'從《暮光之城》到《西部世界》，把故事講出新意需要哪些方法？'
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
一些編劇可能嘗試過在太空中拍攝《泰坦尼克號》(這意味著它是在未來)，但我們還沒有在電影院看過這部電影，所以也許還有時間。
這個例子和其他例子可能沒有我們想的那麼強大，但關鍵是發散你的創造性思維。請記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設想為發生在未來的另一個星球上。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
一些編劇可能嘗試過在太空中拍攝《泰坦尼克號》(這意味著它是在未來)，但我們還沒有在電影院看過這部電影，所以也許還有時間。
這個例子和其他例子可能沒有我們想的那麼強大，但關鍵是發散你的創造性思維。請記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設想為發生在未來的另一個星球上。
《火星救援》很容易被歸類為《荒島餘生》或《魯濱遜漂流記》的部分翻拍，後者講述的是一個發生在未來另一個星球上的荒島故事。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
一些編劇可能嘗試過在太空中拍攝《泰坦尼克號》(這意味著它是在未來)，但我們還沒有在電影院看過這部電影，所以也許還有時間。
這個例子和其他例子可能沒有我們想的那麼強大，但關鍵是發散你的創造性思維。請記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設想為發生在未來的另一個星球上。
《火星救援》很容易被歸類為《荒島餘生》或《魯濱遜漂流記》的部分翻拍，後者講述的是一個發生在未來另一個星球上的荒島故事。
當你轉換那些在某些類型中常見的傳統位置和時間週期時，你便為角色引入了新的挑戰和衝突，從而增強了核心概念。這就成功吸引了觀眾。
04.為主角尋找新的角色類型
乍一看，一個警察在一棟充滿恐怖分子的大樓裡執行任務，很容易就能扮演像西爾維斯特•史泰龍和阿諾德•施瓦辛格這樣的動作英雄——這兩位演員經常飾演看似不可戰勝的英雄，與接二連三的壞人展開激戰。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
一些編劇可能嘗試過在太空中拍攝《泰坦尼克號》(這意味著它是在未來)，但我們還沒有在電影院看過這部電影，所以也許還有時間。
這個例子和其他例子可能沒有我們想的那麼強大，但關鍵是發散你的創造性思維。請記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設想為發生在未來的另一個星球上。
《火星救援》很容易被歸類為《荒島餘生》或《魯濱遜漂流記》的部分翻拍，後者講述的是一個發生在未來另一個星球上的荒島故事。
當你轉換那些在某些類型中常見的傳統位置和時間週期時，你便為角色引入了新的挑戰和衝突，從而增強了核心概念。這就成功吸引了觀眾。
04.為主角尋找新的角色類型
乍一看，一個警察在一棟充滿恐怖分子的大樓裡執行任務，很容易就能扮演像西爾維斯特•史泰龍和阿諾德•施瓦辛格這樣的動作英雄——這兩位演員經常飾演看似不可戰勝的英雄，與接二連三的壞人展開激戰。
這些類型的主人公很少受傷，如果他們中槍，他們在繼續前行的過程中幾乎不會因為疼痛而做鬼臉。
然後我們看到了《虎膽龍膽》的約翰·麥克萊恩，他是一個普通的愛說俏皮話的人，痛苦地大喊大叫，表面上是對妻子和自己的生命的擔憂。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
一些編劇可能嘗試過在太空中拍攝《泰坦尼克號》(這意味著它是在未來)，但我們還沒有在電影院看過這部電影，所以也許還有時間。
這個例子和其他例子可能沒有我們想的那麼強大，但關鍵是發散你的創造性思維。請記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設想為發生在未來的另一個星球上。
《火星救援》很容易被歸類為《荒島餘生》或《魯濱遜漂流記》的部分翻拍，後者講述的是一個發生在未來另一個星球上的荒島故事。
當你轉換那些在某些類型中常見的傳統位置和時間週期時，你便為角色引入了新的挑戰和衝突，從而增強了核心概念。這就成功吸引了觀眾。
04.為主角尋找新的角色類型
乍一看，一個警察在一棟充滿恐怖分子的大樓裡執行任務，很容易就能扮演像西爾維斯特•史泰龍和阿諾德•施瓦辛格這樣的動作英雄——這兩位演員經常飾演看似不可戰勝的英雄，與接二連三的壞人展開激戰。
這些類型的主人公很少受傷，如果他們中槍，他們在繼續前行的過程中幾乎不會因為疼痛而做鬼臉。
然後我們看到了《虎膽龍膽》的約翰·麥克萊恩，他是一個普通的愛說俏皮話的人，痛苦地大喊大叫，表面上是對妻子和自己的生命的擔憂。
這種新型的動作角色重塑了動作類型。你能在你的類型概念中放置什麼類型的新角色?
