我所有的文字，都是在清澈的漢江畔寫下的。
一位作家說：“寫作是搭救人生虛無的一條船。”其實，一個在深夜提起筆來寫作的人，心中一定是有隱痛的。因為，生命的痛苦與憂傷無處安放。一個人精神的痛苦，其實沒有任何人能分擔，似乎只有文字可以擔當。
我發現，信手拈來的文字，往往比鄭重寫出的更為率性、真實和可靠，更忠實自己內心的感受。我的文字少有對俗世生活瑣碎的記錄，更多是和寫作與閱讀有關，與靈魂相連。寫作使我在一瞬間飛離現實，我用閱讀和書寫隔開了與喧囂塵世的距離。
常有讀者問我，你的文字如涓涓清流，那樣潔淨和溫情，難道你的生活中不曾遇見汙濁和冷酷？我說，是寫作教會我懷著一顆對萬物敏感之心。我用這顆心感受生之美好，在平淡的生活中尋找一點點詩意。
歲月的沙漏裡，細沙流走的是醜陋、邪惡、寒冷，留下來的，永遠是美好、至善和溫暖。不是嗎？
我所有的文字，都是在清澈的漢江畔寫下的。
一位作家說：“寫作是搭救人生虛無的一條船。”其實，一個在深夜提起筆來寫作的人，心中一定是有隱痛的。因為，生命的痛苦與憂傷無處安放。一個人精神的痛苦，其實沒有任何人能分擔，似乎只有文字可以擔當。
我發現，信手拈來的文字，往往比鄭重寫出的更為率性、真實和可靠，更忠實自己內心的感受。我的文字少有對俗世生活瑣碎的記錄，更多是和寫作與閱讀有關，與靈魂相連。寫作使我在一瞬間飛離現實，我用閱讀和書寫隔開了與喧囂塵世的距離。
常有讀者問我，你的文字如涓涓清流，那樣潔淨和溫情，難道你的生活中不曾遇見汙濁和冷酷？我說，是寫作教會我懷著一顆對萬物敏感之心。我用這顆心感受生之美好，在平淡的生活中尋找一點點詩意。
歲月的沙漏裡，細沙流走的是醜陋、邪惡、寒冷，留下來的，永遠是美好、至善和溫暖。不是嗎？
我對於文字的情感，彷彿一段不能割捨的戀情。一直深愛著，迷戀著，痴情不悔。那些文字，表達我生命裡不同瞬間的呼吸，我看見了自己埋藏在文字裡深深的情感。那也是我對理想真實的追求，我珍愛它們。
《幽夢影》中言：“花之嬌媚者，多不甚香。”其實，文字也是這樣。我追求自己的文字裡，少一份奼紫嫣紅，多一份雅潔、閒逸。與幾年前的文字相比，如今的文字漸漸在做減法，刪繁就簡三秋樹，把枝頭的繁華慢慢卸下，簡潔不蕪，沉靜從容，留下清瘦的枝椏伸向天空，不再絢麗繽紛。如一幅水墨丹青，山寒水瘦，有了秋水長天的開闊和靜氣。
一直認為，真正的寫作其實是謀心，而不是謀生。一個寫作者不為迎合任何人的口味，不為功利的寫作，才是心靈泉水的自然流淌，是靈魂的自由呼吸。一個人寫作的高度來自廣闊的視野與精神的自省。只有忠實自己內心的寫作，才有意義。
大師齊白石說：“作畫要形神兼備，不能太像，太像則匠氣，不像則妄。”原來，寫作和繪畫一樣，文字不能匠氣，匠氣就缺少靈性，沒有了飛翔感，好文字從來都是雲端上的紫燕。
我所有的文字，都是在清澈的漢江畔寫下的。
一位作家說：“寫作是搭救人生虛無的一條船。”其實，一個在深夜提起筆來寫作的人，心中一定是有隱痛的。因為，生命的痛苦與憂傷無處安放。一個人精神的痛苦，其實沒有任何人能分擔，似乎只有文字可以擔當。
