《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
他的巧舌如簧，好面子的種種行為，充分地展現了那個時代小人物的生活狀態，人物最終以悲劇結尾，卻也說明了人生的真諦，病從口入，禍從口出！
而接下來上線的另一位形象很豐滿的說書人方先生（方清平 飾）
初見方先生，此人憨態可掬，一臉富態像，頭上無毛，嘴上也無毛。
《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
他的巧舌如簧，好面子的種種行為，充分地展現了那個時代小人物的生活狀態，人物最終以悲劇結尾，卻也說明了人生的真諦，病從口入，禍從口出！
而接下來上線的另一位形象很豐滿的說書人方先生（方清平 飾）
初見方先生，此人憨態可掬，一臉富態像，頭上無毛，嘴上也無毛。
這個年代能夠擁有這樣的體態，應是非富即貴，五亂是臉面是衣著，都十分乾淨，看得出來方先生為人很注重外表，也是一位體面人。
而當方先生站在山東老酒館門口時，卻開始用自己的方式變相諷刺陳懷海，而為了體現陳懷海的大度，也很欣然接納他的話語，並邀請他進酒館內繼續評說。
而這場戲也充分地展現出了方先生的學識不夠
《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
他的巧舌如簧，好面子的種種行為，充分地展現了那個時代小人物的生活狀態，人物最終以悲劇結尾，卻也說明了人生的真諦，病從口入，禍從口出！
而接下來上線的另一位形象很豐滿的說書人方先生（方清平 飾）
初見方先生，此人憨態可掬，一臉富態像，頭上無毛，嘴上也無毛。
這個年代能夠擁有這樣的體態，應是非富即貴，五亂是臉面是衣著，都十分乾淨，看得出來方先生為人很注重外表，也是一位體面人。
而當方先生站在山東老酒館門口時，卻開始用自己的方式變相諷刺陳懷海，而為了體現陳懷海的大度，也很欣然接納他的話語，並邀請他進酒館內繼續評說。
而這場戲也充分地展現出了方先生的學識不夠
陳懷海笑著邀請方先生進酒館，而方先生說了一段相聲貫口——報菜名
其實也算是一種個人的炫技，證明自己的口條利索，而這段報菜名放在山東老酒館卻也不算恰當，報菜名裡面說的菜可都是“滿漢全席”，而在主打山東菜系的老酒館面前提到其他菜系，也是一種變相砸場子的行為。
《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
他的巧舌如簧，好面子的種種行為，充分地展現了那個時代小人物的生活狀態，人物最終以悲劇結尾，卻也說明了人生的真諦，病從口入，禍從口出！
而接下來上線的另一位形象很豐滿的說書人方先生（方清平 飾）
初見方先生，此人憨態可掬，一臉富態像，頭上無毛，嘴上也無毛。
這個年代能夠擁有這樣的體態，應是非富即貴，五亂是臉面是衣著，都十分乾淨，看得出來方先生為人很注重外表，也是一位體面人。
而當方先生站在山東老酒館門口時，卻開始用自己的方式變相諷刺陳懷海，而為了體現陳懷海的大度，也很欣然接納他的話語，並邀請他進酒館內繼續評說。
而這場戲也充分地展現出了方先生的學識不夠
陳懷海笑著邀請方先生進酒館，而方先生說了一段相聲貫口——報菜名
其實也算是一種個人的炫技，證明自己的口條利索，而這段報菜名放在山東老酒館卻也不算恰當，報菜名裡面說的菜可都是“滿漢全席”，而在主打山東菜系的老酒館面前提到其他菜系，也是一種變相砸場子的行為。
其實這段貫口單拿出來卻能體現方先生口舌很靈活，但是這樣砸場子的行為，真是令人厭煩，而對比杜先生的貫口，方先生真是差得太遠了。
杜先生在酒館的貫口以酒館本身出發，說了很多酒的名字和特點，不僅吸引人聽，更加吸引人喝的興趣。
