'流量電影的下半場'
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
在《孤島驚魂》之後，楊冪的商業價值和票房號召力得到了彰顯，而電影圈最會做生意的商人郭敬明才最懂得利用這種號召力。2013年，郭敬明的四部《小時代》都邀請到楊冪做女主角，大IP+流量的模式是郭敬明最早開發出來的，因此他也成功收割了第一批的韭菜。
2013年6月首部《小時代》上映，以2350萬元成本拿下4.83億票房。隨後兩年間，4部《小時代》電影創造超過20億票房。楊冪是票房良藥，幾乎成為了業界的共識，而在許多製片人那裡，就進一步演變成了流量是票房良藥。
製片人們開始意識到，一個有粉絲有流量的藝人，對作品的成績有著直接的利害相關，而他有沒有演技，會不會演戲，這一點都不重要。
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
在《孤島驚魂》之後，楊冪的商業價值和票房號召力得到了彰顯，而電影圈最會做生意的商人郭敬明才最懂得利用這種號召力。2013年，郭敬明的四部《小時代》都邀請到楊冪做女主角，大IP+流量的模式是郭敬明最早開發出來的，因此他也成功收割了第一批的韭菜。
2013年6月首部《小時代》上映，以2350萬元成本拿下4.83億票房。隨後兩年間，4部《小時代》電影創造超過20億票房。楊冪是票房良藥，幾乎成為了業界的共識，而在許多製片人那裡，就進一步演變成了流量是票房良藥。
製片人們開始意識到，一個有粉絲有流量的藝人，對作品的成績有著直接的利害相關，而他有沒有演技，會不會演戲，這一點都不重要。
2014年被普遍認為是”偶像元年“，這一年裡，在韓國起家的EXO成員吳亦凡和鹿晗回國發展，李易峰憑藉《古劍奇譚》在快30歲時才迎來事業巔峰，TFBOYS開始嶄露頭角，微博粉絲眾多。”四大三小“中唯有楊洋的腳步稍慢，在2015年的《盜墓筆記》之後才開始收割流量。
”四大三小“的格局基本奠定後，他們開始瘋狂地變革著原因的內地娛樂圈系統，他們有著最專業的粉絲分工，有最龐大的微博數據，以及最強大的幕後應援。當時市場認為，流量明星成了萬金油，作品中有流量明星就多一分保證。這些人自帶關注，粉絲願意費時費力做免費的水軍，不間斷為自己偶像的作品做宣發。
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
在《孤島驚魂》之後，楊冪的商業價值和票房號召力得到了彰顯，而電影圈最會做生意的商人郭敬明才最懂得利用這種號召力。2013年，郭敬明的四部《小時代》都邀請到楊冪做女主角，大IP+流量的模式是郭敬明最早開發出來的，因此他也成功收割了第一批的韭菜。
2013年6月首部《小時代》上映，以2350萬元成本拿下4.83億票房。隨後兩年間，4部《小時代》電影創造超過20億票房。楊冪是票房良藥，幾乎成為了業界的共識，而在許多製片人那裡，就進一步演變成了流量是票房良藥。
製片人們開始意識到，一個有粉絲有流量的藝人，對作品的成績有著直接的利害相關，而他有沒有演技，會不會演戲，這一點都不重要。
2014年被普遍認為是”偶像元年“，這一年裡，在韓國起家的EXO成員吳亦凡和鹿晗回國發展，李易峰憑藉《古劍奇譚》在快30歲時才迎來事業巔峰，TFBOYS開始嶄露頭角，微博粉絲眾多。”四大三小“中唯有楊洋的腳步稍慢，在2015年的《盜墓筆記》之後才開始收割流量。
”四大三小“的格局基本奠定後，他們開始瘋狂地變革著原因的內地娛樂圈系統，他們有著最專業的粉絲分工，有最龐大的微博數據，以及最強大的幕後應援。當時市場認為，流量明星成了萬金油，作品中有流量明星就多一分保證。這些人自帶關注，粉絲願意費時費力做免費的水軍，不間斷為自己偶像的作品做宣發。
於是我們就看到了許多影視作品裡都有他們的身影，而且資源都是個頂個的好。吳亦凡回國的第一部戲就有大花徐靜蕾掌鏡，2016年一年時間他就有4部電影上映；鹿晗主演的《擇天記》霸屏黃金檔，搭檔井柏然主演的《盜墓筆記》票房突破十億；楊洋的《微微一笑很傾城》不到16小時點擊量就突破3億；李易峰搭上何炅，繼續收割《梔子花開》的韭菜...
