遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
諾德人
其他的行省和種族的設定全部依據這種設定而展開，比如來自相對封閉的島嶼省夏暮島上的高等精靈神祕，聰明富有天賦；來自深林之省瓦倫森省木精靈，來自黑沼省的亞龍人等等，都與當地的地理風貌人文社會有密切的聯繫。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
諾德人
其他的行省和種族的設定全部依據這種設定而展開，比如來自相對封閉的島嶼省夏暮島上的高等精靈神祕，聰明富有天賦；來自深林之省瓦倫森省木精靈，來自黑沼省的亞龍人等等，都與當地的地理風貌人文社會有密切的聯繫。
5代中瓦倫森省的木精靈
古老漫長的帝國曆史
古老的帝國曆史漫長而複雜，《上古卷軸》關於歷史的描寫過於厚重複雜，中間還夾雜著各省風土人情帶來的逸聞趣事。這裡就用數字來展現什麼叫厚重。比如歷史上除了作品主要展開的第三紀元，之前還有神話紀元，第一紀元，第二紀元。古老的神話紀元記載了世界的開端，類似於中國的盤古開天地和西方世界原始大洪水和諾亞方舟，神話紀元分成了13個大的階段。神話紀元記載了阿奴和帕多梅兩位大神出現在混沌虛空，將光和暗合為一體創造出尼爾（女媧造人？），中間的恩怨情仇略去不講，直至精靈和人類的產生，並留下了類似古代遺蹟的迪壬尼塔，直到歷史上的哈羅德王出現，終結了神話紀元。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
諾德人
其他的行省和種族的設定全部依據這種設定而展開，比如來自相對封閉的島嶼省夏暮島上的高等精靈神祕，聰明富有天賦；來自深林之省瓦倫森省木精靈，來自黑沼省的亞龍人等等，都與當地的地理風貌人文社會有密切的聯繫。
5代中瓦倫森省的木精靈
古老漫長的帝國曆史
古老的帝國曆史漫長而複雜，《上古卷軸》關於歷史的描寫過於厚重複雜，中間還夾雜著各省風土人情帶來的逸聞趣事。這裡就用數字來展現什麼叫厚重。比如歷史上除了作品主要展開的第三紀元，之前還有神話紀元，第一紀元，第二紀元。古老的神話紀元記載了世界的開端，類似於中國的盤古開天地和西方世界原始大洪水和諾亞方舟，神話紀元分成了13個大的階段。神話紀元記載了阿奴和帕多梅兩位大神出現在混沌虛空，將光和暗合為一體創造出尼爾（女媧造人？），中間的恩怨情仇略去不講，直至精靈和人類的產生，並留下了類似古代遺蹟的迪壬尼塔，直到歷史上的哈羅德王出現，終結了神話紀元。
後面的歷史和現實歷史一樣，距現實越近，越詳實可靠。劇本也越寫越厚（o(╥﹏╥)o）。第一紀元距今3000年，主要講述當前世界城池的歷史來源和上古神器誕生的緣由，中間夾雜著王朝的更迭，各個行省之間的戰爭，宗教的起源，甚至是歷史上大的天災都紀錄其中。第二紀元講述黑暗兄弟會的最早記載以及賽洛迪爾帝國終結的情況，中間的故事少不了政變、鬥爭、戰爭，以賽普丁統一塔姆瑞爾大陸而告終結。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
諾德人
其他的行省和種族的設定全部依據這種設定而展開，比如來自相對封閉的島嶼省夏暮島上的高等精靈神祕，聰明富有天賦；來自深林之省瓦倫森省木精靈，來自黑沼省的亞龍人等等，都與當地的地理風貌人文社會有密切的聯繫。
5代中瓦倫森省的木精靈
古老漫長的帝國曆史