說話是一種藝術，合適的場合說合適的話叫舒服，合適的場合說不合時宜的話令人唏噓。
除了方先生的貫口使用不當以外，他的說書方式更令人唏噓，山東老酒館做的是開門生意，顧客才是安身立命的本錢，而他總是變著法的與酒醉的客人說三道四，對於此人的種種行為來看，杜先生有些小人物的毛病，卻也比方先生一本正經的諷刺讓人看起來很舒服。
《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
他的巧舌如簧，好面子的種種行為，充分地展現了那個時代小人物的生活狀態，人物最終以悲劇結尾，卻也說明了人生的真諦，病從口入，禍從口出！
而接下來上線的另一位形象很豐滿的說書人方先生（方清平 飾）
初見方先生，此人憨態可掬，一臉富態像，頭上無毛，嘴上也無毛。
這個年代能夠擁有這樣的體態，應是非富即貴，五亂是臉面是衣著，都十分乾淨，看得出來方先生為人很注重外表，也是一位體面人。
而當方先生站在山東老酒館門口時，卻開始用自己的方式變相諷刺陳懷海，而為了體現陳懷海的大度，也很欣然接納他的話語，並邀請他進酒館內繼續評說。
而這場戲也充分地展現出了方先生的學識不夠
陳懷海笑著邀請方先生進酒館，而方先生說了一段相聲貫口——報菜名
其實也算是一種個人的炫技，證明自己的口條利索，而這段報菜名放在山東老酒館卻也不算恰當，報菜名裡面說的菜可都是“滿漢全席”，而在主打山東菜系的老酒館面前提到其他菜系，也是一種變相砸場子的行為。
其實這段貫口單拿出來卻能體現方先生口舌很靈活，但是這樣砸場子的行為，真是令人厭煩，而對比杜先生的貫口，方先生真是差得太遠了。
杜先生在酒館的貫口以酒館本身出發，說了很多酒的名字和特點，不僅吸引人聽，更加吸引人喝的興趣。
說話是一種藝術，合適的場合說合適的話叫舒服，合適的場合說不合時宜的話令人唏噓。
除了方先生的貫口使用不當以外，他的說書方式更令人唏噓，山東老酒館做的是開門生意，顧客才是安身立命的本錢，而他總是變著法的與酒醉的客人說三道四，對於此人的種種行為來看，杜先生有些小人物的毛病，卻也比方先生一本正經的諷刺讓人看起來很舒服。
拋去劇情本身來說，方清平在舞臺上說相聲的功底還是不俗，但是出現在影視中顯得有些不自然，很多時間他都是為了說書了而說書，一場舞臺上的表演可能不需要很多演技手法就能征服觀眾，而到了影視劇中還使用舞臺上的表演感覺，很難抓住觀眾的眼球，人物沒有讓人眼前一亮，很平淡，而方清平這樣的人物更應該突出一些展示，在當時的那個年代，沒有拿槍的機會，卻要用自己的一身正氣來感染更多的人。
《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
他的巧舌如簧，好面子的種種行為，充分地展現了那個時代小人物的生活狀態，人物最終以悲劇結尾，卻也說明了人生的真諦，病從口入，禍從口出！
而接下來上線的另一位形象很豐滿的說書人方先生（方清平 飾）
初見方先生，此人憨態可掬，一臉富態像，頭上無毛，嘴上也無毛。
這個年代能夠擁有這樣的體態，應是非富即貴，五亂是臉面是衣著，都十分乾淨，看得出來方先生為人很注重外表，也是一位體面人。
而當方先生站在山東老酒館門口時，卻開始用自己的方式變相諷刺陳懷海，而為了體現陳懷海的大度，也很欣然接納他的話語，並邀請他進酒館內繼續評說。
而這場戲也充分地展現出了方先生的學識不夠
陳懷海笑著邀請方先生進酒館，而方先生說了一段相聲貫口——報菜名
其實也算是一種個人的炫技，證明自己的口條利索，而這段報菜名放在山東老酒館卻也不算恰當，報菜名裡面說的菜可都是“滿漢全席”，而在主打山東菜系的老酒館面前提到其他菜系，也是一種變相砸場子的行為。
其實這段貫口單拿出來卻能體現方先生口舌很靈活，但是這樣砸場子的行為，真是令人厭煩，而對比杜先生的貫口，方先生真是差得太遠了。
