'小時候被這個電影嚇得不輕，長大後才看懂，這說的就是我們的掙扎'
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
康復後的阿全遭遇尚且如此，就更不要說那些根本沒機會接受治療的顛佬們。
比如再次在菜場發瘋的阿狗，見到徐先生竟可憐巴巴的跟他告狀說“我媽叫我去死”。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
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幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
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除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
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影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
康復後的阿全遭遇尚且如此，就更不要說那些根本沒機會接受治療的顛佬們。
比如再次在菜場發瘋的阿狗，見到徐先生竟可憐巴巴的跟他告狀說“我媽叫我去死”。
雖然如此，但你能說拋棄這些顛佬的真就是他們的父母？街坊？醫生？社工嗎？
也未必。
作為普通人，遇上像阿狗這類突然發瘋拿刀砍人的顛佬，遠離、報警確實是每個正常人的基本反應。
如果更不幸一點，假如這些異類群體真是自己的親人。在長年累月身體、精神的雙重摺磨下，估計正常人也能被逼瘋。
所以對於阿狗母親對他喊出的那句“去死”，聽起來貌似讓人寒心，換位思考其實也能理解。
生活在底層的普通人本來就活得不容易，更何況像阿狗這樣的病人和跟著他一起被歧視的親人們。
再來看以徐先生為代表的社工群體。
影片開頭，偶然路過的記者劉小姐因目睹阿狗發瘋事件而產生了探究這類邊緣人的衝動。
於是找到徐先生所在的重生會，提出採訪要求。
按規定，社工是不能擅自帶陌生人到顛佬經常出沒的地方去的（安全隱患）。
但捉襟見肘的機構領導人在對方免費宣傳的誘惑下，最終還是冒險答應了劉小姐的採訪要求。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
康復後的阿全遭遇尚且如此，就更不要說那些根本沒機會接受治療的顛佬們。
比如再次在菜場發瘋的阿狗，見到徐先生竟可憐巴巴的跟他告狀說“我媽叫我去死”。
雖然如此，但你能說拋棄這些顛佬的真就是他們的父母？街坊？醫生？社工嗎？
也未必。
作為普通人，遇上像阿狗這類突然發瘋拿刀砍人的顛佬，遠離、報警確實是每個正常人的基本反應。
如果更不幸一點，假如這些異類群體真是自己的親人。在長年累月身體、精神的雙重摺磨下，估計正常人也能被逼瘋。
所以對於阿狗母親對他喊出的那句“去死”，聽起來貌似讓人寒心，換位思考其實也能理解。
生活在底層的普通人本來就活得不容易，更何況像阿狗這樣的病人和跟著他一起被歧視的親人們。
再來看以徐先生為代表的社工群體。
影片開頭，偶然路過的記者劉小姐因目睹阿狗發瘋事件而產生了探究這類邊緣人的衝動。
於是找到徐先生所在的重生會，提出採訪要求。
按規定，社工是不能擅自帶陌生人到顛佬經常出沒的地方去的（安全隱患）。