流量們的戲越接越多，微博轉發也越來越水。動輒過百萬的轉發讓投資商們看到這背後還是有利可圖，於是繼續找流量們演戲，他們也不管普通觀眾是不是能接受能適應。畢竟這麼多年過去了，這些流量們留下的除了微博數據外，沒有任何讓人印象深刻的作品。
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
在《孤島驚魂》之後，楊冪的商業價值和票房號召力得到了彰顯，而電影圈最會做生意的商人郭敬明才最懂得利用這種號召力。2013年，郭敬明的四部《小時代》都邀請到楊冪做女主角，大IP+流量的模式是郭敬明最早開發出來的，因此他也成功收割了第一批的韭菜。
2013年6月首部《小時代》上映，以2350萬元成本拿下4.83億票房。隨後兩年間，4部《小時代》電影創造超過20億票房。楊冪是票房良藥，幾乎成為了業界的共識，而在許多製片人那裡，就進一步演變成了流量是票房良藥。
製片人們開始意識到，一個有粉絲有流量的藝人，對作品的成績有著直接的利害相關，而他有沒有演技，會不會演戲，這一點都不重要。
2014年被普遍認為是”偶像元年“，這一年裡，在韓國起家的EXO成員吳亦凡和鹿晗回國發展，李易峰憑藉《古劍奇譚》在快30歲時才迎來事業巔峰，TFBOYS開始嶄露頭角，微博粉絲眾多。”四大三小“中唯有楊洋的腳步稍慢，在2015年的《盜墓筆記》之後才開始收割流量。
”四大三小“的格局基本奠定後，他們開始瘋狂地變革著原因的內地娛樂圈系統，他們有著最專業的粉絲分工，有最龐大的微博數據，以及最強大的幕後應援。當時市場認為，流量明星成了萬金油，作品中有流量明星就多一分保證。這些人自帶關注，粉絲願意費時費力做免費的水軍，不間斷為自己偶像的作品做宣發。
於是我們就看到了許多影視作品裡都有他們的身影，而且資源都是個頂個的好。吳亦凡回國的第一部戲就有大花徐靜蕾掌鏡，2016年一年時間他就有4部電影上映；鹿晗主演的《擇天記》霸屏黃金檔，搭檔井柏然主演的《盜墓筆記》票房突破十億；楊洋的《微微一笑很傾城》不到16小時點擊量就突破3億；李易峰搭上何炅，繼續收割《梔子花開》的韭菜...
流量們的戲越接越多，微博轉發也越來越水。動輒過百萬的轉發讓投資商們看到這背後還是有利可圖，於是繼續找流量們演戲，他們也不管普通觀眾是不是能接受能適應。畢竟這麼多年過去了，這些流量們留下的除了微博數據外，沒有任何讓人印象深刻的作品。
如果流量們的作品足夠硬，李易峰和楊穎得到百花獎之後也不至於到群嘲的地步。所以流量們開始急於轉型，他們也不再賺快錢，都開始想要有自己的代表作。李易峰是最早想明白的那個人，《動物世界》的口碑票房雙豐收讓他開始逐漸和其他流量拉開一個段位。
但不是其他人都有李易峰這麼好的運氣。吳亦凡搭上徐克和周星馳，想借《西遊伏妖篇》口碑翻身，但劇本上的缺陷讓電影的口碑分化，自然他也沒得好。而在《中國新說唱》裡擔任評委的表現，也讓他被更多人質疑。鹿晗在綜藝《奔跑吧》倒是圈了不少粉，但終究算不上自己的作品，再加上公佈戀情，讓他在糊的邊界躍躍欲試。
這些還來不及轉型的，始終找不到自己代表作的流量演員們，在觀眾已經厭倦了之後開始逐漸被遺忘，也逐漸被市場所拋棄。韭菜割完了，剩下的就只有反噬。
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
在《孤島驚魂》之後，楊冪的商業價值和票房號召力得到了彰顯，而電影圈最會做生意的商人郭敬明才最懂得利用這種號召力。2013年，郭敬明的四部《小時代》都邀請到楊冪做女主角，大IP+流量的模式是郭敬明最早開發出來的，因此他也成功收割了第一批的韭菜。
2013年6月首部《小時代》上映，以2350萬元成本拿下4.83億票房。隨後兩年間，4部《小時代》電影創造超過20億票房。楊冪是票房良藥，幾乎成為了業界的共識，而在許多製片人那裡，就進一步演變成了流量是票房良藥。
製片人們開始意識到，一個有粉絲有流量的藝人，對作品的成績有著直接的利害相關，而他有沒有演技，會不會演戲，這一點都不重要。
2014年被普遍認為是”偶像元年“，這一年裡，在韓國起家的EXO成員吳亦凡和鹿晗回國發展，李易峰憑藉《古劍奇譚》在快30歲時才迎來事業巔峰，TFBOYS開始嶄露頭角，微博粉絲眾多。”四大三小“中唯有楊洋的腳步稍慢，在2015年的《盜墓筆記》之後才開始收割流量。
”四大三小“的格局基本奠定後，他們開始瘋狂地變革著原因的內地娛樂圈系統，他們有著最專業的粉絲分工，有最龐大的微博數據，以及最強大的幕後應援。當時市場認為，流量明星成了萬金油，作品中有流量明星就多一分保證。這些人自帶關注，粉絲願意費時費力做免費的水軍，不間斷為自己偶像的作品做宣發。
於是我們就看到了許多影視作品裡都有他們的身影，而且資源都是個頂個的好。吳亦凡回國的第一部戲就有大花徐靜蕾掌鏡，2016年一年時間他就有4部電影上映；鹿晗主演的《擇天記》霸屏黃金檔，搭檔井柏然主演的《盜墓筆記》票房突破十億；楊洋的《微微一笑很傾城》不到16小時點擊量就突破3億；李易峰搭上何炅，繼續收割《梔子花開》的韭菜...
