居斯塔夫·庫爾貝（Gustave Courbet；1819年6月10日－1877年12月31日），法國19世紀現實主義畫派創始人，法國畫壇離經叛道的革新者，自稱為“法國最驕傲自負的男人”。
19世紀上半期，學院派在法國畫壇佔據統治地位。然而居斯塔夫·庫爾貝卻開創了新的潮流，他有一句名言：“我不會畫天使，因為我從來沒有見過他們。”庫爾貝炮轟學院派過於狹隘地在歷史、宗教題材以及古希臘羅馬神話中尋找靈感的貴族傾向（
可參考我此前介紹學院派名家傑洛姆的文章：法國曆史畫家傑洛姆簡介），主張關注市井小民的生活百態以及法國的日常風景，也希望通過畫家的筆展現民間疾苦和社會問題，在法國畫壇獨樹一幟，對日後的印象主義、立體主義畫派也產生了深遠影響。
居斯塔夫·庫爾貝
庫爾貝1819年出生於法國東部杜省奧爾南一個富裕的農場主家庭。在故鄉，他酷愛釣魚、打獵，自然田園風光給了他不少創作靈感，而三位姐妹佐伊（Zoé）、澤利（Zélie）和朱麗葉（Juliette）則是庫爾貝最早的模特。1839年，庫爾貝來到巴黎學習繪畫，他一度在盧浮宮中流連忘返，觀摩、學習法國、西班牙、佛蘭德藝術大師們的作品，也曾從雨果、喬治桑等文豪的小說裡汲取素材。但很快，居斯塔夫·庫爾貝就放棄了模仿前輩畫作或再現名著場景的想法，開始走向與當時法國畫壇主流格格不入的寫實道路。
最初，庫爾貝以一系列自畫像和《庭院中的戀人》送交巴黎沙龍參展，開始嶄露頭角，並初步體現了個人風格。1849年他的《奧爾南餐後》（After Dinner at Ornans）大受好評，竟榮獲了巴黎沙龍金獎。金獎獲得者有一項特權，日後送來參賽的畫作可以免於檢查，這給了離經叛道的庫爾貝莫大的便利。
自畫像
庭院中的戀人
奧爾南餐後
1850年，庫爾貝推出了他的早期代表作《奧爾南的葬禮》。1848年9月，庫爾貝返回家鄉，參加了自己叔祖父的葬禮，這後來成了他的素材。這是一幅巨型作品（長6.7米，高3米），畫面以直白、樸實的方式，再現了一場法國鄉村的普通葬禮。畫面中人物都是真實的市井小民，而非當年法國畫家慣用的專職模特或演員，與當時法國流行的歷史、神話類油畫大異其趣。雖然部分保守的評論家指責庫爾貝故意“追求醜陋”，但作品展出後以其自然、生動而受到了觀眾的歡迎。《奧爾南的葬禮》對傳統歷史畫衝擊頗大，甚至被稱作19世紀法國畫壇的轉折點之一，也基本奠定了庫爾貝的聲譽。
奧爾南的葬禮
1855年，他推出了另一幅重量級作品《畫室》（The Painter's Studio），不僅生動地再現了本人於模特日常工作的場景，還刻畫了多位法國文藝界的大腕。包括：著名象徵主義詩人波德萊爾，經濟學家、無政府主義奠基人皮埃爾-約瑟夫·普魯東，藝術評論家、小說家尚弗勒裡，法國畫家呂西安·西蒙等。此畫目前由巴黎奧賽博物館收藏。
畫室
居斯塔夫·庫爾貝從不循規蹈矩，他特立獨行，藝術創作上也敢於突破禁忌，這在當年也引起了很多爭議。1856年他創作了《塞納河畔的少婦》（Les Demoiselles des bords de la Seine，現收藏於巴黎“小皇宮美術館” ），現代觀眾恐怕不會覺得此畫有任何“傷風敗俗”的嫌疑，但在當時的法國卻引起了軒然大波。畫面中的兩位女士實際上是巴黎的娼婦，並且露出了內衣。那個年代法國畫壇的一個標準是，如果以歷史、神話為題材，即便全裸也是沒有問題的，但如果以日常生活為主題，只要露出內衣，就算傷風敗俗。因此，《塞納河畔的少婦》迎來了鋪天蓋地的抨擊，但庫爾貝依舊我行我素。不過，其畫作參展“免檢”的特權，卻在第二年被取消了。
塞納河畔的少婦
1866年，居斯塔夫·庫爾貝發表了他可能是最具爭議的作品《世界的起源》（L'Origine du monde）。此畫原本是埃及駐巴黎的外交官哈里爾帕夏向庫爾貝訂製的油畫，模特是帕夏的情婦（據專家考證，極有可能是法國著名歌劇女演員康斯坦絲·蓋麗奧）。這幅油畫非同尋常之處在於，它以極其寫實的手法，突出刻畫了康斯坦絲·蓋麗奧的私處（故名世界起源），而傳統學院派在刻畫人體時，一般都會避開。此事在巴黎上流社會引發了轟動，畫中人物究竟是誰成為街頭巷尾熱議的話題。甚至小仲馬也曾評價說：一個知名有才的畫家怎麼能如此描繪一位歌劇名伶呢？《世界的起源》長期被禁止公開展出，直到1995年後才在奧賽博物館與世人見面。（由於尺度問題，此畫不能在文中展示，有意瞭解的朋友請自行上網查找）
居斯塔夫·庫爾貝骨子裡是名革命者和共和主義者，他的曾外祖父曾參加法國大革命，他本人曾拒絕了拿破崙三世的榮譽軍團十字獎章。1870年普法戰爭，法國大敗，拿破崙三世黯然退位。1871年，庫爾貝毅然參加了巴黎公社，被選為公社委員、藝術家協會主席。他在任內幹了一件轟轟烈烈的大事——推倒旺多姆圓柱。旺多姆圓柱本是拿破崙一世為了紀念奧斯特里茨戰役勝利而建的銅柱。它參考了圖拉真柱的樣式，原材料則是歷年來法軍繳獲的1200門敵軍大炮，頂部佇立著拿破崙的塑像。庫爾貝認為旺多姆圓柱是舊時代以及軍國主義的象徵，力主拆毀。1871年5月，旺多姆圓柱被徹底推倒。巴黎公社失敗後，庫爾貝因此被捕入獄，服刑六個月，出獄後，法國總統麥克馬洪點名要庫爾貝賠償重建旺多姆圓柱的30萬法郎鉅款。畫家根本無力償還，最終只好流亡瑞士。
旺多姆圓柱被推倒
1873年重建旺多姆圓柱
瑞士人張開雙臂歡迎這位現實主義大師。居斯塔夫·庫爾貝頻頻參加瑞士畫展，作為現實主義領袖指導瑞士的青年畫家（瑞士未來的世界級畫家費迪南德·霍德勒早年便深受庫爾貝影響），同時也縱情於瑞士的山水，留下了不少風景畫。但即便如此，法國政府依舊對庫爾貝不依不饒。1877年5月，法國政府通知身處瑞士的庫爾貝償還重建旺多姆圓柱的323,091法郎，特許他以分期33年每年10000法郎的形式還款。此後，畫家借酒澆愁的情形越發嚴重。1877年12月31日，距離新年（也是第一個還款日）前一天，法國畫壇的革新者居斯塔夫·庫爾貝在瑞士小城拉圖爾德佩勒，因酒精中毒引發的肝病與世長辭。
《希永城堡》，創作於瑞士流亡時期
以下是居斯塔夫·庫爾貝的部分經典作品：
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