樹的畫法
樹是承載著濃重的人文內涵的象徵。由於線條具有概括抽象的視覺意味,使其既有一定的抽象性,又未完全偏離樹的自然造型,從而神形兼備。同時,樹也是山水畫中不可或缺的角色,不僅在構圖上有以虛景襯實景的作用,還為作品烘托出不同的氛圍,使作品的寓意更加深遠。
松樹
松樹不論在多惡劣的環境下,都依然昂首挺立。鬆皮呈鱗狀,毛而不光,忌太規則地排列。葉如針狀,有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法,幹本直,生於石隙崖叢則曲。
柏樹
柏樹身姿挺健,樹幹較直,小枝變化較多,樹紋分直紋和纏身紋,紋理直上直下,順著樹生長:纏身紋環繞樹身旋轉排列。中鋒運筆,墨色不宜過濃,有斷有連。樹葉成團簇。
柳樹
柳樹體態嫵媚,樹幹蒼老,柳條柔軟,樹身紋路近於“人”字形。畫柳條時要有粗細,筆緩勢連,柔中帶剛,蓬鬆富有變化。
雜樹
枯樹樹幹蒼老,樹枝線條堅硬,確定枯樹的長勢,樹枝之間的穿插關係,墨色的濃淡,要適當地表現一些飛白,使樹更具有滄桑感。
叢樹
畫樹,可從下而上也可從下而上地開始繪製,要根據畫面的要求進行變化。 一般來說,畫大樹多從主幹入手,由上而下,從左至右。畫小樹,則要應畫面有俯仰的變化。
雲的畫法
勾雲法
勾雲法一般用中鋒、淡墨,畫出屈曲繚繞的細線,以表現雲的動態,裝飾性非常強。繪製時,短線表示雲的聚積;長線則表現雲的流動。為了使線條流動而富於變化,執筆可稍鬆,筆桿稍略有傾斜。
烘雲法
染雲法,又稱烘雲法。用水墨來烘染出雲塊,渲染出雲的空靈、縹緲,染雲法往往是由濃到淡,不留痕跡。
留白法
留白法,即在山川間的適當位置留出空白作為雲霧,再略加烘染,表現出雲的質感和層次。留白法要注意空白的位置、大小、形態、呼應關係和整體感。
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