流量們的戲越接越多，微博轉發也越來越水。動輒過百萬的轉發讓投資商們看到這背後還是有利可圖，於是繼續找流量們演戲，他們也不管普通觀眾是不是能接受能適應。畢竟這麼多年過去了，這些流量們留下的除了微博數據外，沒有任何讓人印象深刻的作品。
如果流量們的作品足夠硬，李易峰和楊穎得到百花獎之後也不至於到群嘲的地步。所以流量們開始急於轉型，他們也不再賺快錢，都開始想要有自己的代表作。李易峰是最早想明白的那個人，《動物世界》的口碑票房雙豐收讓他開始逐漸和其他流量拉開一個段位。
但不是其他人都有李易峰這麼好的運氣。吳亦凡搭上徐克和周星馳，想借《西遊伏妖篇》口碑翻身，但劇本上的缺陷讓電影的口碑分化，自然他也沒得好。而在《中國新說唱》裡擔任評委的表現，也讓他被更多人質疑。鹿晗在綜藝《奔跑吧》倒是圈了不少粉，但終究算不上自己的作品，再加上公佈戀情，讓他在糊的邊界躍躍欲試。
這些還來不及轉型的，始終找不到自己代表作的流量演員們，在觀眾已經厭倦了之後開始逐漸被遺忘，也逐漸被市場所拋棄。韭菜割完了，剩下的就只有反噬。
楊洋主演的《武動乾坤》收視率低迷，即便是有不少神劇加身的導演張黎也拯救不了豆瓣4.3的分數；吳亦凡搭上樑朝偉出演的《歐洲攻略》在去年的暑期檔勉強破億；鹿晗關曉彤主演的電視劇《甜蜜暴擊》連討論的水花都沒有...
而老牌流量楊冪的《寶貝兒》除了慘不忍睹的票房外，口碑也是導演有史以來最差的一部。如果換個女演員，也不至於在豆瓣才5.2分。
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
在《孤島驚魂》之後，楊冪的商業價值和票房號召力得到了彰顯，而電影圈最會做生意的商人郭敬明才最懂得利用這種號召力。2013年，郭敬明的四部《小時代》都邀請到楊冪做女主角，大IP+流量的模式是郭敬明最早開發出來的，因此他也成功收割了第一批的韭菜。
2013年6月首部《小時代》上映，以2350萬元成本拿下4.83億票房。隨後兩年間，4部《小時代》電影創造超過20億票房。楊冪是票房良藥，幾乎成為了業界的共識，而在許多製片人那裡，就進一步演變成了流量是票房良藥。
製片人們開始意識到，一個有粉絲有流量的藝人，對作品的成績有著直接的利害相關，而他有沒有演技，會不會演戲，這一點都不重要。
2014年被普遍認為是”偶像元年“，這一年裡，在韓國起家的EXO成員吳亦凡和鹿晗回國發展，李易峰憑藉《古劍奇譚》在快30歲時才迎來事業巔峰，TFBOYS開始嶄露頭角，微博粉絲眾多。”四大三小“中唯有楊洋的腳步稍慢，在2015年的《盜墓筆記》之後才開始收割流量。
”四大三小“的格局基本奠定後，他們開始瘋狂地變革著原因的內地娛樂圈系統，他們有著最專業的粉絲分工，有最龐大的微博數據，以及最強大的幕後應援。當時市場認為，流量明星成了萬金油，作品中有流量明星就多一分保證。這些人自帶關注，粉絲願意費時費力做免費的水軍，不間斷為自己偶像的作品做宣發。
於是我們就看到了許多影視作品裡都有他們的身影，而且資源都是個頂個的好。吳亦凡回國的第一部戲就有大花徐靜蕾掌鏡，2016年一年時間他就有4部電影上映；鹿晗主演的《擇天記》霸屏黃金檔，搭檔井柏然主演的《盜墓筆記》票房突破十億；楊洋的《微微一笑很傾城》不到16小時點擊量就突破3億；李易峰搭上何炅，繼續收割《梔子花開》的韭菜...
