真實得讓人害怕，這劇9.3分低了
男人最大的恐懼是被女人嘲笑,女人最大的恐懼是被男人殺死....
01
今年對於美劇迷來說讓人傷心又崩潰。
《副總統》《女子監獄》《福爾摩斯：基本演繹法》《生活大爆炸》《權利的遊戲》這些追了多年的經典美劇，要麼爛尾，要麼收官大結局。
在整個5月劇慌之後，終於迎來了一部熱劇上線更新：
《使女的故事》第三季
這部神劇自從第一季2017年開播後，就讓觀眾驚豔。豆瓣評分一直在9分左右，爛番茄新鮮度一度高達100%。
故事的背景設定在一個未來的世界。
圍毆犯人的血漿迸濺、隨處可見吊死的異端分子、全副武裝的眼線密佈，反烏托邦的社會環境中四處散溢著恐怖的氛圍。
某天，當女主角瓊在公司上班時，突然一群持槍者闖到公司。老闆和他們交談過後，不得不在辦公室大聲宣佈，全體女員工被炒魷魚了，因為‘法律禁止女性上班’。
所有女員工都懵了，但很快就搞明白緣由。
在“未來的美國”，一個極端的宗教革命黨上臺，他們殺了政府官員，停掉憲法，用聖經來解釋和規定一切事物。他們將這個由極端宗教構成的男性極權的新國家取名為——基列國。
由於環境汙染、戰爭，基列國的生育率跌至谷底，而宗教極權篤信只有迴歸傳統才能拯救末世，同性戀、避孕、墮胎、離婚都被視為致死的罪責。
同時，革命黨認為女性就應該保守，需要回歸傳統，也就是說，重新成為男性的附庸物。
他們停掉了所有女性的信用卡，把她們的錢轉到她們丈夫或父親的卡上；
她們被禁止上班、閱讀、寫字、與人隨意交流，唯一的功能是為特權階層生育。
她們終日被囚禁於一座座恢弘的宅邸裡，外出購物需要兩人結伴而行，互相監督，周圍密佈著眼線，但你不知道眼線到底是誰。
革命黨將還有生育能力的女性找出來，強迫她們穿上紅色的、宛如修女的衣服，每月的排卵期會進行一場“儀式”，她們仰躺在女主人腿間，和尊貴的男人行房，有人聲稱，那個瞬間使女和女主人合為一體。
生育出來的孩子會被帶走，而她們將被派遣到下一個家庭，繼續生育。
生孩子，就是她們存在的意義。
她們被稱為‘使女’。
在基列國，使女是徹底的器物，或者說是“兩條腿的子宮”。
能生育的女人如果一旦做出任何形式的反抗，都會面臨各種殘酷的刑罰，割禮、瞎眼、斷手都太正常，只要子宮還在，就要不停懷孕。
甚至她們都不是這個荒誕恐怖的制度的最深層，下面還有無法生育的使女，女權主義者，女同性戀。
這些沒有生育能力，年老色衰，越規逾矩的女人會被送至殖民地清理放射性廢料，等待死亡。
但也許死亡並不是最糟的結局，最糟的是你並不知道生活還能墜落到哪裡。
對於女性觀眾而言，這部劇完全可以當作恐怖片來看了，不寒而慄的那種。
第一季開播時，故事格局尚小，主要圍繞女主角如何適應和接受使女的身份，在指揮官家中忍辱負重。
她表面屈服，卻從未放棄抵抗。
觀眾的視角與女主也基本是平行的，對基列國的瞭解相當有限。
而到了第二季，編劇的宏圖野心開始展開，用更多的篇幅去呈現基列國的全貌。
比如第一季中頻繁提到的「殖民地」。
之前觀眾只知那個是發配罪犯的地方，無法想象具體有多折磨人，直到親眼看到那個如切爾諾貝利般的「死亡之地」，到處是荒蕪衰敗的景象。
而監管者們個個帶著防毒面具，可“罪犯們”的生活條件卻極差。白天無止境的勞作，晚上擠在沒有燈光的廠房。沒有充足的食物和醫療，連水源都是受毒性廢料汙染過的。
被送到這裡的人，往往過不了多久就會病死。
從第一季後期開始，編劇就開始花更多的筆墨去交代基列國是如何一步步誕生的。
