無論電影還是遊戲，幕後都有安迪·瑟克斯出色的表演。
在影視圈裡，有些人明明演過無數經典角色，世人對他們卻並不熟悉，好比今天這文章的主角安迪·瑟克斯（Andy Serkis）。
如果你覺得他面生，那再正常不過，他算是個“特型演員”，是動作捕捉表演專業戶，他平時演戲的樣子是這樣：
相比起來大家可能更熟悉他演過的角色，像是“魔戒”和“霍比特人”三部曲裡的咕嚕姆，2005年版《金剛》裡的同名巨型大猩猩，《丁丁歷險記》裡嗜酒如命的哈道克船長，還有最近在國內火熱上映中的《猩球崛起3》裡的凱撒。
說白了都是CG渲染出來的動畫角色，也都是他親自配音，親自進行動作捕捉，親自現場配戲，實打實表演出來的角色，在各自片中均有出彩的表現。
其實動作捕捉和CG角色的演技問題，不是三言兩語就能講清楚的事情，更不能簡單怪罪給那些所謂“老學究”們。重點在於，安迪為了用動作捕捉表演做了哪些努力，還有這些努力為什麼不能得到專家們的認可。
安迪·瑟克斯的演員生涯，可以用“魔戒”來做分界線，“魔界”前，他只是個普通的英國演員，多以舞臺戲劇為主，偶爾也去影視作品裡客串一下，擔當的角色幾乎全是配角，沒有什麼代表作，屬於世上成千上萬能靠演戲養活自己，但遠稱不上明星的演員之一。
直到有一天，他的經紀人給他去了通電話，告訴他有個輕鬆的活，工作時間就三個禮拜，內容是給一個電影角色配音，是否有興趣嘗試一下。
你們都能想到了，就是電影《魔戒》裡的咕嚕姆。
原本安迪提不起多少興趣，理由特簡單，他沒看過《魔戒》原著，不是書迷。不過左右沒什麼事幹，就接了下來，事後為了準備開始閱讀這部奇幻鉅作，結果越看越入迷，也發現了咕嚕姆這個角色的有趣之處。
只剩一個問題，給咕嚕姆配音要準備怎樣的聲音。
安迪家養的小貓幫了他一把，某天他聽到家貓吐毛球發出的聲音，靈機一動，想辦法憋著嗓子擠出了那句經典臺詞“咕嚕姆，咕嚕姆”，角色的聲音找到了。之後他去試鏡，一邊擠著嗓子用奇怪的聲音背臺詞，一邊把五官都搓到一起長牙舞爪。
這種燃燒靈魂的演法，一眼就被導演彼得·傑克遜相中，還明白了一個道理，CG角色的配音不是光靠一張嘴，他們得用肢體動作配合，用表演的形式才能給出讓人信服的表現。
下一步，安迪被獲准到現場拍攝，跟其他演員們配戲，等全部拍攝完畢，再換身行頭去做動作捕捉。
現場拍攝說起來容易，實現起來還是有些難度的，主要是得厚起臉皮。為了後期製作好摳圖，安迪需要穿上一身薄薄的緊身衣，還得把頭包起來，方便頭部替換CG畫面。
結果看著就像個變態一樣，特別是那隻頭套……
每次上場，安迪都得把那頭套戴上。
再加上安迪不要命般的演出方式，一場戲下來那套緊身衣就髒的不像話了，還沒的換，都是導演臨時起意，服裝道具都沒準備。幾場下來先不說樣子有多寒磣，味道想必也好不到哪去。
長達數月的拍攝工作結束，安迪又要回到特別設置好的棚裡，穿上另一套緊身衣做動作捕捉。
當時電影節的動作捕捉技術，跟現在遠不能比，咕嚕姆這個角色正式出場是在“魔戒”第二部，此時動作捕捉還沒有掃描臉部的功能，只是用個攝像頭戴在頭上，同期拍下安迪的面部表情，到後期製作的時候用來參考。
各位看到這裡應該明白，這個時期從動作捕捉到CG角色完成，花功夫最多的還是那些動畫師們，安迪能減輕的負擔，大約只有頭戴攝像機拍下的臉部表情而已，動畫師們終於不用像以前那樣，拿著鏡子自己呲牙裂嘴來參考了。
