樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
深遠法
深遠法，自山前而窺山後謂之深遠，深遠之色重晦。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
深遠法
深遠法，自山前而窺山後謂之深遠，深遠之色重晦。
高遠法
高遠法自山下而遠觀山巔謂之高遠，高遠之色清明。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
深遠法
深遠法，自山前而窺山後謂之深遠，深遠之色重晦。
高遠法
高遠法自山下而遠觀山巔謂之高遠，高遠之色清明。
《春》畫法步驟
1．用表面稍粗糙的熟宣紙（有時可用背面），毛筆可選用自己喜歡的，初學者作畫前可先用鉛筆起單的稿，要概括不要太細緻，標出體輪廓即可。後用中鋒以深淺不同的墨畫出樹幹及各種不同的勾葉點葉等。山石、土坡要以中鋒為主為三輔畫出，用筆要講究鬆、活；點蘆用染一筆，要隨意鬆動，不要點死，烘托出作品的氣勢。盡一切可能把墨稿畫完整似出後再上色。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
深遠法
深遠法，自山前而窺山後謂之深遠，深遠之色重晦。
高遠法
高遠法自山下而遠觀山巔謂之高遠，高遠之色清明。
《春》畫法步驟
1．用表面稍粗糙的熟宣紙（有時可用背面），毛筆可選用自己喜歡的，初學者作畫前可先用鉛筆起單的稿，要概括不要太細緻，標出體輪廓即可。後用中鋒以深淺不同的墨畫出樹幹及各種不同的勾葉點葉等。山石、土坡要以中鋒為主為三輔畫出，用筆要講究鬆、活；點蘆用染一筆，要隨意鬆動，不要點死，烘托出作品的氣勢。盡一切可能把墨稿畫完整似出後再上色。
2．用稀薄的赭石加少許淡墨，罩染整個山體及石塊、平臺等處。雲要自然留出，留雲要特別注意，看似隨意，實則不然，需要用心畫出渺渺之氣。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
深遠法
深遠法，自山前而窺山後謂之深遠，深遠之色重晦。
高遠法
高遠法自山下而遠觀山巔謂之高遠，高遠之色清明。
《春》畫法步驟
1．用表面稍粗糙的熟宣紙（有時可用背面），毛筆可選用自己喜歡的，初學者作畫前可先用鉛筆起單的稿，要概括不要太細緻，標出體輪廓即可。後用中鋒以深淺不同的墨畫出樹幹及各種不同的勾葉點葉等。山石、土坡要以中鋒為主為三輔畫出，用筆要講究鬆、活；點蘆用染一筆，要隨意鬆動，不要點死，烘托出作品的氣勢。盡一切可能把墨稿畫完整似出後再上色。
2．用稀薄的赭石加少許淡墨，罩染整個山體及石塊、平臺等處。雲要自然留出，留雲要特別注意，看似隨意，實則不然，需要用心畫出渺渺之氣。
3．赭石染樹幹、小船及人物面部。屋頂須用赭石加少許硃砂平塗。小板橋用花青加墨染，後再花青加墨對遠山以及山勢進行調整，使之增強其立體效果。點葉和勾葉樹用花青加墨點染。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
深遠法
深遠法，自山前而窺山後謂之深遠，深遠之色重晦。
高遠法
高遠法自山下而遠觀山巔謂之高遠，高遠之色清明。
《春》畫法步驟
1．用表面稍粗糙的熟宣紙（有時可用背面），毛筆可選用自己喜歡的，初學者作畫前可先用鉛筆起單的稿，要概括不要太細緻，標出體輪廓即可。後用中鋒以深淺不同的墨畫出樹幹及各種不同的勾葉點葉等。山石、土坡要以中鋒為主為三輔畫出，用筆要講究鬆、活；點蘆用染一筆，要隨意鬆動，不要點死，烘托出作品的氣勢。盡一切可能把墨稿畫完整似出後再上色。
2．用稀薄的赭石加少許淡墨，罩染整個山體及石塊、平臺等處。雲要自然留出，留雲要特別注意，看似隨意，實則不然，需要用心畫出渺渺之氣。
3．赭石染樹幹、小船及人物面部。屋頂須用赭石加少許硃砂平塗。小板橋用花青加墨染，後再花青加墨對遠山以及山勢進行調整，使之增強其立體效果。點葉和勾葉樹用花青加墨點染。
4．山上苔點用花青加墨點染。屋柱用硃砂染，屋窗用赭石勾染屋頂用花青墨染。樹用硃砂點。水用花青勻染一遍即可。人物衣服用花青染。最後題款鈐印即可。
樓閣畫法
這裡的樓不像界畫那樣工細複雜，比較概括，如果太過於工細則顯得匠氣。
瓦房畫法
瓦房畫法也較概括點好，牆皮用淡墨自上而下擦一下，效果最佳，屋頂用墨染。
草屋畫法
草房基本以線造型，勾出屋頂用草鋪蓋的感覺便可。
涼亭畫法
涼亭有多種，這裡只介紹幾種常用的。
橋樑畫法
橋樑在山水當中也是常見的點景之物橋樑依據不同的山體而建，如平緩的河流上多平直的木橋，懸崖峭壁上則險的棧橋。從建築工藝上講，橋樑又有木橋和石橋之分。
人物畫法
人物是山水畫中非常重要的點景之物，畫人物儘量做到工而不匠，以寫
為上。依據畫面需要點級各種不同的人物。
舟船畫法
傳統山水畫中的點景舟楫不外三類：一為構造繁雜的樓船龍舟（這裡不再介紹）；二為相對簡單一些的帆船，帆船的構造可繁可簡，簡單可脫略形似，率意地畫出帆影，取其“孤帆遠影碧空盡”之意；三類則為造型比較簡單的扁舟，扁舟最適合文人山水畫的表現。蘇東坡有：“小舟從此逝，江海寄餘生”之句，充分平體現了文人畫家以扁舟漁父為畫眼，以此表現其“蘭悼穩，草衣新，只釣鱸魚不釣名”的理想。
平遠畫法
平遠畫法，自近山而望遠山謂之平遠，平遠之色縹緲。
深遠法
深遠法，自山前而窺山後謂之深遠，深遠之色重晦。
高遠法
高遠法自山下而遠觀山巔謂之高遠，高遠之色清明。
《春》畫法步驟
1．用表面稍粗糙的熟宣紙（有時可用背面），毛筆可選用自己喜歡的，初學者作畫前可先用鉛筆起單的稿，要概括不要太細緻，標出體輪廓即可。後用中鋒以深淺不同的墨畫出樹幹及各種不同的勾葉點葉等。山石、土坡要以中鋒為主為三輔畫出，用筆要講究鬆、活；點蘆用染一筆，要隨意鬆動，不要點死，烘托出作品的氣勢。盡一切可能把墨稿畫完整似出後再上色。
2．用稀薄的赭石加少許淡墨，罩染整個山體及石塊、平臺等處。雲要自然留出，留雲要特別注意，看似隨意，實則不然，需要用心畫出渺渺之氣。
3．赭石染樹幹、小船及人物面部。屋頂須用赭石加少許硃砂平塗。小板橋用花青加墨染，後再花青加墨對遠山以及山勢進行調整，使之增強其立體效果。點葉和勾葉樹用花青加墨點染。
4．山上苔點用花青加墨點染。屋柱用硃砂染，屋窗用赭石勾染屋頂用花青墨染。樹用硃砂點。水用花青勻染一遍即可。人物衣服用花青染。最後題款鈐印即可。
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