古老的帝國曆史漫長而複雜，《上古卷軸》關於歷史的描寫過於厚重複雜，中間還夾雜著各省風土人情帶來的逸聞趣事。這裡就用數字來展現什麼叫厚重。比如歷史上除了作品主要展開的第三紀元，之前還有神話紀元，第一紀元，第二紀元。古老的神話紀元記載了世界的開端，類似於中國的盤古開天地和西方世界原始大洪水和諾亞方舟，神話紀元分成了13個大的階段。神話紀元記載了阿奴和帕多梅兩位大神出現在混沌虛空，將光和暗合為一體創造出尼爾（女媧造人？），中間的恩怨情仇略去不講，直至精靈和人類的產生，並留下了類似古代遺蹟的迪壬尼塔，直到歷史上的哈羅德王出現，終結了神話紀元。
後面的歷史和現實歷史一樣，距現實越近，越詳實可靠。劇本也越寫越厚（o(╥﹏╥)o）。第一紀元距今3000年，主要講述當前世界城池的歷史來源和上古神器誕生的緣由，中間夾雜著王朝的更迭，各個行省之間的戰爭，宗教的起源，甚至是歷史上大的天災都紀錄其中。第二紀元講述黑暗兄弟會的最早記載以及賽洛迪爾帝國終結的情況，中間的故事少不了政變、鬥爭、戰爭，以賽普丁統一塔姆瑞爾大陸而告終結。
統一塔姆瑞爾的賽普丁
第三紀元主要圍繞“賽普丁王朝”來展開，藉助了帝國曆史學家斯踔湳克的《帝國簡史》一書，詳細描述了帝國王朝歷代帝王的故事，有點像中國古代的列傳。礙於篇幅本文這裡就不講了，一句話，要多詳細有多詳細，直接當歷史書看都可以
塔姆瑞爾世界也需要信仰
宗教作為西方國家日常生活中的大事，在影視文學遊戲藝術中都有體現，遊戲作為宗教意識展現的絕好機會，《上古卷軸》自然少不了，貝社也為老滾準備了“九大聖神”供在塔姆瑞爾世界裡暢遊的各位去瞻仰膜拜。
之前第一紀元時期，賽洛迪爾帝國女皇艾麗莎根據諾德人的樸素信仰創立了“八大聖神”，後面到第三紀元，加上了偉大的賽普汀帝國開創者泰伯·賽普丁作為第九個聖神。在大一統的廣袤大地上，不同地區的人們對九大聖神的信仰又有區別，類似於大宗教裡的不同教派，比如正統的中央行省就以“九大聖神”為正統，而偏僻的個別地方仍然以“八大聖神”為信仰，個別邪門的組織直接把大神們合併統一供奉，創立的一個“帝國教團”的組織。作為遊戲，如果你是一個虔誠的gamers（為了技能，拼了），能夠踏遍九州大地，將所有教堂、祭壇點打卡打到，那遊戲相應的獎勵自然是少不少的。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
諾德人
其他的行省和種族的設定全部依據這種設定而展開，比如來自相對封閉的島嶼省夏暮島上的高等精靈神祕，聰明富有天賦；來自深林之省瓦倫森省木精靈，來自黑沼省的亞龍人等等，都與當地的地理風貌人文社會有密切的聯繫。
5代中瓦倫森省的木精靈
古老漫長的帝國曆史
古老的帝國曆史漫長而複雜，《上古卷軸》關於歷史的描寫過於厚重複雜，中間還夾雜著各省風土人情帶來的逸聞趣事。這裡就用數字來展現什麼叫厚重。比如歷史上除了作品主要展開的第三紀元，之前還有神話紀元，第一紀元，第二紀元。古老的神話紀元記載了世界的開端，類似於中國的盤古開天地和西方世界原始大洪水和諾亞方舟，神話紀元分成了13個大的階段。神話紀元記載了阿奴和帕多梅兩位大神出現在混沌虛空，將光和暗合為一體創造出尼爾（女媧造人？），中間的恩怨情仇略去不講，直至精靈和人類的產生，並留下了類似古代遺蹟的迪壬尼塔，直到歷史上的哈羅德王出現，終結了神話紀元。
後面的歷史和現實歷史一樣，距現實越近，越詳實可靠。劇本也越寫越厚（o(╥﹏╥)o）。第一紀元距今3000年，主要講述當前世界城池的歷史來源和上古神器誕生的緣由，中間夾雜著王朝的更迭，各個行省之間的戰爭，宗教的起源，甚至是歷史上大的天災都紀錄其中。第二紀元講述黑暗兄弟會的最早記載以及賽洛迪爾帝國終結的情況，中間的故事少不了政變、鬥爭、戰爭，以賽普丁統一塔姆瑞爾大陸而告終結。
