昨天幾十張圖狠狠刷了一把大家的流量，手指擼屏估計也擼痠軟了，但還是要再次感謝大家支持，小胖以後會更多與大家分享好玩有趣的東西。那今天轉一下話題，聊聊關於攝影器材的一些誤區，這主要是近期小胖的小姨子要去蘇梅島旅行，完全是個攝影白痴的她又渴望拍出國家地理級的美圖，一套套理論顛覆了我的認知，不過太基礎的東西小胖也不想講了，就來分享一些相對高階一點的常識錯誤，希望能夠幫到大家！
錯誤一：高像素機型高ISO成像差，調低像素或使用低像素機身有利於提升高感成像
在小胖加的一些亂七八糟的攝影群裡，總有一些買了尼康D810卻不用盡3600萬像素，只調到S檔使用1200萬像素的老法師，問其原因，答曰：降低像素就是提升單位像素面積，就能降低高感成像的噪點！
聽起來很有道理是不是？像在的手機都在一個勁兒地強調手機像素是多少多少μm的呢~但實際上這犯了幾個典型的錯誤：一是忽略了高像素機型存在的意義，二是真把數毛當令箭了。先來說高像素的意義，可進可退，既能滿足大幅面打印的精度，也能適應各種分辨率屏來進行觀看與後期，1200萬像素在820多萬像素的4K屏下已經沒有什麼放大的空間，而3600萬則鼠標滾輪還可以再滾幾個來回也無懼。而且最重要的是，給你那麼多像素不代表你就非得用那麼多像素，高感成像是否“乾淨”，取決於照片的輸出/演示大小，也就是說，用3600萬像素拍攝，鋪滿在820萬像素的4K屏上觀看時，與1200萬像素照片沒有什麼區別，你壓根看不到100%放大數毛時才能看到的那些個噪點，而且3600萬還有可以再繼續放大顯示而不丟失細節的空間。
用兩張同為6D2拍攝的照片為例，上圖為精細L（6240 X 4160，2600萬像素左右），下圖為精細M（4160 X 2768，1150萬像素左右），F/4光圈和ISO 6400，鋪滿27英寸4K顯示器後，你得出有啥區別麼，低像素的高感優勢藏哪去了？
以1150萬像素的標準來看2600萬像素不會輸，那反過來如果是放大到2600萬像素100%顯示的比例時，下圖的1150萬就是在強行數碼縮放了。
如果再把ISO往上推，比如達到12800，以RAW格式截圖來看，這時候2600萬和1150萬像素在等比放大情況下，上圖的高像素拍攝噪點表現並沒有變多，仔細看文字會發現銳度反而更高。
那麼，一臺純粹的低像素高速度全畫幅機型，比如1200萬像素的索尼A7S，和追求高像素的3600萬像素全畫幅機型索尼A7R來進行對比呢？小胖下載了Dpreview的測試RAW格式原圖，均為ISO 25600和F/5.6光圈，在A7R縮圖到1200萬像素後進行對比，結論與之前完全一樣，左圖的A7R不僅噪點並沒有比A7S更多，而且銳度還更高！
小結：關於像素密度與畫質的關係，其實業界早有專業論文進行闡述，結論基本都是高像素的確會帶來一些功耗和發熱上的問題，但單單就針對畫質，尤其是高感畫質而言，可以說是有利無弊。低像素機身的最大意義是連拍、連拍和連拍！不是高感成像。買了高像素機型如果只用小分辨率拍攝，只是單純在浪費性能而已，沒有任何別的意義，最正確的做法是先用全像素拍，然後再後期根據使用需求縮小尺寸，可將信噪比達到最優化水準。
錯誤二：選定了的焦距就不會再發生變化
換句話說就是，假如選擇了24mm，大多數人可能都會覺得：無論我怎麼拍，視角都會是24mm的84°吧！但真的如此麼？小胖就用變化差異最大的百微來做例子吧，啥？還是定焦？那不更應該是固定視角麼？
手動對焦，先是對到無限遠處，簡單來講根據鏡頭的光學原理，此時的像距=焦距=100mm，視野24°。
對焦環往近拉，為了看出區別，小胖直接選擇了百微最小的F/32光圈，跟上圖看出有什麼不同了麼？沒錯，視野是不是變窄了，有一種往長焦變焦的錯覺。
繼續往拉近對焦距離，上一張圖裡還能完整看到的兩側窗戶已經完全消失了……
持續變焦到最近對焦距離，可以看到所見內容越來越少，直到只能看到最中心的窗戶。也就是說，這顆可實現1：1放大的100mm F/2.8鏡頭，在最近對焦距離，也就是放大倍率最高時，有效焦距根本就不是100mm，而是明顯被“長焦化”。而帶來的影響其實也挺明顯，簡單測試如下：
當0.33倍放大倍率時，ISO 800，F/9，1/2000秒的曝光組合可拍出正常亮度的照片。
而在0.5倍放大倍率時，依然是ISO 800，F/9，1/2000秒，但可以看到，照片亮度開始降低，實際上M檔時的曝光補償表也提示欠曝1/3檔。
最後，當以1倍的最高放大倍率拍攝時，ISO 800，F/9，1/2000秒的組合已經明顯是曝光不足的狀態，在這不到1分鐘裡進行的3次拍攝，拍攝環境和設置都不變，只是放大倍率不同，卻造成了出片亮度的明顯差異。這隻能說明一個問題：當微距鏡頭在高放大倍率下拍攝時，因為有效焦距延長，導致有效光圈變小。
實際上這張照片需要把光圈設置到F/6.3才能正常曝光，也就是相比0.33倍放大時足足降低了一檔光圈的通光量。所有鏡頭都多多少少會出現類似的情況，但大多鏡頭的放大倍率低，根據像距=(1+放大倍率)X焦距，放大倍率只有0.1~0.2的話可得視角只改變了10%~20%，幅度很小。而且從公式也能看出，超高的放大倍率是微距鏡頭有效焦距變化如此明顯的根本原。下面是用135mm F/2L來進行的演示，同樣是由無限遠到最近距離。
因為放大倍率明顯更小，僅0.19倍，所以135mm F/2L雖然在最近對焦時也會比無限遠處時有所放大，但差別就明顯小了很多，不會如百微那般在近距離拍攝時遇到比較明顯的光圈衰減問題。
小結：現在的攝影玩家講究安靜快速和節能，所以新款的定焦鏡頭往往只移動內部少量鏡片減少馬達負擔，在此過程中像距和焦距同時變化，所以即便是相同焦段的鏡頭，視角變化幅度其實一直都在不斷的變小。一些電影鏡頭為了完全消滅視角變化，甚至可以做到像距幾乎不變、只通過改變焦距來對焦。當然，這個話題純粹是技術性的，但顯然也是挺意思的，微距鏡頭玩家們現在可算是知道為什麼微距布光很重要了吧，在環境光可控的情況下，才可以儘可能地照顧到高倍率放大時的景深問題。至於其他玩家嘛，就當做一個有趣的談資吧，有興趣大家也可以自己測試一下，尤其是變焦鏡頭，你會發現一些驚喜的。
本來想寫第三點：焦距與透視的關係。但晚上要出去吃飯，來不及弄了，有興趣的話明天小胖再來跟大家聊。又是一篇長文，感謝大家支持！
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