沒有絕對正確的設定，只有不斷根據實際情況和拍攝需要，進行嘗試與改變。
認為“一定要這樣設置才能拍出好照片”，或者“這樣設置就能拍出好照片”，這才是最大而最致命的誤區。