咕嚕姆這個角色正式登場，是在“魔戒”系列第二部，到了第三部的時候技術還沒有多少進展，倒是安迪現場拍攝的時候，不用再戴那個奇怪的頭套了。
對於安迪來講，“魔戒”三部曲對他最大的影響，就是開啟了全新的演員生涯，此後他所接到的電影角色，絕大多數都需要動作捕捉完成。
他日後每一個參與的角色，都跟動作捕捉技術的發展有緊密關聯。等到彼得·傑克遜的下部電影《金剛》拍攝時，動作捕捉終於可以掃描臉部表情，直接導入到CG製作了。
這也要歸功於威塔數字特效工作室（Weta Digital），“魔戒”改變的不止是安迪的命運，也讓威塔從彼得·傑克遜手下的小作坊，變成能跟工業光魔比拼的世界一流電影特效公司。
話題轉到《金剛》這片來，安迪通過咕嚕姆的表現，已經深得彼得的喜愛，成了他旗下CG角色的御用大將。這次重拍好萊塢經典怪獸片，對於金剛這個虛擬角色，彼得是特別看重的。
安迪也嚴陣以待，金剛的原型經過討論已經定了，就是山地大猩猩，他一面自己在家練習大猩猩的形態動作，一面去倫敦動物園觀察。
這個故事可能聽起來難以置信，但卻真實可信。經過幾次探訪，動物園裡的母猩猩扎伊爾，對安迪產生了情愫。
局面發展到後來，扎伊爾甚至產生了嫉妒之心，當安迪的妻子偶爾一道逛動物園來的時候，它會拿水瓶直接潑向可憐的瑟克斯太太。
哭笑不得的是，籠子裡還有隻雄猩猩鮑勃，它見扎伊爾跟一個人類眉來眼去，也翻了醋罈子，安迪到場的時候，它會刻意的做一些攻擊性的動作，試圖恐嚇這位莫名捲入大猩猩三角關係中的無辜人類。
不過安迪也已經觀察夠了，動物園還是不能和野生的比，為了更深入的研究原生態，他決定去非洲盧旺達，地球上只有那裡才有野生山地大猩猩。
身為導演的彼得當然不同意，盧旺達乃是非之地，戰爭多發區，人身安全無法得到保障。安迪沒有理會，毅然決然的飛往了盧旺達，還帶了個攝影師過去。
一週後，剛經歷過一番探險，滿臉大鬍子的安迪·瑟克斯，帶著大量有關野生山地大猩猩的影像資料，順利歸來。
這些珍貴的資料很快就成了工作人員的寶貝，他們反覆的觀看，研究，用來熟悉山地大猩猩的一切，保證“金剛”的真實度。
安迪也已經成了山地大猩猩專家，甚至仔細研究過猩猩們的話語。這次他依然要穿上詭異的緊身衣，到現場為其他演員配戲，不同的是他這次配了個麥克風，還有大音箱來幫忙。
現場的拍攝人員，絕大多數都跟“魔戒”時期不是一撥，對於安迪奇裝打扮，還裝個假牙呆在現場莫名其妙。接下來發生的事情，看視頻吧。
此役之後，世界上沒有誰能像安迪·瑟克斯一樣，能完美還原山地大猩猩這種動物，也沒人能像他那樣，給身高超過7米的超級大金剛帶來如此震撼的真實感。
這個時候的安迪，已經是動作捕捉演員界的羅伯特·德尼羅，或者艾爾·帕西諾，馬龍·白蘭度，甚至，你說他跟史上首位三奪奧斯卡最佳男主角，丹尼爾·戴·劉易斯處在一個水平線上，也毫不為過。
《金剛》對安迪的作用還不止這些，日後讓他得到更多關注的“猩球崛起”系列，從《金剛》裡汲取了很多經驗，當然跟山地大猩猩不一樣，“猩球崛起”裡的凱撒是更小型的黑猩猩，而且也不需要麥克風和音箱幫忙了。
