之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
《三滴血》劇照，範莉莉飾演賈蓮香
今天咱就隨著孩子們的疑問，在“戲曲也較真兒”中聊聊這個話題。其實，孩子們提出的這個疑問小編亦非第一次聽到了，也有專家學者對這個問題進行過研究。曾經，千里青先生寫過一篇名為《咬文嚼字摳戲詞》的文章，裡面就有對這個問題的探討：
秦腔《 三滴血》李遇春有句唱詞“ 姐入牢籠她又逃竄”，頗有爭議。一般認為“ 逃竄”一詞多用於反面人物，如《 十五貫》婁阿鼠之流，有明顯貶義。現代用語“ 抱頭鼠竄”、 “ 上竄下跳”、 “ 流竄犯”等，也都是貶義詞，因而觀眾聽李遇春稱自己的姐姐（ 亦即未婚妻）從阮自用家逃出為“ 逃竄”，就有些彆扭、刺耳。
其實，原詞並不錯，只是由於語言習慣的變化造成了這種感覺。“ 逃”， “ 竄”， “ 逃竄”，原先都是中性詞，只表示一種行為狀態，可用於好人，也可用於壞人。“ 逃” 字至今仍保留此種性質，可用於敵，也可用於友。“ 竄”字在使用習慣上雖有些變化，也沒有成為一定之規。讀古籍《 國語·週上》：“ 我先王不 ，用失其官，而自竄於戎狄之間。”注曰：“ 竄，匿也。” 宋玉《 高唐賦》：“ 飛揚伏竄”，李善注曰：“ 竄，走也。”都並無貶義，因而範紫東筆下將“ 逃竄”用於正面人物，無可非議。現代人用語是過於講究了。
摘自《咬文嚼字摳戲詞》作者：千里青
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
《三滴血》劇照，範莉莉飾演賈蓮香
今天咱就隨著孩子們的疑問，在“戲曲也較真兒”中聊聊這個話題。其實，孩子們提出的這個疑問小編亦非第一次聽到了，也有專家學者對這個問題進行過研究。曾經，千里青先生寫過一篇名為《咬文嚼字摳戲詞》的文章，裡面就有對這個問題的探討：
秦腔《 三滴血》李遇春有句唱詞“ 姐入牢籠她又逃竄”，頗有爭議。一般認為“ 逃竄”一詞多用於反面人物，如《 十五貫》婁阿鼠之流，有明顯貶義。現代用語“ 抱頭鼠竄”、 “ 上竄下跳”、 “ 流竄犯”等，也都是貶義詞，因而觀眾聽李遇春稱自己的姐姐（ 亦即未婚妻）從阮自用家逃出為“ 逃竄”，就有些彆扭、刺耳。
其實，原詞並不錯，只是由於語言習慣的變化造成了這種感覺。“ 逃”， “ 竄”， “ 逃竄”，原先都是中性詞，只表示一種行為狀態，可用於好人，也可用於壞人。“ 逃” 字至今仍保留此種性質，可用於敵，也可用於友。“ 竄”字在使用習慣上雖有些變化，也沒有成為一定之規。讀古籍《 國語·週上》：“ 我先王不 ，用失其官，而自竄於戎狄之間。”注曰：“ 竄，匿也。” 宋玉《 高唐賦》：“ 飛揚伏竄”，李善注曰：“ 竄，走也。”都並無貶義，因而範紫東筆下將“ 逃竄”用於正面人物，無可非議。現代人用語是過於講究了。
摘自《咬文嚼字摳戲詞》作者：千里青
看完這篇文章，小編心裡升起了疑問：“逃竄這個詞真的出自範紫東先生之手？”因為之前在看秦劇學社的一篇文章“略論《三滴血》一劇傳承脈絡及其它”，文中提到《三滴血》一劇的劇本也歷經至少三次大的修改，據秦劇學社考證：第一次改編是1950年範紫東先生自己修改；第二次改編是在1956年，由易俗社集體討論，謝邁千先生執筆，並於同年由西安市青年秦腔實驗團演出。該劇本於1958年由長安書店出版；第三次改編是在1958年陝西省成立赴京演出團之時，再次加工整理了《三滴血》劇本，仍由謝邁千先生執筆。該劇本於1959年由東風文藝出版社出版，1979年陝西人民出版社再版。