統一塔姆瑞爾的賽普丁
第三紀元主要圍繞“賽普丁王朝”來展開，藉助了帝國曆史學家斯踔湳克的《帝國簡史》一書，詳細描述了帝國王朝歷代帝王的故事，有點像中國古代的列傳。礙於篇幅本文這裡就不講了，一句話，要多詳細有多詳細，直接當歷史書看都可以
塔姆瑞爾世界也需要信仰
宗教作為西方國家日常生活中的大事，在影視文學遊戲藝術中都有體現，遊戲作為宗教意識展現的絕好機會，《上古卷軸》自然少不了，貝社也為老滾準備了“九大聖神”供在塔姆瑞爾世界裡暢遊的各位去瞻仰膜拜。
之前第一紀元時期，賽洛迪爾帝國女皇艾麗莎根據諾德人的樸素信仰創立了“八大聖神”，後面到第三紀元，加上了偉大的賽普汀帝國開創者泰伯·賽普丁作為第九個聖神。在大一統的廣袤大地上，不同地區的人們對九大聖神的信仰又有區別，類似於大宗教裡的不同教派，比如正統的中央行省就以“九大聖神”為正統，而偏僻的個別地方仍然以“八大聖神”為信仰，個別邪門的組織直接把大神們合併統一供奉，創立的一個“帝國教團”的組織。作為遊戲，如果你是一個虔誠的gamers（為了技能，拼了），能夠踏遍九州大地，將所有教堂、祭壇點打卡打到，那遊戲相應的獎勵自然是少不少的。
temple of the one
九大聖神包括時之龍神、生死輪迴之神、美神、智慧與思辨之神、空氣女神、眾神之母與愛神、慈悲之神、工商業之神以及戰神與管理之神（就是泰伯·賽普丁）。
除了主流教派，塔姆瑞爾大地包括了其他很多信仰、教團，這些形形色色的教派不僅影響著塔姆瑞爾大地人們的日常生活，還在帝國戰亂與紛爭中起到不可替代的作用。
更多的細節
《上古卷軸》的世界除了地理歷史宗教，還有社會語言等諸多細節的填充，恰恰是這些看似不起眼的細節，讓塔姆瑞爾大陸更加真實可信，遊戲背景也愈加富有深度。與地球一樣，塔姆瑞爾也對應有12個月（想象力不夠豐富），月份以日月星晨水火雨，人們耕種來命名，比如一月就是晨星月，9月就是心火月，12月是晚星月。全國的節日的由來與月份緊密相連，晨星月第一天是每年的新年，全國人民都要歡慶這個節日。中年月（6月）是一年對半開的日子，皇帝有可能提高稅收，廟宇有半價接待信徒（優惠？），所以喜憂參半。貝社為這片虛幻的大陸造了18個節日，每個節日或是根據風俗習慣，或是根據農耕收穫，或是來自歷史事件，總之都有來源，與故事背景息息相關。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
諾德人
其他的行省和種族的設定全部依據這種設定而展開，比如來自相對封閉的島嶼省夏暮島上的高等精靈神祕，聰明富有天賦；來自深林之省瓦倫森省木精靈，來自黑沼省的亞龍人等等，都與當地的地理風貌人文社會有密切的聯繫。
5代中瓦倫森省的木精靈
古老漫長的帝國曆史
古老的帝國曆史漫長而複雜，《上古卷軸》關於歷史的描寫過於厚重複雜，中間還夾雜著各省風土人情帶來的逸聞趣事。這裡就用數字來展現什麼叫厚重。比如歷史上除了作品主要展開的第三紀元，之前還有神話紀元，第一紀元，第二紀元。古老的神話紀元記載了世界的開端，類似於中國的盤古開天地和西方世界原始大洪水和諾亞方舟，神話紀元分成了13個大的階段。神話紀元記載了阿奴和帕多梅兩位大神出現在混沌虛空，將光和暗合為一體創造出尼爾（女媧造人？），中間的恩怨情仇略去不講，直至精靈和人類的產生，並留下了類似古代遺蹟的迪壬尼塔，直到歷史上的哈羅德王出現，終結了神話紀元。
