2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
這不，剛上映的一部新國漫就將這種缺失感給填滿了，那便是《哪吒之魔童降世》。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
這不，剛上映的一部新國漫就將這種缺失感給填滿了，那便是《哪吒之魔童降世》。
截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
這不，剛上映的一部新國漫就將這種缺失感給填滿了，那便是《哪吒之魔童降世》。
截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
這不，剛上映的一部新國漫就將這種缺失感給填滿了，那便是《哪吒之魔童降世》。
截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
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包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
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《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
在與母親踢毽子時，沒有控制住力度將母親踢到了牆邊，而在看到母親卡在牆上時哪吒流露出的表情是很愧疚的，或許會說哪吒大概只對家人很存有善意，對旁人只會充滿暴力。
其實並不是這樣的，在追妖怪的時候，仔細看會發現所有的破壞其實都是那隻妖怪的所作所為，而哪吒一直都是避開的，最後突然瘋狂的砸缸也是因為村民的偏見讓他有些憤怒。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
這不，剛上映的一部新國漫就將這種缺失感給填滿了，那便是《哪吒之魔童降世》。
截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
在與母親踢毽子時，沒有控制住力度將母親踢到了牆邊，而在看到母親卡在牆上時哪吒流露出的表情是很愧疚的，或許會說哪吒大概只對家人很存有善意，對旁人只會充滿暴力。
其實並不是這樣的，在追妖怪的時候，仔細看會發現所有的破壞其實都是那隻妖怪的所作所為，而哪吒一直都是避開的，最後突然瘋狂的砸缸也是因為村民的偏見讓他有些憤怒。
當看到妖怪將小女孩擄走的時候，哪吒也將手中剛剛升起的火焰也收了起來。
單看這兩個細節就可以發現哪吒其實並不是一個什麼都不懂的混世魔王，其實是位心細單純的小男生。
而導致哪吒成為“混世魔王”的原因也正是導演給觀眾說得第一個影片主旨，“世人的偏見。”
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
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《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
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《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
在與母親踢毽子時，沒有控制住力度將母親踢到了牆邊，而在看到母親卡在牆上時哪吒流露出的表情是很愧疚的，或許會說哪吒大概只對家人很存有善意，對旁人只會充滿暴力。
其實並不是這樣的，在追妖怪的時候，仔細看會發現所有的破壞其實都是那隻妖怪的所作所為，而哪吒一直都是避開的，最後突然瘋狂的砸缸也是因為村民的偏見讓他有些憤怒。
當看到妖怪將小女孩擄走的時候，哪吒也將手中剛剛升起的火焰也收了起來。
單看這兩個細節就可以發現哪吒其實並不是一個什麼都不懂的混世魔王，其實是位心細單純的小男生。
而導致哪吒成為“混世魔王”的原因也正是導演給觀眾說得第一個影片主旨，“世人的偏見。”
世人的偏見讓哪吒成為了表面充滿暴力的小孩子，當然，他的暴力實則是為了保護自己。
因為在第一次出門時哪吒接收到的不是友好的交談，而是清一色的謾罵與詛咒。只是因為魔丸這個身份，即使哪吒什麼壞事都沒有做，但還是被世人貼上了妖怪的標籤，也正是因為世人的偏見讓哪吒變成這個樣子的。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