05.改變媒介
電視改變了一切。無論是科幻小說(《西部世界》)、奇幻小說(《權力的遊戲》)，還是恐怖小說(《行屍走肉》)，我們都看到了一種新的類型故事。所有這三種類型以前都在故事片中佔據主導地位。但是隨著有限系列的增加，我們正在看10到12個小時的系列電影，有多個續集(季)。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
一些編劇可能嘗試過在太空中拍攝《泰坦尼克號》(這意味著它是在未來)，但我們還沒有在電影院看過這部電影，所以也許還有時間。
這個例子和其他例子可能沒有我們想的那麼強大，但關鍵是發散你的創造性思維。請記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設想為發生在未來的另一個星球上。
《火星救援》很容易被歸類為《荒島餘生》或《魯濱遜漂流記》的部分翻拍，後者講述的是一個發生在未來另一個星球上的荒島故事。
當你轉換那些在某些類型中常見的傳統位置和時間週期時，你便為角色引入了新的挑戰和衝突，從而增強了核心概念。這就成功吸引了觀眾。
04.為主角尋找新的角色類型
乍一看，一個警察在一棟充滿恐怖分子的大樓裡執行任務，很容易就能扮演像西爾維斯特•史泰龍和阿諾德•施瓦辛格這樣的動作英雄——這兩位演員經常飾演看似不可戰勝的英雄，與接二連三的壞人展開激戰。
這些類型的主人公很少受傷，如果他們中槍，他們在繼續前行的過程中幾乎不會因為疼痛而做鬼臉。
然後我們看到了《虎膽龍膽》的約翰·麥克萊恩，他是一個普通的愛說俏皮話的人，痛苦地大喊大叫，表面上是對妻子和自己的生命的擔憂。
這種新型的動作角色重塑了動作類型。你能在你的類型概念中放置什麼類型的新角色?
05.改變媒介
電視改變了一切。無論是科幻小說(《西部世界》)、奇幻小說(《權力的遊戲》)，還是恐怖小說(《行屍走肉》)，我們都看到了一種新的類型故事。所有這三種類型以前都在故事片中佔據主導地位。但是隨著有限系列的增加，我們正在看10到12個小時的系列電影，有多個續集(季)。
這三部電視劇，以及其他許多電視劇，都對各自的體裁進行了重新構思和設想，這在很大程度上要歸功於它們所使用的媒介。如果你的劇本中有太多你不願意或不能刪除的故事，也許你可以把第一幕發展成一個熱門的試播集，同時把第二和第三幕分成更多的劇集？
編劇們在製作電視劇時經常遇到的一個問題是沒有足夠的故事來填滿一整季的劇集，更不用說多季了。也許您最好將您所擁有的一切壓縮到一個非常緊湊的達到正片應有長度的規範劇本中。
對於編劇和他們的劇本來說，打破常規的最好方法就是重塑好萊塢喜歡製作的類型。雖然好萊塢似乎更願意一遍又一遍地重塑同樣的概念，但事實是，我們在大屏幕上看到的是前幾年流行趨勢的產物。製作一部電影至少需要幾年的時間。這通常是一個電影劇本在開發階段發展了兩年或更長時間的結果。
到許多電影進入影院的時候，這種趨勢已經減弱，觀眾也開始湧入影院。所以你這個編劇總是要領先於這場“遊戲”。而實現這一目標的方法，就是在你思考如何重塑或重新構想好萊塢最賺錢、最受歡迎的電影類型時，將你的想象力發揮到極限。
這裡有五種方法可以幫你在電影劇本中啟動類型創新的概念化過程。
01.創造類型混合和交叉
《異形》是一部傳統的怪獸恐怖電影，被包裹在科幻小說中——完美的混合體。
《暮光之城》系列電影是在吸血鬼電影的概念框架下創作的青少年焦慮的浪漫故事。
《生人勿進》是一部成長中的初戀恐怖電影。
《金剛狼3：殊死一戰》是一一部以現代西方神話為背景的超級英雄電影。
類型混合和交叉可能是重新定義或重新想象類型的最簡單方法。你把兩種類型和它們的主題以一種觀眾從未見過的方式混合在一起。
《牛仔和外星人》可能是最極端的例子，它的表現肯定沒有電影公司所希望的那麼好。在由丹尼爾·克雷格和哈里森·福特主演的喬恩·費儒執導這部電影之前，它在開發“地獄”中苦苦掙扎了近十年。
雖然這部電影並不大受歡迎，但它是一個很好的例子，因為這正是好萊塢作為一個整體所關注的類型。但關鍵是你必須保持領先。你不能複製以上任何一個例子，也不能複製任何其他已經在影院上映的例子。你必須提前幾年考慮。
