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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

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因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

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但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

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但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

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此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

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此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

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資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

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俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

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就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

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流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

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有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

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畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

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只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

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有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

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而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

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而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

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他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

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只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

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肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

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肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

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流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

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雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

小熒屏的數據比較容易操作,有粉絲大部分流量明星都可以保證一些收視率,畢竟看電視不用花錢,無非費點電和流量。

但在大銀幕上卻是實打實地從口袋裡掏錢,所以這才是真正檢驗流量明星的地方,在他們這一批二代流量中,目前在大銀幕上有電影上映的只有肖戰的《誅仙》。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

小熒屏的數據比較容易操作,有粉絲大部分流量明星都可以保證一些收視率,畢竟看電視不用花錢,無非費點電和流量。

但在大銀幕上卻是實打實地從口袋裡掏錢,所以這才是真正檢驗流量明星的地方,在他們這一批二代流量中,目前在大銀幕上有電影上映的只有肖戰的《誅仙》。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

可《誅仙》交出的答卷卻不是那麼的耀眼,在中秋檔無對手的情況下,票房後勁一日不如一日,貓眼的票房預測僅為3.89億。

更多關於電影的消息都集中在孟美岐與李沁互撕一番,擦破皮被贊敬業,章子怡並非大肆讚揚卻被用來提升逼格以及肖戰的各種寵……

但是這樣的熱度並未給電影帶來實質性的票房收入,反而降低了路人緣,使得二代流量們的第一次電影之旅雜亂無章。

與初代流量們包場、送花、應援相比,之間的差距就像三蹦子和勞斯萊斯一樣。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

小熒屏的數據比較容易操作,有粉絲大部分流量明星都可以保證一些收視率,畢竟看電視不用花錢,無非費點電和流量。

但在大銀幕上卻是實打實地從口袋裡掏錢,所以這才是真正檢驗流量明星的地方,在他們這一批二代流量中,目前在大銀幕上有電影上映的只有肖戰的《誅仙》。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

可《誅仙》交出的答卷卻不是那麼的耀眼,在中秋檔無對手的情況下,票房後勁一日不如一日,貓眼的票房預測僅為3.89億。

更多關於電影的消息都集中在孟美岐與李沁互撕一番,擦破皮被贊敬業,章子怡並非大肆讚揚卻被用來提升逼格以及肖戰的各種寵……

但是這樣的熱度並未給電影帶來實質性的票房收入,反而降低了路人緣,使得二代流量們的第一次電影之旅雜亂無章。

與初代流量們包場、送花、應援相比,之間的差距就像三蹦子和勞斯萊斯一樣。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

電影沒有電視那麼簡單。

《陳情令》可以在豆瓣一個月內湧入50萬人評分,現在已超過60萬人,評分由之前的4.8升成8.1,但他與鄧倫一樣,只是內部的狂歡。

《誅仙》由開畫的6.7跌成現在的5.4,評分由C型變成E型,只能說明在人民戰爭的汪洋大海面前,所有資本都耗不起。

他們對輿論的掌控不敢太久,那些明裡暗裡的手段也不會奏效太久,不然為什麼上映快兩個月的《哪吒》還能與《誅仙》對壘。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

小熒屏的數據比較容易操作,有粉絲大部分流量明星都可以保證一些收視率,畢竟看電視不用花錢,無非費點電和流量。

但在大銀幕上卻是實打實地從口袋裡掏錢,所以這才是真正檢驗流量明星的地方,在他們這一批二代流量中,目前在大銀幕上有電影上映的只有肖戰的《誅仙》。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

可《誅仙》交出的答卷卻不是那麼的耀眼,在中秋檔無對手的情況下,票房後勁一日不如一日,貓眼的票房預測僅為3.89億。

更多關於電影的消息都集中在孟美岐與李沁互撕一番,擦破皮被贊敬業,章子怡並非大肆讚揚卻被用來提升逼格以及肖戰的各種寵……

但是這樣的熱度並未給電影帶來實質性的票房收入,反而降低了路人緣,使得二代流量們的第一次電影之旅雜亂無章。

與初代流量們包場、送花、應援相比,之間的差距就像三蹦子和勞斯萊斯一樣。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