但捉襟見肘的機構領導人在對方免費宣傳的誘惑下，最終還是冒險答應了劉小姐的採訪要求。
不僅慈善機構內部難以維持，徐先生的同事們也在年復一年的折磨中陸續打起了退堂鼓。
比如上文提到把兒女都坑了的阿鬆，最先是由徐先生的同事阿明在負責跟進。
阿鬆出事後，徐先生好不容易找到忙著炒黃金的阿明準備興師問罪，結果在對方一番感同身受的苦水下，氣急敗壞的徐先生最終也沒了脾氣。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
康復後的阿全遭遇尚且如此，就更不要說那些根本沒機會接受治療的顛佬們。
比如再次在菜場發瘋的阿狗，見到徐先生竟可憐巴巴的跟他告狀說“我媽叫我去死”。
雖然如此，但你能說拋棄這些顛佬的真就是他們的父母？街坊？醫生？社工嗎？
也未必。
作為普通人，遇上像阿狗這類突然發瘋拿刀砍人的顛佬，遠離、報警確實是每個正常人的基本反應。
如果更不幸一點，假如這些異類群體真是自己的親人。在長年累月身體、精神的雙重摺磨下，估計正常人也能被逼瘋。
所以對於阿狗母親對他喊出的那句“去死”，聽起來貌似讓人寒心，換位思考其實也能理解。
生活在底層的普通人本來就活得不容易，更何況像阿狗這樣的病人和跟著他一起被歧視的親人們。
再來看以徐先生為代表的社工群體。
影片開頭，偶然路過的記者劉小姐因目睹阿狗發瘋事件而產生了探究這類邊緣人的衝動。
於是找到徐先生所在的重生會，提出採訪要求。
按規定，社工是不能擅自帶陌生人到顛佬經常出沒的地方去的（安全隱患）。
但捉襟見肘的機構領導人在對方免費宣傳的誘惑下，最終還是冒險答應了劉小姐的採訪要求。
不僅慈善機構內部難以維持，徐先生的同事們也在年復一年的折磨中陸續打起了退堂鼓。
比如上文提到把兒女都坑了的阿鬆，最先是由徐先生的同事阿明在負責跟進。
阿鬆出事後，徐先生好不容易找到忙著炒黃金的阿明準備興師問罪，結果在對方一番感同身受的苦水下，氣急敗壞的徐先生最終也沒了脾氣。
無人問津、如過街老鼠的顛佬們誠然可憐，但可憐的他們不用考慮生存、不用對誰負責任、也無需面對各種壓力。
如果拿這些懵懂的顛佬跟身底層處夾縫中的社工們相比，還真不好說誰比誰更幸運。
除此，值得一提的還有影片中的劉小姐。
雖說是記者，但劉小姐這個形象其實能代表社會上很大一部分人，自以為關心弱勢群體，腦子一熱就不管不顧憑著一腔孤勇到處添亂。
自作主張闖入三姑婆小屋那次，差點被手持剪刀的三姑婆活活戳死。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
康復後的阿全遭遇尚且如此，就更不要說那些根本沒機會接受治療的顛佬們。
比如再次在菜場發瘋的阿狗，見到徐先生竟可憐巴巴的跟他告狀說“我媽叫我去死”。
雖然如此，但你能說拋棄這些顛佬的真就是他們的父母？街坊？醫生？社工嗎？
也未必。
作為普通人，遇上像阿狗這類突然發瘋拿刀砍人的顛佬，遠離、報警確實是每個正常人的基本反應。
如果更不幸一點，假如這些異類群體真是自己的親人。在長年累月身體、精神的雙重摺磨下，估計正常人也能被逼瘋。
所以對於阿狗母親對他喊出的那句“去死”，聽起來貌似讓人寒心，換位思考其實也能理解。
生活在底層的普通人本來就活得不容易，更何況像阿狗這樣的病人和跟著他一起被歧視的親人們。
再來看以徐先生為代表的社工群體。
影片開頭，偶然路過的記者劉小姐因目睹阿狗發瘋事件而產生了探究這類邊緣人的衝動。