我發現，信手拈來的文字，往往比鄭重寫出的更為率性、真實和可靠，更忠實自己內心的感受。我的文字少有對俗世生活瑣碎的記錄，更多是和寫作與閱讀有關，與靈魂相連。寫作使我在一瞬間飛離現實，我用閱讀和書寫隔開了與喧囂塵世的距離。
常有讀者問我，你的文字如涓涓清流，那樣潔淨和溫情，難道你的生活中不曾遇見汙濁和冷酷？我說，是寫作教會我懷著一顆對萬物敏感之心。我用這顆心感受生之美好，在平淡的生活中尋找一點點詩意。
歲月的沙漏裡，細沙流走的是醜陋、邪惡、寒冷，留下來的，永遠是美好、至善和溫暖。不是嗎？
我對於文字的情感，彷彿一段不能割捨的戀情。一直深愛著，迷戀著，痴情不悔。那些文字，表達我生命裡不同瞬間的呼吸，我看見了自己埋藏在文字裡深深的情感。那也是我對理想真實的追求，我珍愛它們。
《幽夢影》中言：“花之嬌媚者，多不甚香。”其實，文字也是這樣。我追求自己的文字裡，少一份奼紫嫣紅，多一份雅潔、閒逸。與幾年前的文字相比，如今的文字漸漸在做減法，刪繁就簡三秋樹，把枝頭的繁華慢慢卸下，簡潔不蕪，沉靜從容，留下清瘦的枝椏伸向天空，不再絢麗繽紛。如一幅水墨丹青，山寒水瘦，有了秋水長天的開闊和靜氣。
一直認為，真正的寫作其實是謀心，而不是謀生。一個寫作者不為迎合任何人的口味，不為功利的寫作，才是心靈泉水的自然流淌，是靈魂的自由呼吸。一個人寫作的高度來自廣闊的視野與精神的自省。只有忠實自己內心的寫作，才有意義。
大師齊白石說：“作畫要形神兼備，不能太像，太像則匠氣，不像則妄。”原來，寫作和繪畫一樣，文字不能匠氣，匠氣就缺少靈性，沒有了飛翔感，好文字從來都是雲端上的紫燕。
作家海明威說過一句話：尋找屬於自己的句子。後來，作家陳忠實先生用這句話做了隨筆集的書名。我很喜歡這句話，也將這句話作為我寫作的座右銘。寫作的過程是將一塊塊文字的璞，打磨成一塊塊文字的玉。每個作家一生都在尋找屬於自己的句子。文字表達的準確與否，大約需要長時間的磨練。寫作比的是內力，不是外力。內力到了，才有了靜氣和沉穩，好文字是四兩撥千斤。我在慢慢尋找屬於自己的句子。寫作彷彿是一座高山，我用盡一生，也不能走遍。
霜嚴雪寒的季節，我在中國美術館看“搜盡奇峰”二十世紀中國山水畫展，徘徊在吳昌碩、齊白石、林風眠、吳冠中等大師的畫前，我才明白，唯有對塵世懷著深深眷戀的人，才能如此細膩傳神的表現俗世之美，自然之美。似水流年裡，他們遠去了，但是，每一幅作品裡依然有一顆跳動的靈魂。
文字有著穿透光陰，超乎尋常的力量。它引領我，躲避俗世一切的浮躁和喧囂，尋找到靈魂的安寧，令我在文字的芬芳裡自由地呼吸。而我的世界，因為寫作和閱讀變得如此豐盈和美好。
文學饋贈我的，大概也是任何人、任何物質都不能饋贈於我的。那些時光深處細膩的感受，彌足珍貴。我懷抱著文學的夢想，走在孜孜以求的路上。
我彷彿是畫家米勒《拾穗》裡的婦人，低著頭，彎腰在收割後的麥田裡，無比虔誠地拾起一個個麥穗。
我所有的文字，都是在清澈的漢江畔寫下的。
一位作家說：“寫作是搭救人生虛無的一條船。”其實，一個在深夜提起筆來寫作的人，心中一定是有隱痛的。因為，生命的痛苦與憂傷無處安放。一個人精神的痛苦，其實沒有任何人能分擔，似乎只有文字可以擔當。