流量們的戲越接越多，微博轉發也越來越水。動輒過百萬的轉發讓投資商們看到這背後還是有利可圖，於是繼續找流量們演戲，他們也不管普通觀眾是不是能接受能適應。畢竟這麼多年過去了，這些流量們留下的除了微博數據外，沒有任何讓人印象深刻的作品。
如果流量們的作品足夠硬，李易峰和楊穎得到百花獎之後也不至於到群嘲的地步。所以流量們開始急於轉型，他們也不再賺快錢，都開始想要有自己的代表作。李易峰是最早想明白的那個人，《動物世界》的口碑票房雙豐收讓他開始逐漸和其他流量拉開一個段位。
但不是其他人都有李易峰這麼好的運氣。吳亦凡搭上徐克和周星馳，想借《西遊伏妖篇》口碑翻身，但劇本上的缺陷讓電影的口碑分化，自然他也沒得好。而在《中國新說唱》裡擔任評委的表現，也讓他被更多人質疑。鹿晗在綜藝《奔跑吧》倒是圈了不少粉，但終究算不上自己的作品，再加上公佈戀情，讓他在糊的邊界躍躍欲試。
這些還來不及轉型的，始終找不到自己代表作的流量演員們，在觀眾已經厭倦了之後開始逐漸被遺忘，也逐漸被市場所拋棄。韭菜割完了，剩下的就只有反噬。
楊洋主演的《武動乾坤》收視率低迷，即便是有不少神劇加身的導演張黎也拯救不了豆瓣4.3的分數；吳亦凡搭上樑朝偉出演的《歐洲攻略》在去年的暑期檔勉強破億；鹿晗關曉彤主演的電視劇《甜蜜暴擊》連討論的水花都沒有...
而老牌流量楊冪的《寶貝兒》除了慘不忍睹的票房外，口碑也是導演有史以來最差的一部。如果換個女演員，也不至於在豆瓣才5.2分。
如果說以上都只是一些流量坍塌的徵兆之外，那麼《上海堡壘》則能最大程度反映觀眾的態度。在《上海堡壘》上映之前，就有不少觀眾衝著鹿晗打一星，到上映之後，這種現象就更加嚴重了，最後就是我們大家知道的結果。
當然，鹿晗粉絲還沾沾自喜地說，撲也撲得轟轟烈烈。他們倒是對自己的能力和對偶像的人氣很自信，但他們絲毫沒察覺到他們的哥哥正在被這個市場和這屆觀眾所拋棄。
流量電影上半場的起源和結束，說起來，都和楊冪有關。
2011年，一部叫《宮鎖心玉》的電視不斷創造了當年收視率第二的神話，網絡播放量也成功破億，並且成功帶火了一批穿越題材的戲。而更重要的是，楊冪憑藉這部劇，成為同類女演員中的頂流。
不僅微博粉絲開始逐步上漲，連她個人單抗的電影，票房也創造了奇蹟。沒錯，就是那部由她主演的豆瓣只有3.3分的電影國產恐怖片《孤島驚魂》，在當年憑藉楊冪一己之力成功將電影票房拉到了9000萬，這部投資百萬餘的小成本電影最後賺得盆體滿缽。
這是流量電影的完美開局。
但還是楊冪，2018年，她主演的《寶貝兒》總票房成績不足2500萬，許多人因為楊冪主演而給電影打低分，電影口碑繼而影響了電影票房，最終導致片方草草收場。
天下苦流量久矣，那麼流量這副藥怎麼就不好使了呢？
在《孤島驚魂》之後，楊冪的商業價值和票房號召力得到了彰顯，而電影圈最會做生意的商人郭敬明才最懂得利用這種號召力。2013年，郭敬明的四部《小時代》都邀請到楊冪做女主角，大IP+流量的模式是郭敬明最早開發出來的，因此他也成功收割了第一批的韭菜。
2013年6月首部《小時代》上映，以2350萬元成本拿下4.83億票房。隨後兩年間，4部《小時代》電影創造超過20億票房。楊冪是票房良藥，幾乎成為了業界的共識，而在許多製片人那裡，就進一步演變成了流量是票房良藥。