於是找到徐先生所在的重生會，提出採訪要求。
按規定，社工是不能擅自帶陌生人到顛佬經常出沒的地方去的（安全隱患）。
但捉襟見肘的機構領導人在對方免費宣傳的誘惑下，最終還是冒險答應了劉小姐的採訪要求。
不僅慈善機構內部難以維持，徐先生的同事們也在年復一年的折磨中陸續打起了退堂鼓。
比如上文提到把兒女都坑了的阿鬆，最先是由徐先生的同事阿明在負責跟進。
阿鬆出事後，徐先生好不容易找到忙著炒黃金的阿明準備興師問罪，結果在對方一番感同身受的苦水下，氣急敗壞的徐先生最終也沒了脾氣。
無人問津、如過街老鼠的顛佬們誠然可憐，但可憐的他們不用考慮生存、不用對誰負責任、也無需面對各種壓力。
如果拿這些懵懂的顛佬跟身底層處夾縫中的社工們相比，還真不好說誰比誰更幸運。
除此，值得一提的還有影片中的劉小姐。
雖說是記者，但劉小姐這個形象其實能代表社會上很大一部分人，自以為關心弱勢群體，腦子一熱就不管不顧憑著一腔孤勇到處添亂。
自作主張闖入三姑婆小屋那次，差點被手持剪刀的三姑婆活活戳死。
後面阿全舊病復發，也是因為她事先沒跟徐先生商量就擅自把阿全的遭遇在報紙上登了出來，結果適得其反讓阿全成為眾矢之的，最終釀成悲劇。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
康復後的阿全遭遇尚且如此，就更不要說那些根本沒機會接受治療的顛佬們。
比如再次在菜場發瘋的阿狗，見到徐先生竟可憐巴巴的跟他告狀說“我媽叫我去死”。
雖然如此，但你能說拋棄這些顛佬的真就是他們的父母？街坊？醫生？社工嗎？
也未必。
作為普通人，遇上像阿狗這類突然發瘋拿刀砍人的顛佬，遠離、報警確實是每個正常人的基本反應。
如果更不幸一點，假如這些異類群體真是自己的親人。在長年累月身體、精神的雙重摺磨下，估計正常人也能被逼瘋。
所以對於阿狗母親對他喊出的那句“去死”，聽起來貌似讓人寒心，換位思考其實也能理解。
生活在底層的普通人本來就活得不容易，更何況像阿狗這樣的病人和跟著他一起被歧視的親人們。
再來看以徐先生為代表的社工群體。
影片開頭，偶然路過的記者劉小姐因目睹阿狗發瘋事件而產生了探究這類邊緣人的衝動。
於是找到徐先生所在的重生會，提出採訪要求。
按規定，社工是不能擅自帶陌生人到顛佬經常出沒的地方去的（安全隱患）。
但捉襟見肘的機構領導人在對方免費宣傳的誘惑下，最終還是冒險答應了劉小姐的採訪要求。
不僅慈善機構內部難以維持，徐先生的同事們也在年復一年的折磨中陸續打起了退堂鼓。
比如上文提到把兒女都坑了的阿鬆，最先是由徐先生的同事阿明在負責跟進。
阿鬆出事後，徐先生好不容易找到忙著炒黃金的阿明準備興師問罪，結果在對方一番感同身受的苦水下，氣急敗壞的徐先生最終也沒了脾氣。
無人問津、如過街老鼠的顛佬們誠然可憐，但可憐的他們不用考慮生存、不用對誰負責任、也無需面對各種壓力。
如果拿這些懵懂的顛佬跟身底層處夾縫中的社工們相比，還真不好說誰比誰更幸運。
除此，值得一提的還有影片中的劉小姐。
雖說是記者，但劉小姐這個形象其實能代表社會上很大一部分人，自以為關心弱勢群體，腦子一熱就不管不顧憑著一腔孤勇到處添亂。
自作主張闖入三姑婆小屋那次，差點被手持剪刀的三姑婆活活戳死。
後面阿全舊病復發，也是因為她事先沒跟徐先生商量就擅自把阿全的遭遇在報紙上登了出來，結果適得其反讓阿全成為眾矢之的，最終釀成悲劇。
不可否認，劉小姐的出發點肯定是好的。
但她並不懂得什麼是真正的幫助。