這不，剛上映的一部新國漫就將這種缺失感給填滿了，那便是《哪吒之魔童降世》。
截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
在與母親踢毽子時，沒有控制住力度將母親踢到了牆邊，而在看到母親卡在牆上時哪吒流露出的表情是很愧疚的，或許會說哪吒大概只對家人很存有善意，對旁人只會充滿暴力。
其實並不是這樣的，在追妖怪的時候，仔細看會發現所有的破壞其實都是那隻妖怪的所作所為，而哪吒一直都是避開的，最後突然瘋狂的砸缸也是因為村民的偏見讓他有些憤怒。
當看到妖怪將小女孩擄走的時候，哪吒也將手中剛剛升起的火焰也收了起來。
單看這兩個細節就可以發現哪吒其實並不是一個什麼都不懂的混世魔王，其實是位心細單純的小男生。
而導致哪吒成為“混世魔王”的原因也正是導演給觀眾說得第一個影片主旨，“世人的偏見。”
世人的偏見讓哪吒成為了表面充滿暴力的小孩子，當然，他的暴力實則是為了保護自己。
因為在第一次出門時哪吒接收到的不是友好的交談，而是清一色的謾罵與詛咒。只是因為魔丸這個身份，即使哪吒什麼壞事都沒有做，但還是被世人貼上了妖怪的標籤，也正是因為世人的偏見讓哪吒變成這個樣子的。
當然包括其他的人設也是極具代表性的。那個被列為崑崙十二金人的太乙真人是個似豬八戒、騎著小飛豬的胖神仙，李夫人也是個上得廳堂下得廚房，打得了妖怪哄得了娃的新時代女性等等，都是不僅具有自己的特點又可以推進劇情的，這也可以看得出導演在這方面的功力的錢深厚。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
這不，剛上映的一部新國漫就將這種缺失感給填滿了，那便是《哪吒之魔童降世》。
截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
在與母親踢毽子時，沒有控制住力度將母親踢到了牆邊，而在看到母親卡在牆上時哪吒流露出的表情是很愧疚的，或許會說哪吒大概只對家人很存有善意，對旁人只會充滿暴力。
其實並不是這樣的，在追妖怪的時候，仔細看會發現所有的破壞其實都是那隻妖怪的所作所為，而哪吒一直都是避開的，最後突然瘋狂的砸缸也是因為村民的偏見讓他有些憤怒。
當看到妖怪將小女孩擄走的時候，哪吒也將手中剛剛升起的火焰也收了起來。
單看這兩個細節就可以發現哪吒其實並不是一個什麼都不懂的混世魔王，其實是位心細單純的小男生。
而導致哪吒成為“混世魔王”的原因也正是導演給觀眾說得第一個影片主旨，“世人的偏見。”
世人的偏見讓哪吒成為了表面充滿暴力的小孩子，當然，他的暴力實則是為了保護自己。
因為在第一次出門時哪吒接收到的不是友好的交談，而是清一色的謾罵與詛咒。只是因為魔丸這個身份，即使哪吒什麼壞事都沒有做，但還是被世人貼上了妖怪的標籤，也正是因為世人的偏見讓哪吒變成這個樣子的。
當然包括其他的人設也是極具代表性的。那個被列為崑崙十二金人的太乙真人是個似豬八戒、騎著小飛豬的胖神仙，李夫人也是個上得廳堂下得廚房，打得了妖怪哄得了娃的新時代女性等等，都是不僅具有自己的特點又可以推進劇情的，這也可以看得出導演在這方面的功力的錢深厚。
除了劇情、人物設定以及畫風之外，一些鏡頭的轉變也很二元化。
在鰲丙與哪吒大戰的時候，一火一冰顏色的反差，各種降格鏡頭的運用以及添加進中國傳統樂器演奏出的音樂，使得整段給觀眾的視覺享受到達了極致。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
再到2017年的《大護法》，這部成人向的動畫片，徹底打破了動畫片是隻有小孩子才看的這一偏見。
包括2019年初的《白蛇：緣起》也讓國漫重回巔峰的路走得更順了些。
但總覺得國漫還是有種說不上來缺失感，總覺得國漫還可以更好些。
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截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
在與母親踢毽子時，沒有控制住力度將母親踢到了牆邊，而在看到母親卡在牆上時哪吒流露出的表情是很愧疚的，或許會說哪吒大概只對家人很存有善意，對旁人只會充滿暴力。
其實並不是這樣的，在追妖怪的時候，仔細看會發現所有的破壞其實都是那隻妖怪的所作所為，而哪吒一直都是避開的，最後突然瘋狂的砸缸也是因為村民的偏見讓他有些憤怒。