這個極端男權社會並不是簡單的一場血腥革命就建立起來的。
從白宮爆炸案，到對同性戀的抵制，再一步步剝奪女性的權利：
職業平等不再受保障、購買避孕藥需要丈夫的簽字許可，再到最後徹底淪為極端男權的公共財物。
如同溫水煮青蛙，讓人一點點退無可退。
“看看一切變得有多糟吧”是第二季的主題，現在第三季剛剛上線，口碑依舊不俗，評分更是呈現出一季高過一季的趨勢。
女主瓊在劇中有兩個孩子，一個是在基列國剛剛出生的嬰兒，另一個是她在革命前和丈夫生的女兒漢娜，但被基列國的一個家庭在混亂中搶走。
本來，她把新生兒送走，自己也逃出生天。但是大女兒漢娜仍然被困在基列國，而瓊必須要救出她來才能離開。於是，她又回到了這個折磨人的煉獄。
而重返基列國，女主究竟被碾壓成泥，還是浴火重生，將會是第三季討論的主題。
事情越大，她將面臨的困境就越大。
從前三集的劇情來看，瓊將開啟統一戰線聯盟，要在基列國搞大事，這一季將非常值得期待。
02
這部被網友成為“比恐怖片還恐怖”的劇集，改編自加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德於上世紀80年代創作的同名反烏托邦小說。
《使女的故事》原著作者瑪格麗特·阿特伍德
開播僅第一季的時候，就在2017年第69屆艾美獎上，狂攬劇情類最佳劇集、最佳女主角、最佳女配角、最佳導演、最佳編劇5項大獎。
女主角伊麗莎白·莫斯也憑藉此劇斬獲艾美獎和金球獎最佳女主角獎盃，而飾演女嬤嬤的演員也贏得了艾美獎最佳女配角的殊榮。
人們關注它，給它如此高的榮譽，除了劇集本身製作精良之外，還有一個更重要的原因，就是因為它映照了現實。
正如原著作者瑪格麗特·阿特伍德所說的那樣，“《使女的故事》中我使用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的。換句話說，它不是科幻小說。”
而在當今這個微妙變化的世界上，看起來《使女的故事》描述的壓迫女性的恐怖世界，似乎並不是一個不可能的未來，但她筆下的基列國絕非空穴來風。在接受媒體採訪時，瑪格麗特就說過，“目前一切‘變得更加可能’（even more so）....”
基列國人口危機，人口出生率驟降，現實中有最嚴墮胎令。
今年5月，美國阿拉巴馬州參議院通過了一項十分嚴格的法案，其中規定禁止一切墮胎行為，即使女性遭遇性侵的情況之下，也不允許墮胎。
法律雖不會懲罰尋求墮胎的女性，但實施手術的醫生或面臨最高99年刑期。
此項嚴苛的法案在美國社會引起強烈的爭議，許多女性更是裝扮成了《使女的故事》中的角色形象，直接來到阿拉巴馬州議會大廈門前抗議。
劇中基列國打壓同性戀，下令割除女同艾米麗的陰蒂，現實中歧視同性戀的事件層出不窮。
太多讓人氣憤的新聞，不停地告訴我們，都9012年了，文明依舊沒有消滅野蠻，而平權之路漫漫。
當預言正在成為現實，整個社會無疑會陷入前所未有的焦慮和恐慌之中。
所以，這部美劇之所以被稱為“年度最佳”，不只是因為它講述了一個關於女性成長的故事，更重要的是戳中了現實的痛點，引起了觀眾的共鳴，感受到真實的恐怖，其對未來的隱喻更是讓人不寒而慄。
劇中的“使女們”渺小而真實。她們是我們每一個人。
因為太多的希望，會讓人輕視現實的殘酷。
看劇的時候，有這樣一句臺詞讓人細思極恐：
“你們現在可能覺得這不正常，但時間會改變一切，這會成為新的正常。