真正的幫助是你需要我正好，而不是打著我為你好的幌子去綁架對方。
所以在阿全的悲劇中，劉小姐怎麼都有推脫不了責任。
所幸的是在徐先生遇難之後，成熟起來的劉小姐最終接過了徐先生留下的接力棒，開始力所能及的為這些弱勢群體去盡一份自己的力。
正如徐先生上司所說，雖然這份力量很小，成功率很低，但如果連我們都不做，就沒有人做了。
這就是當時香港的底層生活狀態。
說起香港電影，幾乎所有人都知道上世紀八九十年代是港片的巔峰時期。
《上海灘》、《英雄本色》、《倩女幽魂》、《無間道》、《喜劇之王》、《大話西遊》...等等一系列家喻戶曉的神作，曾讓香港在全世界擁有東方好萊塢的美譽。
除了以上這些有口皆碑的經典，在八九十年代的港片潮流中，也還有很多相對小眾、因為各種原因被埋沒的優質電影。
比如以下要給大家安利的這一部---
《癲佬正傳》
《癲佬正傳》是香港導演爾冬升執導的第一部作品。
當年播出之後，曾先後在金馬、金像上都獲得過最佳劇情片提名，演員秦沛也因此片被喜提金馬獎最佳男配。
除了秦沛，在這部電影中默默甘當綠葉的還有當年青春正好的梁朝偉、周潤發、葉德嫻。
不能不感嘆，當年的港片陣容真是奢華又養眼啊。
《癲佬正傳》是一部披著喜劇外衣的悲劇。
影片非常直觀的展示了80年代香港底層社會兩種人的生存、生活狀態。
社工VS顛佬（廣東話的“顛佬”=神經病）。
徐先生（馮淬帆）是重生會（慈善機構）的一名社工，他的工作就是數十年如一日地與散落在大街小巷的各個顛佬們打交道。
徐先生日常接觸的顛佬主要有以下幾種類型：
成天遊蕩在菜場，一言不合就拿刀嚇唬人的阿狗（梁朝偉）。
幸好徐先生及時趕到，被挾持的圍觀群眾才免去了一場無妄之災。
時而糊塗時而清醒的三姑婆。
正常狀態下的三姑婆其實無比聰明，她會把撿來的易拉罐綁上繩子扔在路上，讓車輪壓癟後再拉回來，省時又省力。
還會躲在塞滿垃圾的小屋中用偷來的電聽柴可夫斯基（三姑婆的愛好還是很高級的）。
以及自己都沒活明白還不聽勸阻執意結婚生子，最後把兒女都霍霍了的阿鬆（周潤發）。
幸虧徐先生髮現及時，要不然阿鬆這個出水痘的女兒就被他活活捂死了。
幫阿鬆安頓好女兒，徐先生才想起追問阿鬆兒子的下落，一問之下才知道他竟然把自己沒斷氣的兒子給活埋了...
除了以上這幾種隨時會發作的高危病人，在徐先生的幫扶對象中還有一種人---經過治療後的康復者。
這些康復者們經過治療出院後，言行、思維都已恢復到常人狀態。但因為根深蒂固的偏見，他們又無法融入正常人的生活。
影片中的阿全（秦沛），就是康復者之一。
經過一年多觀察，阿全的言談舉止看上去已完全是個正常人。
見到徐先生，會思路清晰地嘮家常，平靜接受妻子離開、自己不被社會接納找不到工作的現實。
儘管生活很難，阿全還是很樂觀的在憧憬自己的未來。
就在大家都以為一切在朝好的方向發展的時候，最正常的阿全卻出事了---
兒子生日那天，阿全揹著前妻提前去幼兒園接兒子，想帶他去買生日禮物。
不巧卻被前妻撞個正著，在對方如驚弓之鳥的謾罵恐嚇中，受到驚嚇的阿全當晚就發了病。
預感事情不妙的徐先生得到消息後立即把阿全送進了醫院。卻在醫生不願給醫院增加負擔的推脫中，錯失了讓阿全重新接受治療的良機。
沒過多久，阿全舊病復發的消息就傳遍了街坊四鄰。
人人自危的鄰居們空前地團結一致，棍棒齊飛追著阿全要把他趕出社區。
混亂中，阿全的母親又被激憤的鄰居打傷。
接二連三的刺激最終讓神經脆弱的阿全徹底崩潰，慘劇也由此發生...