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
《三滴血》劇照，範莉莉飾演賈蓮香
今天咱就隨著孩子們的疑問，在“戲曲也較真兒”中聊聊這個話題。其實，孩子們提出的這個疑問小編亦非第一次聽到了，也有專家學者對這個問題進行過研究。曾經，千里青先生寫過一篇名為《咬文嚼字摳戲詞》的文章，裡面就有對這個問題的探討：
秦腔《 三滴血》李遇春有句唱詞“ 姐入牢籠她又逃竄”，頗有爭議。一般認為“ 逃竄”一詞多用於反面人物，如《 十五貫》婁阿鼠之流，有明顯貶義。現代用語“ 抱頭鼠竄”、 “ 上竄下跳”、 “ 流竄犯”等，也都是貶義詞，因而觀眾聽李遇春稱自己的姐姐（ 亦即未婚妻）從阮自用家逃出為“ 逃竄”，就有些彆扭、刺耳。
其實，原詞並不錯，只是由於語言習慣的變化造成了這種感覺。“ 逃”， “ 竄”， “ 逃竄”，原先都是中性詞，只表示一種行為狀態，可用於好人，也可用於壞人。“ 逃” 字至今仍保留此種性質，可用於敵，也可用於友。“ 竄”字在使用習慣上雖有些變化，也沒有成為一定之規。讀古籍《 國語·週上》：“ 我先王不 ，用失其官，而自竄於戎狄之間。”注曰：“ 竄，匿也。” 宋玉《 高唐賦》：“ 飛揚伏竄”，李善注曰：“ 竄，走也。”都並無貶義，因而範紫東筆下將“ 逃竄”用於正面人物，無可非議。現代人用語是過於講究了。
摘自《咬文嚼字摳戲詞》作者：千里青
看完這篇文章，小編心裡升起了疑問：“逃竄這個詞真的出自範紫東先生之手？”因為之前在看秦劇學社的一篇文章“略論《三滴血》一劇傳承脈絡及其它”，文中提到《三滴血》一劇的劇本也歷經至少三次大的修改，據秦劇學社考證：第一次改編是1950年範紫東先生自己修改；第二次改編是在1956年，由易俗社集體討論，謝邁千先生執筆，並於同年由西安市青年秦腔實驗團演出。該劇本於1958年由長安書店出版；第三次改編是在1958年陝西省成立赴京演出團之時，再次加工整理了《三滴血》劇本，仍由謝邁千先生執筆。該劇本於1959年由東風文藝出版社出版，1979年陝西人民出版社再版。
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
《三滴血》劇照，範莉莉飾演賈蓮香
今天咱就隨著孩子們的疑問，在“戲曲也較真兒”中聊聊這個話題。其實，孩子們提出的這個疑問小編亦非第一次聽到了，也有專家學者對這個問題進行過研究。曾經，千里青先生寫過一篇名為《咬文嚼字摳戲詞》的文章，裡面就有對這個問題的探討：
秦腔《 三滴血》李遇春有句唱詞“ 姐入牢籠她又逃竄”，頗有爭議。一般認為“ 逃竄”一詞多用於反面人物，如《 十五貫》婁阿鼠之流，有明顯貶義。現代用語“ 抱頭鼠竄”、 “ 上竄下跳”、 “ 流竄犯”等，也都是貶義詞，因而觀眾聽李遇春稱自己的姐姐（ 亦即未婚妻）從阮自用家逃出為“ 逃竄”，就有些彆扭、刺耳。
其實，原詞並不錯，只是由於語言習慣的變化造成了這種感覺。“ 逃”， “ 竄”， “ 逃竄”，原先都是中性詞，只表示一種行為狀態，可用於好人，也可用於壞人。“ 逃” 字至今仍保留此種性質，可用於敵，也可用於友。“ 竄”字在使用習慣上雖有些變化，也沒有成為一定之規。讀古籍《 國語·週上》：“ 我先王不 ，用失其官，而自竄於戎狄之間。”注曰：“ 竄，匿也。” 宋玉《 高唐賦》：“ 飛揚伏竄”，李善注曰：“ 竄，走也。”都並無貶義，因而範紫東筆下將“ 逃竄”用於正面人物，無可非議。現代人用語是過於講究了。