製片人們開始意識到，一個有粉絲有流量的藝人，對作品的成績有著直接的利害相關，而他有沒有演技，會不會演戲，這一點都不重要。
2014年被普遍認為是”偶像元年“，這一年裡，在韓國起家的EXO成員吳亦凡和鹿晗回國發展，李易峰憑藉《古劍奇譚》在快30歲時才迎來事業巔峰，TFBOYS開始嶄露頭角，微博粉絲眾多。”四大三小“中唯有楊洋的腳步稍慢，在2015年的《盜墓筆記》之後才開始收割流量。
”四大三小“的格局基本奠定後，他們開始瘋狂地變革著原因的內地娛樂圈系統，他們有著最專業的粉絲分工，有最龐大的微博數據，以及最強大的幕後應援。當時市場認為，流量明星成了萬金油，作品中有流量明星就多一分保證。這些人自帶關注，粉絲願意費時費力做免費的水軍，不間斷為自己偶像的作品做宣發。
於是我們就看到了許多影視作品裡都有他們的身影，而且資源都是個頂個的好。吳亦凡回國的第一部戲就有大花徐靜蕾掌鏡，2016年一年時間他就有4部電影上映；鹿晗主演的《擇天記》霸屏黃金檔，搭檔井柏然主演的《盜墓筆記》票房突破十億；楊洋的《微微一笑很傾城》不到16小時點擊量就突破3億；李易峰搭上何炅，繼續收割《梔子花開》的韭菜...
流量們的戲越接越多，微博轉發也越來越水。動輒過百萬的轉發讓投資商們看到這背後還是有利可圖，於是繼續找流量們演戲，他們也不管普通觀眾是不是能接受能適應。畢竟這麼多年過去了，這些流量們留下的除了微博數據外，沒有任何讓人印象深刻的作品。
如果流量們的作品足夠硬，李易峰和楊穎得到百花獎之後也不至於到群嘲的地步。所以流量們開始急於轉型，他們也不再賺快錢，都開始想要有自己的代表作。李易峰是最早想明白的那個人，《動物世界》的口碑票房雙豐收讓他開始逐漸和其他流量拉開一個段位。
但不是其他人都有李易峰這麼好的運氣。吳亦凡搭上徐克和周星馳，想借《西遊伏妖篇》口碑翻身，但劇本上的缺陷讓電影的口碑分化，自然他也沒得好。而在《中國新說唱》裡擔任評委的表現，也讓他被更多人質疑。鹿晗在綜藝《奔跑吧》倒是圈了不少粉，但終究算不上自己的作品，再加上公佈戀情，讓他在糊的邊界躍躍欲試。
這些還來不及轉型的，始終找不到自己代表作的流量演員們，在觀眾已經厭倦了之後開始逐漸被遺忘，也逐漸被市場所拋棄。韭菜割完了，剩下的就只有反噬。
楊洋主演的《武動乾坤》收視率低迷，即便是有不少神劇加身的導演張黎也拯救不了豆瓣4.3的分數；吳亦凡搭上樑朝偉出演的《歐洲攻略》在去年的暑期檔勉強破億；鹿晗關曉彤主演的電視劇《甜蜜暴擊》連討論的水花都沒有...
而老牌流量楊冪的《寶貝兒》除了慘不忍睹的票房外，口碑也是導演有史以來最差的一部。如果換個女演員，也不至於在豆瓣才5.2分。
如果說以上都只是一些流量坍塌的徵兆之外，那麼《上海堡壘》則能最大程度反映觀眾的態度。在《上海堡壘》上映之前，就有不少觀眾衝著鹿晗打一星，到上映之後，這種現象就更加嚴重了，最後就是我們大家知道的結果。
當然，鹿晗粉絲還沾沾自喜地說，撲也撲得轟轟烈烈。他們倒是對自己的能力和對偶像的人氣很自信，但他們絲毫沒察覺到他們的哥哥正在被這個市場和這屆觀眾所拋棄。
這屆觀眾越來越不好騙了。從電影立項到劇本編寫，從定導演到選演員，從製作到宣發，如果有任何一環抱著僥倖的心理，那麼在上映之後自然會被市場所淘汰。而曾經市場選擇的流量明星，早已不是票房良藥。
流量們的下半場，願好自為之。