後面的歷史和現實歷史一樣，距現實越近，越詳實可靠。劇本也越寫越厚（o(╥﹏╥)o）。第一紀元距今3000年，主要講述當前世界城池的歷史來源和上古神器誕生的緣由，中間夾雜著王朝的更迭，各個行省之間的戰爭，宗教的起源，甚至是歷史上大的天災都紀錄其中。第二紀元講述黑暗兄弟會的最早記載以及賽洛迪爾帝國終結的情況，中間的故事少不了政變、鬥爭、戰爭，以賽普丁統一塔姆瑞爾大陸而告終結。
統一塔姆瑞爾的賽普丁
第三紀元主要圍繞“賽普丁王朝”來展開，藉助了帝國曆史學家斯踔湳克的《帝國簡史》一書，詳細描述了帝國王朝歷代帝王的故事，有點像中國古代的列傳。礙於篇幅本文這裡就不講了，一句話，要多詳細有多詳細，直接當歷史書看都可以
塔姆瑞爾世界也需要信仰
宗教作為西方國家日常生活中的大事，在影視文學遊戲藝術中都有體現，遊戲作為宗教意識展現的絕好機會，《上古卷軸》自然少不了，貝社也為老滾準備了“九大聖神”供在塔姆瑞爾世界裡暢遊的各位去瞻仰膜拜。
之前第一紀元時期，賽洛迪爾帝國女皇艾麗莎根據諾德人的樸素信仰創立了“八大聖神”，後面到第三紀元，加上了偉大的賽普汀帝國開創者泰伯·賽普丁作為第九個聖神。在大一統的廣袤大地上，不同地區的人們對九大聖神的信仰又有區別，類似於大宗教裡的不同教派，比如正統的中央行省就以“九大聖神”為正統，而偏僻的個別地方仍然以“八大聖神”為信仰，個別邪門的組織直接把大神們合併統一供奉，創立的一個“帝國教團”的組織。作為遊戲，如果你是一個虔誠的gamers（為了技能，拼了），能夠踏遍九州大地，將所有教堂、祭壇點打卡打到，那遊戲相應的獎勵自然是少不少的。
temple of the one
九大聖神包括時之龍神、生死輪迴之神、美神、智慧與思辨之神、空氣女神、眾神之母與愛神、慈悲之神、工商業之神以及戰神與管理之神（就是泰伯·賽普丁）。
除了主流教派，塔姆瑞爾大地包括了其他很多信仰、教團，這些形形色色的教派不僅影響著塔姆瑞爾大地人們的日常生活，還在帝國戰亂與紛爭中起到不可替代的作用。
更多的細節
《上古卷軸》的世界除了地理歷史宗教，還有社會語言等諸多細節的填充，恰恰是這些看似不起眼的細節，讓塔姆瑞爾大陸更加真實可信，遊戲背景也愈加富有深度。與地球一樣，塔姆瑞爾也對應有12個月（想象力不夠豐富），月份以日月星晨水火雨，人們耕種來命名，比如一月就是晨星月，9月就是心火月，12月是晚星月。全國的節日的由來與月份緊密相連，晨星月第一天是每年的新年，全國人民都要歡慶這個節日。中年月（6月）是一年對半開的日子，皇帝有可能提高稅收，廟宇有半價接待信徒（優惠？），所以喜憂參半。貝社為這片虛幻的大陸造了18個節日，每個節日或是根據風俗習慣，或是根據農耕收穫，或是來自歷史事件，總之都有來源，與故事背景息息相關。
細心玩家在地圖上標註以往系列發生故事的地方
上古卷軸創造了一套文字，這個文字與英文字母分別對應，稱之為戴卓拉字母表，看起來神祕實際上並沒有逃脫製作者拼音字母的慣性思維。上古卷軸的封面包裝上都印上了戴卓拉文字的字母，實際上就是對應字母啦。
遊戲都有故事背景，但能把故事背景編成另一個地球歷史的，應該不多。Bethesda Softworks（以下簡稱貝社）的RPG遊戲《上古卷軸》將編故事編出了新高度，系列新作伴隨著故事發展像滾雪球一樣，越滾越多，骨灰玩家都親切的將該系列稱為“老滾”。貝社居然喊出了要讓最新的“老滾”玩十年的豪言壯語，看來《輻射76》給貝社帶來的打擊還是挺大的。
老滾6擔負貝社的復興，責任重大
