如果出遊時只能帶一個鏡頭的話，你會帶哪個焦段的呢？為什麼？
這是一個典型的“預設性”命題，預設的條件是“只帶一支鏡頭”，結論是帶那個“焦段”的鏡頭。
這個問題對於特定的人有唯一的答案，但對於一般人和大多數人，其實沒有標準的答案。
如果出遊時只能帶一個鏡頭的話，你會帶哪個焦段的呢？為什麼？
這是一個典型的“預設性”命題，預設的條件是“只帶一支鏡頭”，結論是帶那個“焦段”的鏡頭。
這個問題對於特定的人有唯一的答案，但對於一般人和大多數人，其實沒有標準的答案。
不同焦段的鏡頭，對於拍攝場景都具有一定適用性，就是說不同的鏡頭相對“只能”適用一定的場景，而“適應”與“不適應”又不是絕對的，只能是相對的；拍攝焦段的使用還與個人的拍攝習慣相聯繫；如果誇張一點說的話，還就是有“一鏡走天下”的情況，只是不同的人有不同的選擇，不同的人也會有不同的拍攝結果。
鏡頭的焦段，除了微距、超廣角、魚眼和超長焦之外，就是平常所說的“大三元”之類的，一般分為16—35（14—24）、24—70和70—200三種，平時都給他們分別為廣角、中焦和中長焦的命名，它們的互相銜接與補充，基本滿足了大多數場景的拍攝需求，並且成像效果都很優秀，所以人們才給了它們“三元”的美稱。
如果出遊時只能帶一個鏡頭的話，你會帶哪個焦段的呢？為什麼？
這是一個典型的“預設性”命題，預設的條件是“只帶一支鏡頭”，結論是帶那個“焦段”的鏡頭。
這個問題對於特定的人有唯一的答案，但對於一般人和大多數人，其實沒有標準的答案。
不同焦段的鏡頭，對於拍攝場景都具有一定適用性，就是說不同的鏡頭相對“只能”適用一定的場景，而“適應”與“不適應”又不是絕對的，只能是相對的；拍攝焦段的使用還與個人的拍攝習慣相聯繫；如果誇張一點說的話，還就是有“一鏡走天下”的情況，只是不同的人有不同的選擇，不同的人也會有不同的拍攝結果。
鏡頭的焦段，除了微距、超廣角、魚眼和超長焦之外，就是平常所說的“大三元”之類的，一般分為16—35（14—24）、24—70和70—200三種，平時都給他們分別為廣角、中焦和中長焦的命名，它們的互相銜接與補充，基本滿足了大多數場景的拍攝需求，並且成像效果都很優秀，所以人們才給了它們“三元”的美稱。
第一、廣角鏡頭適合風光類題材的拍攝。遇上綺麗風光，廣角鏡頭就會優勢盡顯，它能使畫面寬宏、氣勢磅礴，給人帶來視覺衝擊和震撼；由於廣角的原因，會出現一定程度的畸變和扭曲，這對於自然風光來說，大江大海、山川河流，這些畸變沒有什麼影響，但對於城市建築在內的元素會有一定的體現，不過，後期的時候，可以進行適當的修正。
如果出遊時只能帶一個鏡頭的話，你會帶哪個焦段的呢？為什麼？
這是一個典型的“預設性”命題，預設的條件是“只帶一支鏡頭”，結論是帶那個“焦段”的鏡頭。
這個問題對於特定的人有唯一的答案，但對於一般人和大多數人，其實沒有標準的答案。
不同焦段的鏡頭，對於拍攝場景都具有一定適用性，就是說不同的鏡頭相對“只能”適用一定的場景，而“適應”與“不適應”又不是絕對的，只能是相對的；拍攝焦段的使用還與個人的拍攝習慣相聯繫；如果誇張一點說的話，還就是有“一鏡走天下”的情況，只是不同的人有不同的選擇，不同的人也會有不同的拍攝結果。
鏡頭的焦段，除了微距、超廣角、魚眼和超長焦之外，就是平常所說的“大三元”之類的，一般分為16—35（14—24）、24—70和70—200三種，平時都給他們分別為廣角、中焦和中長焦的命名，它們的互相銜接與補充，基本滿足了大多數場景的拍攝需求，並且成像效果都很優秀，所以人們才給了它們“三元”的美稱。