摘自《咬文嚼字摳戲詞》作者：千里青
看完這篇文章，小編心裡升起了疑問：“逃竄這個詞真的出自範紫東先生之手？”因為之前在看秦劇學社的一篇文章“略論《三滴血》一劇傳承脈絡及其它”，文中提到《三滴血》一劇的劇本也歷經至少三次大的修改，據秦劇學社考證：第一次改編是1950年範紫東先生自己修改；第二次改編是在1956年，由易俗社集體討論，謝邁千先生執筆，並於同年由西安市青年秦腔實驗團演出。該劇本於1958年由長安書店出版；第三次改編是在1958年陝西省成立赴京演出團之時，再次加工整理了《三滴血》劇本，仍由謝邁千先生執筆。該劇本於1959年由東風文藝出版社出版，1979年陝西人民出版社再版。
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
《三滴血》劇照，範莉莉飾演賈蓮香
今天咱就隨著孩子們的疑問，在“戲曲也較真兒”中聊聊這個話題。其實，孩子們提出的這個疑問小編亦非第一次聽到了，也有專家學者對這個問題進行過研究。曾經，千里青先生寫過一篇名為《咬文嚼字摳戲詞》的文章，裡面就有對這個問題的探討：
秦腔《 三滴血》李遇春有句唱詞“ 姐入牢籠她又逃竄”，頗有爭議。一般認為“ 逃竄”一詞多用於反面人物，如《 十五貫》婁阿鼠之流，有明顯貶義。現代用語“ 抱頭鼠竄”、 “ 上竄下跳”、 “ 流竄犯”等，也都是貶義詞，因而觀眾聽李遇春稱自己的姐姐（ 亦即未婚妻）從阮自用家逃出為“ 逃竄”，就有些彆扭、刺耳。
其實，原詞並不錯，只是由於語言習慣的變化造成了這種感覺。“ 逃”， “ 竄”， “ 逃竄”，原先都是中性詞，只表示一種行為狀態，可用於好人，也可用於壞人。“ 逃” 字至今仍保留此種性質，可用於敵，也可用於友。“ 竄”字在使用習慣上雖有些變化，也沒有成為一定之規。讀古籍《 國語·週上》：“ 我先王不 ，用失其官，而自竄於戎狄之間。”注曰：“ 竄，匿也。” 宋玉《 高唐賦》：“ 飛揚伏竄”，李善注曰：“ 竄，走也。”都並無貶義，因而範紫東筆下將“ 逃竄”用於正面人物，無可非議。現代人用語是過於講究了。
摘自《咬文嚼字摳戲詞》作者：千里青
看完這篇文章，小編心裡升起了疑問：“逃竄這個詞真的出自範紫東先生之手？”因為之前在看秦劇學社的一篇文章“略論《三滴血》一劇傳承脈絡及其它”，文中提到《三滴血》一劇的劇本也歷經至少三次大的修改，據秦劇學社考證：第一次改編是1950年範紫東先生自己修改；第二次改編是在1956年，由易俗社集體討論，謝邁千先生執筆，並於同年由西安市青年秦腔實驗團演出。該劇本於1958年由長安書店出版；第三次改編是在1958年陝西省成立赴京演出團之時，再次加工整理了《三滴血》劇本，仍由謝邁千先生執筆。該劇本於1959年由東風文藝出版社出版，1979年陝西人民出版社再版。
圖片提供：秦劇學社
小編從《陝西傳統劇目彙編•秦腔 第十七集》中查找到的範紫東先生的原稿，裡面沒有逃竄一詞。唱詞如下：“祖籍陝西韓城縣，杏花村中有家園；姐弟原來非親眷，我的母命我成婚緣。北村富家有老阮，他言說亂倫去稟官；大老爺堂上滴血驗，鴛鴦分散各一邊。因此渡河尋親眷，說來講去太屈冤。”
而現在的唱詞是：“姐入牢籠（她）又逃竄，大料她逃難到此間；為尋親哪顧得路途遙遠，登山涉水到蒲關。”
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