動作捕捉技術，在安迪·瑟克斯連續的CG角色表演下，有了長足的進步，威塔工作室也成了這方面當之無愧的世界第一。《金剛》之後，所有想嘗試這一技術的電影作品，都會優先考慮威塔工作室和安迪，斯皮爾伯格的動畫電影《丁丁歷險記》，就用到了威塔和安迪。
詹姆斯·卡梅隆打破全球票房紀錄的《阿凡達》，儘管沒有使用安迪，但影片裡有8成的場景，都採用了動作捕捉技術和CG合成，輔助拍攝的工作室當然還是威塔。
時光流轉到“猩球崛起”第一部拍攝的時候，動作捕捉再次實現了技術上的突破，可以使用在拍攝外景現場，進一步將動作捕捉演員的可能性提升到了新的高度。
終於，安迪可以不用再外景地只做配戲的工作了，也不用等全部拍攝完畢後，再孤單的一個人蹲在攝影棚裡自己做動作捕捉，嘗試這一行的人已經越來越多。
面部掃描技術也有了可喜的進步，“猩球崛起”在這方面的進步，讓很多觀眾第一次發現，CG角色的表情已到了如此傳神的地步，安迪的表演更完整的重現在了大熒幕上，才讓人們驚覺他是怎樣優秀的演員。
但十幾年前，他要穿著紙一樣單薄，外形變態一樣的緊身衣，在拍攝現場四處打滾，擠著嗓子不停嚎叫，休息時必須喝兩口用蜂蜜，生薑等調製的“咕嚕姆汁”保護聲帶，最後做的只是幫其他演員配戲，回頭還要單獨到攝影棚裡，在幾個工作人員的陪伴下，安靜孤單的進行動作捕捉工作，後期還得靠動畫師們從頭做起。
這些因為技術的進步，不得已的苦難歷程，除了仔細看過各種電影花絮的老影迷，誰又能體會的到？
所謂的電影學院“老學究”們，不是什麼老頑固，或者目光短淺不識貨，他們只是抓著CG電影角色，到目前為止依然需要動畫師來加工，難以當作演技這點不放罷了。
技術的發展需要時間，但曙光已經閃現，意外的是，媒介是遊戲。
在前段時間推出的《地獄之刃》裡，所有的過場都用到了動作捕捉。遊戲中使用動作捕捉不算新鮮事，現今遊戲大作的過場，基本都靠動作捕捉——關鍵點在於，《地獄之刃》裡用到的是實時動作捕捉技術。
也就是說，通過遊戲引擎的配合，演員的表演直接就可用在已設定好的遊戲場景中。這個技術的潛力在於，解決了表演和後期之間的隔閡，技術人員只要提前做好準備工作，剩下的就可以全靠演員自己解決。
儘管目前這項技術還處在早期階段，成果也只有《地獄之刃》這一個遊戲，但它的潛力巨大，也許有一天，實時動作捕捉可以開闢出一片新天地，比如，動作捕捉的實時舞臺劇？
開發《地獄之刃》的工作室叫做Ninja Theory，之前代工過《鬼泣》，《迪士尼無限3.0》等作品。
更早之前，他們做過兩款遊戲，一款叫《天劍》，是PS3主機初期展示機能的諸多作品之一，自帶官方中文。另一款叫做《奴役：西遊記》，有參考我國古典名著《西遊記》。
兩款遊戲評價都還不錯，重點在於，這兩款遊戲都有安迪·瑟克斯的參與，他在兩款遊戲中都做了主要角色的動作捕捉，《玄天神劍》裡他飾演大反派國王邦漢。
《奴役：西遊記》裡他飾演男主角“Monkey”，巧了，也是隻猴子呢。
不僅出演遊戲角色，他還是一手把Ninja Theory工作室拉到動作捕捉業界的幕後人物，是他帶著懵懂的開發者們，走進威塔工作室的大門，嘗試用動作捕捉來製作遊戲過場。
現在的Ninja Theory，在動作捕捉技術上有如此重要的突破，功勞簿上不能少了安迪·瑟克斯的名字。
也許有一天，開明的遊戲界能趕在奧斯卡之前，先給安迪一座獎盃也說不定。