當看到妖怪將小女孩擄走的時候，哪吒也將手中剛剛升起的火焰也收了起來。
單看這兩個細節就可以發現哪吒其實並不是一個什麼都不懂的混世魔王，其實是位心細單純的小男生。
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世人的偏見讓哪吒成為了表面充滿暴力的小孩子，當然，他的暴力實則是為了保護自己。
因為在第一次出門時哪吒接收到的不是友好的交談，而是清一色的謾罵與詛咒。只是因為魔丸這個身份，即使哪吒什麼壞事都沒有做，但還是被世人貼上了妖怪的標籤，也正是因為世人的偏見讓哪吒變成這個樣子的。
當然包括其他的人設也是極具代表性的。那個被列為崑崙十二金人的太乙真人是個似豬八戒、騎著小飛豬的胖神仙，李夫人也是個上得廳堂下得廚房，打得了妖怪哄得了娃的新時代女性等等，都是不僅具有自己的特點又可以推進劇情的，這也可以看得出導演在這方面的功力的錢深厚。
除了劇情、人物設定以及畫風之外，一些鏡頭的轉變也很二元化。
在鰲丙與哪吒大戰的時候，一火一冰顏色的反差，各種降格鏡頭的運用以及添加進中國傳統樂器演奏出的音樂，使得整段給觀眾的視覺享受到達了極致。
《哪吒之魔童降世》整體看完有種給孩子看能讓讓孩子開懷大笑，給成年人看，能讓成年人看出內涵。而這也正是國漫缺少的部分， 那就是給孩子看又不屈與只給孩子觀看。
2015年的《西遊記之大聖歸來》，標誌著國漫重回巔峰的時代即將來臨。
2016年的《大魚海棠》，讓國人瞭解到了中國特有的畫風。
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截止小編髮稿時間，《哪吒之魔童降世》票房已破3億，這樣的速度破《大聖歸來》票房紀錄指日可待。
《哪吒之魔童降世》沒有落入翻拍俗套的黑洞，沒有像《大聖歸來》等其他翻拍作品，雖有改動，但整體還是貼合原著的節奏。
《哪吒之魔童降世》則是完全推翻了原著的設定，又重新塑造了一個新的哪吒、新的故事。
雖然影片對原著做了極大的改動，打破來了原有的認知，但改編也是在極其尊重前作的基礎上而做，並不存在過於妖化的成分。
《哪吒之魔童降世》講述了魔性十足的混元珠，被天尊練成了魔丸與靈珠兩個球體，由於一場意外，魔丸進了李靖夫人的肚裡，注入進了哪吒體內，而另一個顆靈珠則被申公豹偷走注入了龍族鰲丙體內，這兩位完全不同卻有著相同的命運主角便是本部影片的內容。
《哪吒之魔童降世》則將哪吒的形象徹底推翻，哥特風吊兒郎當的哪吒一出場就讓所有觀眾大跌眼鏡，更何況還整天惹得雞飛狗跳的，任誰都覺得哪吒是個是非不分的小魔頭。
但細看之下，看發現哪吒其實是位很善良的小孩子。
在與母親踢毽子時，沒有控制住力度將母親踢到了牆邊，而在看到母親卡在牆上時哪吒流露出的表情是很愧疚的，或許會說哪吒大概只對家人很存有善意，對旁人只會充滿暴力。
其實並不是這樣的，在追妖怪的時候，仔細看會發現所有的破壞其實都是那隻妖怪的所作所為，而哪吒一直都是避開的，最後突然瘋狂的砸缸也是因為村民的偏見讓他有些憤怒。
當看到妖怪將小女孩擄走的時候，哪吒也將手中剛剛升起的火焰也收了起來。
單看這兩個細節就可以發現哪吒其實並不是一個什麼都不懂的混世魔王，其實是位心細單純的小男生。
而導致哪吒成為“混世魔王”的原因也正是導演給觀眾說得第一個影片主旨，“世人的偏見。”
世人的偏見讓哪吒成為了表面充滿暴力的小孩子，當然，他的暴力實則是為了保護自己。
因為在第一次出門時哪吒接收到的不是友好的交談，而是清一色的謾罵與詛咒。只是因為魔丸這個身份，即使哪吒什麼壞事都沒有做，但還是被世人貼上了妖怪的標籤，也正是因為世人的偏見讓哪吒變成這個樣子的。
當然包括其他的人設也是極具代表性的。那個被列為崑崙十二金人的太乙真人是個似豬八戒、騎著小飛豬的胖神仙，李夫人也是個上得廳堂下得廚房，打得了妖怪哄得了娃的新時代女性等等，都是不僅具有自己的特點又可以推進劇情的，這也可以看得出導演在這方面的功力的錢深厚。
除了劇情、人物設定以及畫風之外，一些鏡頭的轉變也很二元化。
在鰲丙與哪吒大戰的時候，一火一冰顏色的反差，各種降格鏡頭的運用以及添加進中國傳統樂器演奏出的音樂，使得整段給觀眾的視覺享受到達了極致。
《哪吒之魔童降世》整體看完有種給孩子看能讓讓孩子開懷大笑，給成年人看，能讓成年人看出內涵。而這也正是國漫缺少的部分， 那就是給孩子看又不屈與只給孩子觀看。
哪吒啊，今天是你是生辰宴。我們都不會哭，只會真心祝福。