也許我們需要一部以科幻小說為背景的浪漫喜劇。也許我們需要一部以恐怖概念為背景的追車電影。無論你的想象力指向何方，讓它新穎、與眾不同、令人興奮。
02.扮演反傳統類型的性別角色
大多數恐怖片的主角都是年輕貌美的女性，她們是那些恐怖事件的受害者。如果你把這個對象換成是一個年輕男子呢？
大多數體育電影都是關於一個男運動員克服不可能的困難最終取得勝利的故事。如果你關注的是個別的女運動員呢？
我們已經看到動作類型很好地處理了性別轉換。詹姆斯•卡梅隆在這方面做得比其他人都好，他的代表作包括《終結者2：審判日》和《異形2》。
就連梅麗爾·斯特里普也在《狂野之河》中擔任動作驚悚片的主角。我們也看到了像《飢餓遊戲》和《分歧者》這樣由女性主導的系列電影。
近年來，以女性為主導的動作片如《超體》《極寒之城 》《綁架》《驕傲的瑪麗》和《薄荷》大受歡迎，但現在已經有些飽和了。這意味著，目前一部由女性領銜主演的動作片需要進行一些自我改造。
無論如何，通過調轉那些傳統商業類型電影中經常使用到的敘事方式，不妨是一種編造大眾可能會感興趣的新型故事的極好方式。
03.改變傳統的地點和時段
大多數西部片都以舊西部為背景。如果把它們放在太空(《衝出寧靜號》)會怎麼樣?
改變一個類型的傳統位置或時間段是激發一個引人注目的概念的一個非常簡單的方法。在電影中，地點常常會成為引人入勝的角色。它們給作者帶來了新的概念，也給角色帶來了新的挑戰。
一些編劇可能嘗試過在太空中拍攝《泰坦尼克號》(這意味著它是在未來)，但我們還沒有在電影院看過這部電影，所以也許還有時間。
這個例子和其他例子可能沒有我們想的那麼強大，但關鍵是發散你的創造性思維。請記住，《與狼共舞》曾被非正式地重新設想為發生在未來的另一個星球上。
《火星救援》很容易被歸類為《荒島餘生》或《魯濱遜漂流記》的部分翻拍，後者講述的是一個發生在未來另一個星球上的荒島故事。
當你轉換那些在某些類型中常見的傳統位置和時間週期時，你便為角色引入了新的挑戰和衝突，從而增強了核心概念。這就成功吸引了觀眾。
04.為主角尋找新的角色類型
乍一看，一個警察在一棟充滿恐怖分子的大樓裡執行任務，很容易就能扮演像西爾維斯特•史泰龍和阿諾德•施瓦辛格這樣的動作英雄——這兩位演員經常飾演看似不可戰勝的英雄，與接二連三的壞人展開激戰。
這些類型的主人公很少受傷，如果他們中槍，他們在繼續前行的過程中幾乎不會因為疼痛而做鬼臉。
然後我們看到了《虎膽龍膽》的約翰·麥克萊恩，他是一個普通的愛說俏皮話的人，痛苦地大喊大叫，表面上是對妻子和自己的生命的擔憂。
這種新型的動作角色重塑了動作類型。你能在你的類型概念中放置什麼類型的新角色?
05.改變媒介
電視改變了一切。無論是科幻小說(《西部世界》)、奇幻小說(《權力的遊戲》)，還是恐怖小說(《行屍走肉》)，我們都看到了一種新的類型故事。所有這三種類型以前都在故事片中佔據主導地位。但是隨著有限系列的增加，我們正在看10到12個小時的系列電影，有多個續集(季)。
這三部電視劇，以及其他許多電視劇，都對各自的體裁進行了重新構思和設想，這在很大程度上要歸功於它們所使用的媒介。如果你的劇本中有太多你不願意或不能刪除的故事，也許你可以把第一幕發展成一個熱門的試播集，同時把第二和第三幕分成更多的劇集？
編劇們在製作電視劇時經常遇到的一個問題是沒有足夠的故事來填滿一整季的劇集，更不用說多季了。也許您最好將您所擁有的一切壓縮到一個非常緊湊的達到正片應有長度的規範劇本中。
好萊塢痴迷於尋找新穎的電影，但如今卻很難做到這一點。大家要麼在追逐一種已經厭倦了的潮流，要麼寫他們以前最喜歡的電影的版本。
開創性地重新創造和想象一種類型是你進入編劇行業的最快方式之一。不過，這需要時間。要想出一個有價值的新穎的敘事方式，需要大量的嘗試和錯誤。用以上五種方法可以幫助你和你的想象力朝正確的方向前進。
編譯：佐爾巴；僅用於學習和交流
資料來源：https://thescriptlab.com