《三滴血》劇照，範莉莉飾演賈蓮香
今天咱就隨著孩子們的疑問，在“戲曲也較真兒”中聊聊這個話題。其實，孩子們提出的這個疑問小編亦非第一次聽到了，也有專家學者對這個問題進行過研究。曾經，千里青先生寫過一篇名為《咬文嚼字摳戲詞》的文章，裡面就有對這個問題的探討：
秦腔《 三滴血》李遇春有句唱詞“ 姐入牢籠她又逃竄”，頗有爭議。一般認為“ 逃竄”一詞多用於反面人物，如《 十五貫》婁阿鼠之流，有明顯貶義。現代用語“ 抱頭鼠竄”、 “ 上竄下跳”、 “ 流竄犯”等，也都是貶義詞，因而觀眾聽李遇春稱自己的姐姐（ 亦即未婚妻）從阮自用家逃出為“ 逃竄”，就有些彆扭、刺耳。
其實，原詞並不錯，只是由於語言習慣的變化造成了這種感覺。“ 逃”， “ 竄”， “ 逃竄”，原先都是中性詞，只表示一種行為狀態，可用於好人，也可用於壞人。“ 逃” 字至今仍保留此種性質，可用於敵，也可用於友。“ 竄”字在使用習慣上雖有些變化，也沒有成為一定之規。讀古籍《 國語·週上》：“ 我先王不 ，用失其官，而自竄於戎狄之間。”注曰：“ 竄，匿也。” 宋玉《 高唐賦》：“ 飛揚伏竄”，李善注曰：“ 竄，走也。”都並無貶義，因而範紫東筆下將“ 逃竄”用於正面人物，無可非議。現代人用語是過於講究了。
摘自《咬文嚼字摳戲詞》作者：千里青
看完這篇文章，小編心裡升起了疑問：“逃竄這個詞真的出自範紫東先生之手？”因為之前在看秦劇學社的一篇文章“略論《三滴血》一劇傳承脈絡及其它”，文中提到《三滴血》一劇的劇本也歷經至少三次大的修改，據秦劇學社考證：第一次改編是1950年範紫東先生自己修改；第二次改編是在1956年，由易俗社集體討論，謝邁千先生執筆，並於同年由西安市青年秦腔實驗團演出。該劇本於1958年由長安書店出版；第三次改編是在1958年陝西省成立赴京演出團之時，再次加工整理了《三滴血》劇本，仍由謝邁千先生執筆。該劇本於1959年由東風文藝出版社出版，1979年陝西人民出版社再版。
圖片提供：秦劇學社
小編從《陝西傳統劇目彙編•秦腔 第十七集》中查找到的範紫東先生的原稿，裡面沒有逃竄一詞。唱詞如下：“祖籍陝西韓城縣，杏花村中有家園；姐弟原來非親眷，我的母命我成婚緣。北村富家有老阮，他言說亂倫去稟官；大老爺堂上滴血驗，鴛鴦分散各一邊。因此渡河尋親眷，說來講去太屈冤。”
而現在的唱詞是：“姐入牢籠（她）又逃竄，大料她逃難到此間；為尋親哪顧得路途遙遠，登山涉水到蒲關。”
秦腔電影《三滴血》劇照
根據秦劇學社的考證以及小編看到的範紫東先生的原稿，可以得知，“逃竄”一詞並非範紫東先生所作，有可能是後來在修改過程中他人所為。
由此可見，千里青老師在文章中提到的“範紫東筆下將‘逃竄’用於正面人物……”這句話是不對的，因為範紫東根本沒寫這話。但是拋開到底“逃竄”這個詞是誰寫的這一點，千里青老師對於“逃竄”這個詞義的考證以及得出的結論“逃竄在以前是中性詞，所以唱詞中用它無可非議”這個觀點小編還是認可的。甚至小編認為，這段唱簡直太經典了，經典到即使“逃竄”這個詞有問題也都可以忽略不計了。對此您怎麼看呢？歡迎在下方留言說說您的觀點和看法！
之前，西安易俗社國家一級演員範莉莉（範紫東先生後裔）做客陝西戲曲廣播《好戲沒麻達》節目，分享了她給一群來自全國各地小朋友講秦腔的事。範莉莉在課堂上給孩子們講了秦腔的基礎知識，還給孩子們展示戲曲的行頭和道具。並且教了一段《三滴血》中的經典唱段“祖籍陝西韓城縣”。
