1950年，年近九旬的齊白石老人在北京。剛剛解放後，百廢俱興，藝術也迎來了早應該屬於它的春天。齊白石當時就已經是蜚聲海內外的國畫大師，新成立的中華人民共和國當然不能忘記他。作為新中國領袖的毛主席，恰巧又與白石老人是湖南同鄉，毛主席在解放軍剛進駐北平後，就給齊白石寫了一封親筆信，並在此後不久，又親自宴請了齊白石。這讓白石老人大有他鄉遇知音之感，也激發了他的創作靈感。這年十月，白石老人精選了一幅他作於1937年的書法精品《海為龍世界，雲是鶴家鄉》的立軸，並補“毛澤東主席，庚寅十月齊璜”和“九十翁齊白石藏”兩款，及端硯等一併送給了毛澤東主席。在端硯上，白石老人刻有一行小字：“片真老坑石也，是吾子孫不得與人。乙酉八十五歲，齊白石記於京華鐵柵屋。”白石老人把這方視為傳家寶的端硯，毫不吝嗇地贈送給了毛澤東，可見這位人民藝術家對領袖毛澤東的崇敬之情。
沒幾天，著名收藏家張伯駒、王樾等人來訪，白石老人很得意地談起送了書法作品給毛澤東主席的事。當說到《海為龍世界，雲是鶴家鄉》篆書對聯時，張伯駒不由自主地“啊”了一聲，原來此聯寫錯了一個字。此聯，出自清代安徽人鄧石如，後一聯原句應該為“天是鶴家鄉”，而白石老人卻寫成了“雲是鶴家鄉”。白石老人經張伯駒這麼一提醒，馬上緊張起來。毛主席是博覽群書、通曉古今的大學問家，我竟然送他一幅錯字對聯，不但對毛主席不恭敬，傳出去豈不貽笑大方！
張伯駒忙安慰老人說：“齊先生，你這個‘雲’字改得比鄧石如的‘天’字好。他上聯若是‘地’，那麼下聯‘天’字不可動；可上聯卻是‘海’字，恰與你的‘雲’字相對，我們不必拘於成格，改動古人成句自古有之，毛主席也許會稱讚你改得好咧！”經張伯駒這麼一說，白石老人的心情才平靜下來。
其實毛澤東主席收下白石老人的書畫，掛在牆上欣賞了一段時間後，除留下片真雕花端硯留作紀念外，其它畫作都送到有關部門珍藏。對於“天”改“雲”，並沒有感到什麼不妥。之後，很多書法家書寫此聯時，皆以“雲是鶴家鄉”為準，原來的“天”字反倒被人遺忘了。
齊白石曾說：“我的詩第一，印第二，字第三，畫第四。”白石老人的畫名之隆，近代無人可與之並肩，說這句話時，其中充滿了自負。但他的那些題畫書法，也的確字字珠璣，精彩紛呈，書法與畫趣匹配契合，相得益彰，十分的難得。如上幅《古樹歸鴉圖》題曰：“八哥解語偏饒舌，鸚鵡能言有是非。省卻人間煩惱事，敘陽古樹看鴉歸。白石題舊時”齊白石書法取法碑學，並深受明清畫派書法家“吳門四家”和鄭板橋、鄧石如等名家的影響，書法篆、隸、行融合，開張天岸馬，奇逸人中龍，實為書法上品。
齊白石書法：結字天成，不做媚態！
中國書畫收藏家協會
齊白石和其他成功的書法家一樣，對於文字的感知是從孩提時開始的，他4歲時，祖父教其識字，8歲時讀《三字經》、《百家姓》和《千家詩》，並開始用毛筆描紅。齊白石書法發展也有一個出入古賢門庭的學書過程。齊白石自述：他的書法啟蒙於館閣體。27歲時他到韶塘胡家讀書，見到胡沁園、陳少蕃兩位老師都是學晚清湖南籍書法家何紹基的。於是他開始學習何體，臨學何紹基書法十餘年幾可亂真。中年後，他書畫力追冬心，其所書《借山吟館詩草》點畫豐腴，結體稍扁，儼然有金冬心遺風。他曾對於非闇說過：“冬心的書體有他的獨創性，最好用這種字體抄寫詩集，又醒眼，又可以唱唸，更可以玩味。”
他把“妙在似與不似之間”的道理體會得很深刻，他曾說：“我是學習人家，不是模仿人家，學的是筆墨精神，不管外形像不像。不要學習人家的短處，更不要把人家的長處體會錯而變成了狂怪，因而就誤入了歧途。”
齊白石的書法特點及藝術成就
1．用筆澀辣，力能扛鼎
齊白石的書法，無論是他的行書、篆書還是楷書，在用筆上有一個共同點就是萬豪齊力，因勢下筆，逆勢行筆，在紙筆相爭中盡見澀辣之勢。
2．結字樸拙，意趣奇出
齊白石的行草書結字基本擺脫了“二王”一脈的唯美的框架，在吸收了李北海的欹側，吳昌碩質樸，鄭板橋的奇逸後，又結合自己的書寫個性，結字常抑左揚右，大開大合，因勢生形，結字天成，奇崛樸拙，不做媚態。
3． 氣勢豪邁，風格獨具
齊白石藝術精神中難能可貴首先就是他的“真”。在對“真”的堅持下形成了他“以俗為雅”的審美理想，在他眼中，藝術是生命，是要用一輩子的時光來實踐的生命，藝術也是生活，他以鬻字賣畫為生。這可從他的詩書畫印和方行舉止中進一步瞭解。老人在藝術知己陳師曾、徐悲鴻、林鳳眠等人的鼓勵下，開始了跳出古人窠臼的“衰年變法”。置流俗於度外，自甘寂寞，“我自作我家畫”，經過十年的艱苦探索，終於在現代藝壇別開生面，卓然成為一代巨匠。
一個人只有真實的面對自己，面對世界，才會從胸中滋生出豪邁氣勢，這種氣勢不是東施效顰，更不是故作姿態，而是發自骨子裡的真切。基於這種豪邁的氣勢，自然就會形成其獨特的藝術風格。齊白石的書法藝術風格中正是充滿了他天真爛漫的平民意識與樸實健康的審美情調。
齊白石書法作品欣賞：
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