從表面來看，《癲佬正傳》說的是一出因冷漠引發的悲劇。但實際上，它又是一個拋棄與被拋棄的故事。
故事中的顛佬們，無論是正常還是癲狂，都會因為自身的病史，註定無法再做回普通人。
比如阿全。
通過治療及觀察，儘管醫生判定他已經可以正常生活。但醫生的話沒用，正常的阿全依然是常人眼中的定時炸彈、神經病。
找工作，四處碰壁。
想親近兒子，人家看到他就瑟瑟發抖。
去醫院，醫生又不願浪費床位。
街坊四鄰，一聽說他發病，第一反應是用武力把他轟走，完全不念平時情分。
康復後的阿全遭遇尚且如此，就更不要說那些根本沒機會接受治療的顛佬們。
比如再次在菜場發瘋的阿狗，見到徐先生竟可憐巴巴的跟他告狀說“我媽叫我去死”。
雖然如此，但你能說拋棄這些顛佬的真就是他們的父母？街坊？醫生？社工嗎？
也未必。
作為普通人，遇上像阿狗這類突然發瘋拿刀砍人的顛佬，遠離、報警確實是每個正常人的基本反應。
如果更不幸一點，假如這些異類群體真是自己的親人。在長年累月身體、精神的雙重摺磨下，估計正常人也能被逼瘋。
所以對於阿狗母親對他喊出的那句“去死”，聽起來貌似讓人寒心，換位思考其實也能理解。
生活在底層的普通人本來就活得不容易，更何況像阿狗這樣的病人和跟著他一起被歧視的親人們。
再來看以徐先生為代表的社工群體。
影片開頭，偶然路過的記者劉小姐因目睹阿狗發瘋事件而產生了探究這類邊緣人的衝動。
於是找到徐先生所在的重生會，提出採訪要求。
按規定，社工是不能擅自帶陌生人到顛佬經常出沒的地方去的（安全隱患）。
但捉襟見肘的機構領導人在對方免費宣傳的誘惑下，最終還是冒險答應了劉小姐的採訪要求。
不僅慈善機構內部難以維持，徐先生的同事們也在年復一年的折磨中陸續打起了退堂鼓。
比如上文提到把兒女都坑了的阿鬆，最先是由徐先生的同事阿明在負責跟進。
阿鬆出事後，徐先生好不容易找到忙著炒黃金的阿明準備興師問罪，結果在對方一番感同身受的苦水下，氣急敗壞的徐先生最終也沒了脾氣。
無人問津、如過街老鼠的顛佬們誠然可憐，但可憐的他們不用考慮生存、不用對誰負責任、也無需面對各種壓力。
如果拿這些懵懂的顛佬跟身底層處夾縫中的社工們相比，還真不好說誰比誰更幸運。
除此，值得一提的還有影片中的劉小姐。
雖說是記者，但劉小姐這個形象其實能代表社會上很大一部分人，自以為關心弱勢群體，腦子一熱就不管不顧憑著一腔孤勇到處添亂。
自作主張闖入三姑婆小屋那次，差點被手持剪刀的三姑婆活活戳死。
後面阿全舊病復發，也是因為她事先沒跟徐先生商量就擅自把阿全的遭遇在報紙上登了出來，結果適得其反讓阿全成為眾矢之的，最終釀成悲劇。
不可否認，劉小姐的出發點肯定是好的。
但她並不懂得什麼是真正的幫助。
真正的幫助是你需要我正好，而不是打著我為你好的幌子去綁架對方。
所以在阿全的悲劇中，劉小姐怎麼都有推脫不了責任。
所幸的是在徐先生遇難之後，成熟起來的劉小姐最終接過了徐先生留下的接力棒，開始力所能及的為這些弱勢群體去盡一份自己的力。
正如徐先生上司所說，雖然這份力量很小，成功率很低，但如果連我們都不做，就沒有人做了。
這就是當時香港的底層生活狀態。
一晃多年過去，我們並不知道那些流落街頭的顛佬以及幫扶他們的義工之後境況如何。但對於三十多年前就能拍出如此直擊人心好作品的爾冬升導演，只想真心的說一句，服。
（電影爛番茄編輯部：不以物喜）