孩子們學的很是認真且效果頗佳，更可貴的是這群小傢伙們能夠帶著思考進行學習，在瞭解了這段唱的劇情之後，他們提出了自己的一點小疑問：“這段是李遇春訴說他和姐姐的分離之情。李遇春怎麼能說姐姐是“逃竄”呢？這是個貶義詞啊！”我們不禁對孩子的認真和觀察入微表示驚歎。
《三滴血》劇照，範莉莉飾演賈蓮香
今天咱就隨著孩子們的疑問，在“戲曲也較真兒”中聊聊這個話題。其實，孩子們提出的這個疑問小編亦非第一次聽到了，也有專家學者對這個問題進行過研究。曾經，千里青先生寫過一篇名為《咬文嚼字摳戲詞》的文章，裡面就有對這個問題的探討：
秦腔《 三滴血》李遇春有句唱詞“ 姐入牢籠她又逃竄”，頗有爭議。一般認為“ 逃竄”一詞多用於反面人物，如《 十五貫》婁阿鼠之流，有明顯貶義。現代用語“ 抱頭鼠竄”、 “ 上竄下跳”、 “ 流竄犯”等，也都是貶義詞，因而觀眾聽李遇春稱自己的姐姐（ 亦即未婚妻）從阮自用家逃出為“ 逃竄”，就有些彆扭、刺耳。
其實，原詞並不錯，只是由於語言習慣的變化造成了這種感覺。“ 逃”， “ 竄”， “ 逃竄”，原先都是中性詞，只表示一種行為狀態，可用於好人，也可用於壞人。“ 逃” 字至今仍保留此種性質，可用於敵，也可用於友。“ 竄”字在使用習慣上雖有些變化，也沒有成為一定之規。讀古籍《 國語·週上》：“ 我先王不 ，用失其官，而自竄於戎狄之間。”注曰：“ 竄，匿也。” 宋玉《 高唐賦》：“ 飛揚伏竄”，李善注曰：“ 竄，走也。”都並無貶義，因而範紫東筆下將“ 逃竄”用於正面人物，無可非議。現代人用語是過於講究了。
摘自《咬文嚼字摳戲詞》作者：千里青
看完這篇文章，小編心裡升起了疑問：“逃竄這個詞真的出自範紫東先生之手？”因為之前在看秦劇學社的一篇文章“略論《三滴血》一劇傳承脈絡及其它”，文中提到《三滴血》一劇的劇本也歷經至少三次大的修改，據秦劇學社考證：第一次改編是1950年範紫東先生自己修改；第二次改編是在1956年，由易俗社集體討論，謝邁千先生執筆，並於同年由西安市青年秦腔實驗團演出。該劇本於1958年由長安書店出版；第三次改編是在1958年陝西省成立赴京演出團之時，再次加工整理了《三滴血》劇本，仍由謝邁千先生執筆。該劇本於1959年由東風文藝出版社出版，1979年陝西人民出版社再版。
圖片提供：秦劇學社
小編從《陝西傳統劇目彙編•秦腔 第十七集》中查找到的範紫東先生的原稿，裡面沒有逃竄一詞。唱詞如下：“祖籍陝西韓城縣，杏花村中有家園；姐弟原來非親眷，我的母命我成婚緣。北村富家有老阮，他言說亂倫去稟官；大老爺堂上滴血驗，鴛鴦分散各一邊。因此渡河尋親眷，說來講去太屈冤。”
而現在的唱詞是：“姐入牢籠（她）又逃竄，大料她逃難到此間；為尋親哪顧得路途遙遠，登山涉水到蒲關。”
秦腔電影《三滴血》劇照
根據秦劇學社的考證以及小編看到的範紫東先生的原稿，可以得知，“逃竄”一詞並非範紫東先生所作，有可能是後來在修改過程中他人所為。
由此可見，千里青老師在文章中提到的“範紫東筆下將‘逃竄’用於正面人物……”這句話是不對的，因為範紫東根本沒寫這話。但是拋開到底“逃竄”這個詞是誰寫的這一點，千里青老師對於“逃竄”這個詞義的考證以及得出的結論“逃竄在以前是中性詞，所以唱詞中用它無可非議”這個觀點小編還是認可的。甚至小編認為，這段唱簡直太經典了，經典到即使“逃竄”這個詞有問題也都可以忽略不計了。對此您怎麼看呢？歡迎在下方留言說說您的觀點和看法！
編輯：袁博、妍薇
審核：王梅