《盜夢空間》盜了誰的夢?
講笑話的小女孩
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美國人取得在世俗世界無可爭議的大國地位後,一部分多餘的力比多投向了兩個神奇的未知領域:外太空和內心世界。
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大眾的眼球被這兩個領域輪番吸引,於是在《阿凡達》火了大半年後,新上映的《盜夢空間》有再掀高潮之勢。
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《盜夢空間》和《駭客帝國》很相似,在中國這樣學術知識並不普及的國度,故事的邏輯基礎很容易震懾觀眾,帶來一種“思想創新”的錯覺,其實炒得都是冷飯——當然並無指責之意,本來思想創新這種事兒,既不是大眾文化該做的,也不是它能做的。
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《盜夢空間》的邏輯基礎主要來自弗洛伊德和卡斯塔尼達的思想。
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前者中國人並不陌生,其傳入正值性壓抑時代。
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弗洛伊德在美國曾同時佔據顯學和流行文化的地位,年輕人除了上床、嗑藥,就愛搞精神分析。
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不過弗洛伊德當初只是在隱喻層面構建這一理論(並無貶義,所謂自洽的理論,其實就是無懈可擊的隱喻),他多半沒有想到,百年之後被大導演克里斯托弗·諾蘭以假作真地加以發揮。
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弗洛伊德理論搭建了基本佈局,接下來就是意識的“進入”問題。
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在許多思想家那裡,所謂“進入別人的意識”是種隱喻說法,說白了就是了解別人在想什麼。
2017-08-27
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