“祖籍陝西韓城縣，杏花村中有家園……”，這可能是流傳最廣的一個秦腔唱段了，它出自《三滴血》，最初由陳妙華演唱。
2010年2月，陳妙華病逝，享年70歲。女小生陳妙華被譽為秦腔界的“小生泰斗”、“一代宗師”，她的離去讓同行及眾多戲迷傷痛。易俗社原社長冀福記先生說：“妙華把她一生中最美好的年華獻給了秦腔藝術，是她讓秦腔走向了全國。”
的確，陳妙華9歲進入著名的易俗社學藝，不到20歲就以《白蛇傳》中的許仙一角一炮走紅，1958年參與拍攝秦腔藝術片《火焰駒》，1960年又參與電影《三滴血》的拍攝，她均擔當主演，以其英俊的扮相和高亢圓潤的唱腔聞名西北，蜚聲全國。她的嗓音條件優越，高、厚、寬、亮兼而有之，唱腔精雕細琢，跌宕別緻，表演樸實自然，真實貼切，文武皆能，功底全面，形成了自己獨特的藝術風格，世稱“陳派”，影響廣泛。
《西安晚報》記者周媛在《為舞臺而生 為秦腔而活》一文中，回憶說：“陳妙華老師有時也給我打電話，有次竟說一個小時，談到現在的年輕演員少了吃苦精神，她有些擔憂。她曾說‘多年來我一直有自卑感，心裡有很多話，但不知道怎麼去表達’。”“在世時，陳妙華是一個生活簡單的人，不會做飯，甚至不會縫鈕釦……”
據《華商報》報道，61年前和陳妙華同時進入易俗社的孫莉群講，1958年至“文革”前是陳妙華影響力最大的時期。“她幾乎是全民偶像，每天都能接到很多書信，大多數都是求愛的情書。”這些顯然沒打動陳妙華，她將所有的精力投入秦腔。當陳妙華的事業因種種原因走下坡路時，才開始考慮婚姻問題。後來，陳妙華離婚、出現精神問題，“相比她的藝術而言，她的人生讓人感慨。”秦腔表演藝術家、陳妙華的朋友張詠華也曾在廣播採訪中坦率地講：“妙華在秦腔事業上是個強者，但在生活上是個弱者。”我們能想見這麼一個視秦腔藝術為生命的人，她在事業上是多麼的要強、痴迷，怎樣的追求卓越、追求完美！
其實也是，那些文學藝術大師中，這樣的人似乎不少：他們的作品讓人驚歎，他們的生活卻甚至不能自理。這似乎是千百年來常有的實情。有人也許會說，比起那些世界級的大師，陳妙華能算什麼？但不可否認的是，在秦腔——這個古老劇種的舞臺上，她就是大師；在廣大戲迷心目中，她就是大師。後來者繞不過她，不能不提及她，也難以超越她。
陳妙華出名早，藝術精湛，後半生卻坎坷多難，晚景尤顯淒涼，病重時甚至無錢醫治，西安的各大媒體盡力呼籲，社會各界紛紛相助。
我自小喜愛秦腔，看過不少戲，覺得陳妙華塑造的李彥貴、周天佑和李遇春等形象都是難以超越的典範。記得陝西電視臺《秦之聲》專為陳妙華策劃過一期節目——《咱們的陳妙華》，那是我唯一一次看到陳妙華。她又一次上臺，見到她的同行，見到熱情的戲迷，聽著後輩演員唱起她曾唱過的戲，她顯得很激動，想唱一段她終生喜愛的秦腔，可顯然體力不支。記得臺下掌聲雷動，她似有熱淚。
“心裡有很多話，但不知道怎麼去表達”，她自卑，這讓人傷感。一個堪稱大師的藝術家，晚年過的是怎樣的生活！她要說什麼？為什麼不能表達？早年在舞臺上風風火火的女小生，晚年看著那些和她年齡相仿的兄弟姐妹們依然活躍於舞臺，她躍躍欲試，但又力不從心，不得已的與舞臺和事業疏遠，讓她成了秦腔的邊緣，深重的自卑感侵擾了她本應安寧的心。是啊！我們可以想見，這麼一個要強的人，她的內心會多麼的寂寞、痛楚呢。仍舊有太多的戲迷在唱她當年唱響的經典唱段，太多的演員在揣摩、研究她的藝術，她的手眼身法步。是的，她必然知道這些，但這又怎能派遣、消除她內心的失落和寂寥呢？！好強的她終日忍受著不斷上泛的痛楚，難受地生活著。
2010年3月28日，陳妙華的骨灰安放在了白鹿原上的一處墓園。
安息吧！跌跌宕宕一生，就像自己演的戲一樣。把那些輝煌留下，讓那些苦難從此不再糾纏。我們奏響悽楚、哀婉的秦腔曲牌《柳青娘》，送別這位秦腔大家。
我也學唱一段“祖籍陝西韓城縣”吧，祭奠亡人，可我唱不到她的高、厚、寬、亮，唱不出她的韻味無窮。恐怕再難有人唱出她那種味道，唱到她的高度。
可惜，我們再也見不到她，不能看她的表演了，唯有那些珍貴的影像能夠慰藉我們念想的感情。
補白：冀福記先生講，新中國成立前，秦腔由於傳統觀念，不允許女演員扮演小生。陳妙華成為第一批小生女演員，在秦腔發展歷史中，成為女扮男裝表演的標杆。陳妙華通過她的表演，將男聲的渾厚洪亮與女聲的清亮輕揚融合，形成秦聲秦韻獨特的美感，讓人們改變了對吼秦腔的印象。秦腔是地方戲曲，但通過陳妙華參演的兩部電影，讓全國人民瞭解到秦腔的魅力。