與大部分遊戲確定世界觀，再確定劇情任務角色，最後進行遊戲開發的“套路”不同，《上古卷軸》的世界就像與我們的世界相對應的一個完整存在的平行世界，這個世界裡的一花一草，一磚一瓦，人物神話，都有自己確定的故事脈絡和事件聯繫，甚至遊戲裡的歷史和典故背後都隱藏著一個更加龐大的故事。換句話說，就像《權力的遊戲》中的維斯特洛大陸一樣，《上古卷軸》中的塔姆瑞爾帝國也是渾身是戲，《上古卷軸》每作的故事，只不過是從塔姆瑞爾大陸漫長的歷史長河中抽出的一個小片段而已。比如《上古卷軸湮滅》隨便就有400多種讀物可供玩家閱讀，“種”比“本”可不是多了一點半點，比如歷史算一“種”，歷史裡有多少本，風俗社會有多少本，傳說多少本……等等不可計數。
塔姆瑞爾的世界極為龐大，到出都是故事
構建上古卷軸世界最龐大的基礎工程，不是引擎，不是美工也不是不是技術男，而是企劃和編劇。熊叔在想的是，如果日式RPG要編出這樣一套背景，得花費多少年。與之相似的應該是鬆野泰已構建的“伊瓦利斯”幻想世界，以及野村野心勃勃卻胎死腹中的《最終幻想13》“FABULA NOVA CRYSTALLIS”。鬆野泰已前後經過20年才逐漸醞釀形成的伊瓦利斯世界，本該繼續添磚加瓦的時候，鬆野已從S·E離職，沒有機會繼續書寫該世界的傳奇。野村哲也的“FABULA NOVA CRYSTALLIS”從來沒有機會將構想變成現實，他的構想最終成為商業利益妥協的FF13三部曲和暌違10年的釣魚15（王子復仇記）。
鬆野泰已構建的伊瓦利斯世界豐富程度不遜老滾
野村哲也的FABULA NOVA CRYSTALLIS計劃未實施
相比之下貝社不僅完成了這一難度係數3.5的高難度動作，還乾淨利落的實現了滿分，堪稱奇蹟。
依託風土人情建立的行省和種族
《上古卷軸》世界觀中的塔姆瑞爾大陸是一個相對完整的區域，偉大的皇帝泰伯·賽普丁一統江湖，開創了第三紀元建立起了偉大的塔姆瑞爾帝國。這個帝國包括了中央行省賽洛迪爾（cyrodill）、高巖省（high rock）、落錘省（hammerfell）、晨風省（morrowind）、伊爾斯維省（elswey）、天霜省（skyrim）、黑沼省（black marsh）、瓦倫森省（valenwood）和夏暮島省（summerset isle）共9個省。裡面居住著包括人類在內的各種種族。每個省的地理文化風俗迥異，與之相對應的人類和種族也特點鮮明。比如中央省，字如其名作為帝國的京畿要地，除了帝都，還有多座大大小小的城市，政治生活成為中央行省社會文化的重要內容，帝國人也相應具有良好的文明水準。與之相對應的天霜省，由於處於帝國的最北端，天寒地凍的惡劣自然環境孕育了諾德人固執又頑強堅韌的性格，諾德人勇猛好鬥又訓練有素。這樣的設定符合合理推定，給人以強烈的真實感。相應的，在遊戲中設定諾德人善於用冰霜系魔法就顯得合情合理了。
諾德人
其他的行省和種族的設定全部依據這種設定而展開，比如來自相對封閉的島嶼省夏暮島上的高等精靈神祕，聰明富有天賦；來自深林之省瓦倫森省木精靈，來自黑沼省的亞龍人等等，都與當地的地理風貌人文社會有密切的聯繫。
5代中瓦倫森省的木精靈
古老漫長的帝國曆史
古老的帝國曆史漫長而複雜，《上古卷軸》關於歷史的描寫過於厚重複雜，中間還夾雜著各省風土人情帶來的逸聞趣事。這裡就用數字來展現什麼叫厚重。比如歷史上除了作品主要展開的第三紀元，之前還有神話紀元，第一紀元，第二紀元。古老的神話紀元記載了世界的開端，類似於中國的盤古開天地和西方世界原始大洪水和諾亞方舟，神話紀元分成了13個大的階段。神話紀元記載了阿奴和帕多梅兩位大神出現在混沌虛空，將光和暗合為一體創造出尼爾（女媧造人？），中間的恩怨情仇略去不講，直至精靈和人類的產生，並留下了類似古代遺蹟的迪壬尼塔，直到歷史上的哈羅德王出現，終結了神話紀元。