我發現，信手拈來的文字，往往比鄭重寫出的更為率性、真實和可靠，更忠實自己內心的感受。我的文字少有對俗世生活瑣碎的記錄，更多是和寫作與閱讀有關，與靈魂相連。寫作使我在一瞬間飛離現實，我用閱讀和書寫隔開了與喧囂塵世的距離。
常有讀者問我，你的文字如涓涓清流，那樣潔淨和溫情，難道你的生活中不曾遇見汙濁和冷酷？我說，是寫作教會我懷著一顆對萬物敏感之心。我用這顆心感受生之美好，在平淡的生活中尋找一點點詩意。
歲月的沙漏裡，細沙流走的是醜陋、邪惡、寒冷，留下來的，永遠是美好、至善和溫暖。不是嗎？
我對於文字的情感，彷彿一段不能割捨的戀情。一直深愛著，迷戀著，痴情不悔。那些文字，表達我生命裡不同瞬間的呼吸，我看見了自己埋藏在文字裡深深的情感。那也是我對理想真實的追求，我珍愛它們。
《幽夢影》中言：“花之嬌媚者，多不甚香。”其實，文字也是這樣。我追求自己的文字裡，少一份奼紫嫣紅，多一份雅潔、閒逸。與幾年前的文字相比，如今的文字漸漸在做減法，刪繁就簡三秋樹，把枝頭的繁華慢慢卸下，簡潔不蕪，沉靜從容，留下清瘦的枝椏伸向天空，不再絢麗繽紛。如一幅水墨丹青，山寒水瘦，有了秋水長天的開闊和靜氣。
一直認為，真正的寫作其實是謀心，而不是謀生。一個寫作者不為迎合任何人的口味，不為功利的寫作，才是心靈泉水的自然流淌，是靈魂的自由呼吸。一個人寫作的高度來自廣闊的視野與精神的自省。只有忠實自己內心的寫作，才有意義。
大師齊白石說：“作畫要形神兼備，不能太像，太像則匠氣，不像則妄。”原來，寫作和繪畫一樣，文字不能匠氣，匠氣就缺少靈性，沒有了飛翔感，好文字從來都是雲端上的紫燕。
作家海明威說過一句話：尋找屬於自己的句子。後來，作家陳忠實先生用這句話做了隨筆集的書名。我很喜歡這句話，也將這句話作為我寫作的座右銘。寫作的過程是將一塊塊文字的璞，打磨成一塊塊文字的玉。每個作家一生都在尋找屬於自己的句子。文字表達的準確與否，大約需要長時間的磨練。寫作比的是內力，不是外力。內力到了，才有了靜氣和沉穩，好文字是四兩撥千斤。我在慢慢尋找屬於自己的句子。寫作彷彿是一座高山，我用盡一生，也不能走遍。
霜嚴雪寒的季節，我在中國美術館看“搜盡奇峰”二十世紀中國山水畫展，徘徊在吳昌碩、齊白石、林風眠、吳冠中等大師的畫前，我才明白，唯有對塵世懷著深深眷戀的人，才能如此細膩傳神的表現俗世之美，自然之美。似水流年裡，他們遠去了，但是，每一幅作品裡依然有一顆跳動的靈魂。
文字有著穿透光陰，超乎尋常的力量。它引領我，躲避俗世一切的浮躁和喧囂，尋找到靈魂的安寧，令我在文字的芬芳裡自由地呼吸。而我的世界，因為寫作和閱讀變得如此豐盈和美好。
文學饋贈我的，大概也是任何人、任何物質都不能饋贈於我的。那些時光深處細膩的感受，彌足珍貴。我懷抱著文學的夢想，走在孜孜以求的路上。
我彷彿是畫家米勒《拾穗》裡的婦人，低著頭，彎腰在收割後的麥田裡，無比虔誠地拾起一個個麥穗。
生活給予我的都是金黃的麥穗。似水流年裡，所有的過往，疼痛、歡顏、善美、溫暖都是沉甸甸的麥穗。我以一支筆，俯身拾起它們。
寫作是什麼，我為什麼寫作？我經常問自己。我想，寫作應該是一種精神世界的抵達，抵達人性的至善至美。