杜先生在酒館的貫口以酒館本身出發，說了很多酒的名字和特點，不僅吸引人聽，更加吸引人喝的興趣。
說話是一種藝術，合適的場合說合適的話叫舒服，合適的場合說不合時宜的話令人唏噓。
除了方先生的貫口使用不當以外，他的說書方式更令人唏噓，山東老酒館做的是開門生意，顧客才是安身立命的本錢，而他總是變著法的與酒醉的客人說三道四，對於此人的種種行為來看，杜先生有些小人物的毛病，卻也比方先生一本正經的諷刺讓人看起來很舒服。
拋去劇情本身來說，方清平在舞臺上說相聲的功底還是不俗，但是出現在影視中顯得有些不自然，很多時間他都是為了說書了而說書，一場舞臺上的表演可能不需要很多演技手法就能征服觀眾，而到了影視劇中還使用舞臺上的表演感覺，很難抓住觀眾的眼球，人物沒有讓人眼前一亮，很平淡，而方清平這樣的人物更應該突出一些展示，在當時的那個年代，沒有拿槍的機會，卻要用自己的一身正氣來感染更多的人。
《老酒館》就是一個年代小人物的合集，想要口口傳頌必將有一個說書人來傳遞，前後兩個說書人各有特色，劇中哪一個都不可缺少，如果想要有一個比較，我更喜歡結交杜先生這樣的朋友。
《老酒館》兩位說書人，杜先生雖油腔滑調，卻比方先生更讓人舒服
鞏漢林飾演的杜先生早早就下線了，只因為他犯了別人的怒氣，失去了吃飯的本事，沒了舌頭也不好在大連街常住了，他的油腔滑調，一顰一笑間都透露出一個小人物的本性，有些不受人待見，卻也說不出來他的壞處。
他的巧舌如簧，好面子的種種行為，充分地展現了那個時代小人物的生活狀態，人物最終以悲劇結尾，卻也說明了人生的真諦，病從口入，禍從口出！
而接下來上線的另一位形象很豐滿的說書人方先生（方清平 飾）
初見方先生，此人憨態可掬，一臉富態像，頭上無毛，嘴上也無毛。
這個年代能夠擁有這樣的體態，應是非富即貴，五亂是臉面是衣著，都十分乾淨，看得出來方先生為人很注重外表，也是一位體面人。
而當方先生站在山東老酒館門口時，卻開始用自己的方式變相諷刺陳懷海，而為了體現陳懷海的大度，也很欣然接納他的話語，並邀請他進酒館內繼續評說。
而這場戲也充分地展現出了方先生的學識不夠
陳懷海笑著邀請方先生進酒館，而方先生說了一段相聲貫口——報菜名
其實也算是一種個人的炫技，證明自己的口條利索，而這段報菜名放在山東老酒館卻也不算恰當，報菜名裡面說的菜可都是“滿漢全席”，而在主打山東菜系的老酒館面前提到其他菜系，也是一種變相砸場子的行為。
其實這段貫口單拿出來卻能體現方先生口舌很靈活，但是這樣砸場子的行為，真是令人厭煩，而對比杜先生的貫口，方先生真是差得太遠了。
杜先生在酒館的貫口以酒館本身出發，說了很多酒的名字和特點，不僅吸引人聽，更加吸引人喝的興趣。
說話是一種藝術，合適的場合說合適的話叫舒服，合適的場合說不合時宜的話令人唏噓。
除了方先生的貫口使用不當以外，他的說書方式更令人唏噓，山東老酒館做的是開門生意，顧客才是安身立命的本錢，而他總是變著法的與酒醉的客人說三道四，對於此人的種種行為來看，杜先生有些小人物的毛病，卻也比方先生一本正經的諷刺讓人看起來很舒服。
拋去劇情本身來說，方清平在舞臺上說相聲的功底還是不俗，但是出現在影視中顯得有些不自然，很多時間他都是為了說書了而說書，一場舞臺上的表演可能不需要很多演技手法就能征服觀眾，而到了影視劇中還使用舞臺上的表演感覺，很難抓住觀眾的眼球，人物沒有讓人眼前一亮，很平淡，而方清平這樣的人物更應該突出一些展示，在當時的那個年代，沒有拿槍的機會，卻要用自己的一身正氣來感染更多的人。
《老酒館》就是一個年代小人物的合集，想要口口傳頌必將有一個說書人來傳遞，前後兩個說書人各有特色，劇中哪一個都不可缺少，如果想要有一個比較，我更喜歡結交杜先生這樣的朋友。
相關推薦