後面的歷史和現實歷史一樣，距現實越近，越詳實可靠。劇本也越寫越厚（o(╥﹏╥)o）。第一紀元距今3000年，主要講述當前世界城池的歷史來源和上古神器誕生的緣由，中間夾雜著王朝的更迭，各個行省之間的戰爭，宗教的起源，甚至是歷史上大的天災都紀錄其中。第二紀元講述黑暗兄弟會的最早記載以及賽洛迪爾帝國終結的情況，中間的故事少不了政變、鬥爭、戰爭，以賽普丁統一塔姆瑞爾大陸而告終結。
統一塔姆瑞爾的賽普丁
第三紀元主要圍繞“賽普丁王朝”來展開，藉助了帝國曆史學家斯踔湳克的《帝國簡史》一書，詳細描述了帝國王朝歷代帝王的故事，有點像中國古代的列傳。礙於篇幅本文這裡就不講了，一句話，要多詳細有多詳細，直接當歷史書看都可以
塔姆瑞爾世界也需要信仰
宗教作為西方國家日常生活中的大事，在影視文學遊戲藝術中都有體現，遊戲作為宗教意識展現的絕好機會，《上古卷軸》自然少不了，貝社也為老滾準備了“九大聖神”供在塔姆瑞爾世界裡暢遊的各位去瞻仰膜拜。
之前第一紀元時期，賽洛迪爾帝國女皇艾麗莎根據諾德人的樸素信仰創立了“八大聖神”，後面到第三紀元，加上了偉大的賽普汀帝國開創者泰伯·賽普丁作為第九個聖神。在大一統的廣袤大地上，不同地區的人們對九大聖神的信仰又有區別，類似於大宗教裡的不同教派，比如正統的中央行省就以“九大聖神”為正統，而偏僻的個別地方仍然以“八大聖神”為信仰，個別邪門的組織直接把大神們合併統一供奉，創立的一個“帝國教團”的組織。作為遊戲，如果你是一個虔誠的gamers（為了技能，拼了），能夠踏遍九州大地，將所有教堂、祭壇點打卡打到，那遊戲相應的獎勵自然是少不少的。
temple of the one
九大聖神包括時之龍神、生死輪迴之神、美神、智慧與思辨之神、空氣女神、眾神之母與愛神、慈悲之神、工商業之神以及戰神與管理之神（就是泰伯·賽普丁）。
除了主流教派，塔姆瑞爾大地包括了其他很多信仰、教團，這些形形色色的教派不僅影響著塔姆瑞爾大地人們的日常生活，還在帝國戰亂與紛爭中起到不可替代的作用。
更多的細節
《上古卷軸》的世界除了地理歷史宗教，還有社會語言等諸多細節的填充，恰恰是這些看似不起眼的細節，讓塔姆瑞爾大陸更加真實可信，遊戲背景也愈加富有深度。與地球一樣，塔姆瑞爾也對應有12個月（想象力不夠豐富），月份以日月星晨水火雨，人們耕種來命名，比如一月就是晨星月，9月就是心火月，12月是晚星月。全國的節日的由來與月份緊密相連，晨星月第一天是每年的新年，全國人民都要歡慶這個節日。中年月（6月）是一年對半開的日子，皇帝有可能提高稅收，廟宇有半價接待信徒（優惠？），所以喜憂參半。貝社為這片虛幻的大陸造了18個節日，每個節日或是根據風俗習慣，或是根據農耕收穫，或是來自歷史事件，總之都有來源，與故事背景息息相關。
細心玩家在地圖上標註以往系列發生故事的地方
上古卷軸創造了一套文字，這個文字與英文字母分別對應，稱之為戴卓拉字母表，看起來神祕實際上並沒有逃脫製作者拼音字母的慣性思維。上古卷軸的封面包裝上都印上了戴卓拉文字的字母，實際上就是對應字母啦。
老滾世界中的戴卓拉字母表
貝社儘可能的詳盡描繪了《上古卷軸》的宏大世界，這個世界雖然虛幻卻給人真實，數不盡的題材典故為該系列的後續發展提供了豐厚的素材資源。貝社教給了我們一個道理，用心做出的遊戲，才值得我們用心的玩。那麼問題來了，最新的《上古卷軸6》，能讓大家玩十年嗎？
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