第一、廣角鏡頭適合風光類題材的拍攝。遇上綺麗風光，廣角鏡頭就會優勢盡顯，它能使畫面寬宏、氣勢磅礴，給人帶來視覺衝擊和震撼；由於廣角的原因，會出現一定程度的畸變和扭曲，這對於自然風光來說，大江大海、山川河流，這些畸變沒有什麼影響，但對於城市建築在內的元素會有一定的體現，不過，後期的時候，可以進行適當的修正。
第二、中焦鏡頭適應性更為寬泛。這支鏡頭對於中小規模的人文活動和人物活動，拍攝非常順手，距離要求不高，能近能遠，畫面工整養眼，適合大多數活動類場景的拍攝；即便是在室內的活動，也能伸展自如，相對來說，在“三元”裡面屬於機動性最好的鏡頭。
第三、中長焦鏡頭適合人物和特寫類題材的拍攝。這種體會，相信大多數人都具有，當人物不是很多的時候，它的拍攝成像很優，對於細節的描寫與刻畫也是得心應手。
一次旅行，由於本次行程遇上的相對集中題材，加上個人拍攝喜好與習慣不同，也就給我們決策“帶一支鏡頭”提供了依據，這個依據建築在對本次旅行的拍攝內容和個人喜好上，出發之前，必須做一次認真的分析和判斷。
如果出遊時只能帶一個鏡頭的話，你會帶哪個焦段的呢？為什麼？
這是一個典型的“預設性”命題，預設的條件是“只帶一支鏡頭”，結論是帶那個“焦段”的鏡頭。
這個問題對於特定的人有唯一的答案，但對於一般人和大多數人，其實沒有標準的答案。
不同焦段的鏡頭，對於拍攝場景都具有一定適用性，就是說不同的鏡頭相對“只能”適用一定的場景，而“適應”與“不適應”又不是絕對的，只能是相對的；拍攝焦段的使用還與個人的拍攝習慣相聯繫；如果誇張一點說的話，還就是有“一鏡走天下”的情況，只是不同的人有不同的選擇，不同的人也會有不同的拍攝結果。
鏡頭的焦段，除了微距、超廣角、魚眼和超長焦之外，就是平常所說的“大三元”之類的，一般分為16—35（14—24）、24—70和70—200三種，平時都給他們分別為廣角、中焦和中長焦的命名，它們的互相銜接與補充，基本滿足了大多數場景的拍攝需求，並且成像效果都很優秀，所以人們才給了它們“三元”的美稱。
第一、廣角鏡頭適合風光類題材的拍攝。遇上綺麗風光，廣角鏡頭就會優勢盡顯，它能使畫面寬宏、氣勢磅礴，給人帶來視覺衝擊和震撼；由於廣角的原因，會出現一定程度的畸變和扭曲，這對於自然風光來說，大江大海、山川河流，這些畸變沒有什麼影響，但對於城市建築在內的元素會有一定的體現，不過，後期的時候，可以進行適當的修正。
第二、中焦鏡頭適應性更為寬泛。這支鏡頭對於中小規模的人文活動和人物活動，拍攝非常順手，距離要求不高，能近能遠，畫面工整養眼，適合大多數活動類場景的拍攝；即便是在室內的活動，也能伸展自如，相對來說，在“三元”裡面屬於機動性最好的鏡頭。
第三、中長焦鏡頭適合人物和特寫類題材的拍攝。這種體會，相信大多數人都具有，當人物不是很多的時候，它的拍攝成像很優，對於細節的描寫與刻畫也是得心應手。
一次旅行，由於本次行程遇上的相對集中題材，加上個人拍攝喜好與習慣不同，也就給我們決策“帶一支鏡頭”提供了依據，這個依據建築在對本次旅行的拍攝內容和個人喜好上，出發之前，必須做一次認真的分析和判斷。
1、風光題材為主，你又很是、非常喜好風光，那無疑帶上廣角鏡頭。
2、人文活動為主，文化元素為主，無疑是中焦鏡頭。遇上迷人風光大景怎麼辦——24—70橫著拍攝接片，兩張可以，三張也行；橫幅可以，豎幅也行。
3、人物拍攝為主，細膩刻畫描寫為主，無疑是中長焦鏡頭。遇上較大場景的人文活動怎麼辦——適當拉開一點拍攝距離，場景就能“變”大許多；遇上迷人風光大景怎麼辦——70—200橫著拍攝接片，兩張可以，三張也行；橫幅可以，豎幅也行。
以上的所有討論都是在“只帶一支鏡頭”假定下進行的，真正實施時，不必那麼教條和刻板，就連三腳架也是可以考慮在內的。
我是優質攝影領域創作者，歡迎關注《拍客張光林》，感謝點贊和轉發，部分圖片來自網絡。
如果出遊時只能帶一個鏡頭的話，你會帶哪個焦段的呢？為什麼？
這是一個典型的“預設性”命題，預設的條件是“只帶一支鏡頭”，結論是帶那個“焦段”的鏡頭。
這個問題對於特定的人有唯一的答案，但對於一般人和大多數人，其實沒有標準的答案。
不同焦段的鏡頭，對於拍攝場景都具有一定適用性，就是說不同的鏡頭相對“只能”適用一定的場景，而“適應”與“不適應”又不是絕對的，只能是相對的；拍攝焦段的使用還與個人的拍攝習慣相聯繫；如果誇張一點說的話，還就是有“一鏡走天下”的情況，只是不同的人有不同的選擇，不同的人也會有不同的拍攝結果。
鏡頭的焦段，除了微距、超廣角、魚眼和超長焦之外，就是平常所說的“大三元”之類的，一般分為16—35（14—24）、24—70和70—200三種，平時都給他們分別為廣角、中焦和中長焦的命名，它們的互相銜接與補充，基本滿足了大多數場景的拍攝需求，並且成像效果都很優秀，所以人們才給了它們“三元”的美稱。
第一、廣角鏡頭適合風光類題材的拍攝。遇上綺麗風光，廣角鏡頭就會優勢盡顯，它能使畫面寬宏、氣勢磅礴，給人帶來視覺衝擊和震撼；由於廣角的原因，會出現一定程度的畸變和扭曲，這對於自然風光來說，大江大海、山川河流，這些畸變沒有什麼影響，但對於城市建築在內的元素會有一定的體現，不過，後期的時候，可以進行適當的修正。
第二、中焦鏡頭適應性更為寬泛。這支鏡頭對於中小規模的人文活動和人物活動，拍攝非常順手，距離要求不高，能近能遠，畫面工整養眼，適合大多數活動類場景的拍攝；即便是在室內的活動，也能伸展自如，相對來說，在“三元”裡面屬於機動性最好的鏡頭。
第三、中長焦鏡頭適合人物和特寫類題材的拍攝。這種體會，相信大多數人都具有，當人物不是很多的時候，它的拍攝成像很優，對於細節的描寫與刻畫也是得心應手。
一次旅行，由於本次行程遇上的相對集中題材，加上個人拍攝喜好與習慣不同，也就給我們決策“帶一支鏡頭”提供了依據，這個依據建築在對本次旅行的拍攝內容和個人喜好上，出發之前，必須做一次認真的分析和判斷。
1、風光題材為主，你又很是、非常喜好風光，那無疑帶上廣角鏡頭。
2、人文活動為主，文化元素為主，無疑是中焦鏡頭。遇上迷人風光大景怎麼辦——24—70橫著拍攝接片，兩張可以，三張也行；橫幅可以，豎幅也行。
3、人物拍攝為主，細膩刻畫描寫為主，無疑是中長焦鏡頭。遇上較大場景的人文活動怎麼辦——適當拉開一點拍攝距離，場景就能“變”大許多；遇上迷人風光大景怎麼辦——70—200橫著拍攝接片，兩張可以，三張也行；橫幅可以，豎幅也行。
以上的所有討論都是在“只帶一支鏡頭”假定下進行的，真正實施時，不必那麼教條和刻板，就連三腳架也是可以考慮在內的。
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