電影沒有電視那麼簡單。

《陳情令》可以在豆瓣一個月內湧入50萬人評分,現在已超過60萬人,評分由之前的4.8升成8.1,但他與鄧倫一樣,只是內部的狂歡。

《誅仙》由開畫的6.7跌成現在的5.4,評分由C型變成E型,只能說明在人民戰爭的汪洋大海面前,所有資本都耗不起。

他們對輿論的掌控不敢太久,那些明裡暗裡的手段也不會奏效太久,不然為什麼上映快兩個月的《哪吒》還能與《誅仙》對壘。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

《誅仙》是爛片嗎?某種意義上確實是,但它真的一無是處嗎?也不是,因為它就是完整市場經濟的一部分。

這個市場如果全是優質產品,它必然會面臨崩潰的局面。

如上世紀八九十年代,是中國最具浪漫主義的時期,歌曲、電影、小說百家爭鳴,不論搖滾還是類型片大都是好作品不斷。

但結果卻是大部分人都賺不到錢,進入新世紀後全線瓦解,浪漫不能當飯吃,因為這是個畸形的經濟。

如果市場全是次品,也無法維持,如蘇聯解體後的俄羅斯。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

小熒屏的數據比較容易操作,有粉絲大部分流量明星都可以保證一些收視率,畢竟看電視不用花錢,無非費點電和流量。

但在大銀幕上卻是實打實地從口袋裡掏錢,所以這才是真正檢驗流量明星的地方,在他們這一批二代流量中,目前在大銀幕上有電影上映的只有肖戰的《誅仙》。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

可《誅仙》交出的答卷卻不是那麼的耀眼,在中秋檔無對手的情況下,票房後勁一日不如一日,貓眼的票房預測僅為3.89億。

更多關於電影的消息都集中在孟美岐與李沁互撕一番,擦破皮被贊敬業,章子怡並非大肆讚揚卻被用來提升逼格以及肖戰的各種寵……

但是這樣的熱度並未給電影帶來實質性的票房收入,反而降低了路人緣,使得二代流量們的第一次電影之旅雜亂無章。

與初代流量們包場、送花、應援相比,之間的差距就像三蹦子和勞斯萊斯一樣。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

電影沒有電視那麼簡單。

《陳情令》可以在豆瓣一個月內湧入50萬人評分,現在已超過60萬人,評分由之前的4.8升成8.1,但他與鄧倫一樣,只是內部的狂歡。

《誅仙》由開畫的6.7跌成現在的5.4,評分由C型變成E型,只能說明在人民戰爭的汪洋大海面前,所有資本都耗不起。

他們對輿論的掌控不敢太久,那些明裡暗裡的手段也不會奏效太久,不然為什麼上映快兩個月的《哪吒》還能與《誅仙》對壘。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

《誅仙》是爛片嗎?某種意義上確實是,但它真的一無是處嗎?也不是,因為它就是完整市場經濟的一部分。

這個市場如果全是優質產品,它必然會面臨崩潰的局面。

如上世紀八九十年代,是中國最具浪漫主義的時期,歌曲、電影、小說百家爭鳴,不論搖滾還是類型片大都是好作品不斷。

但結果卻是大部分人都賺不到錢,進入新世紀後全線瓦解,浪漫不能當飯吃,因為這是個畸形的經濟。

如果市場全是次品,也無法維持,如蘇聯解體後的俄羅斯。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

一個良好的市場經濟體系規則就是優次摻雜,但要以優為主導,目前的華語電影就是在朝這個方向發展。

所以二代流量不會讓國產流量“死灰復燃”,他們現在只會由上升期、金牛期、下滑期,慢慢過渡到平穩期。

"

《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

小熒屏的數據比較容易操作,有粉絲大部分流量明星都可以保證一些收視率,畢竟看電視不用花錢,無非費點電和流量。

但在大銀幕上卻是實打實地從口袋裡掏錢,所以這才是真正檢驗流量明星的地方,在他們這一批二代流量中,目前在大銀幕上有電影上映的只有肖戰的《誅仙》。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

可《誅仙》交出的答卷卻不是那麼的耀眼,在中秋檔無對手的情況下,票房後勁一日不如一日,貓眼的票房預測僅為3.89億。

更多關於電影的消息都集中在孟美岐與李沁互撕一番,擦破皮被贊敬業,章子怡並非大肆讚揚卻被用來提升逼格以及肖戰的各種寵……

但是這樣的熱度並未給電影帶來實質性的票房收入,反而降低了路人緣,使得二代流量們的第一次電影之旅雜亂無章。

與初代流量們包場、送花、應援相比,之間的差距就像三蹦子和勞斯萊斯一樣。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

電影沒有電視那麼簡單。

《陳情令》可以在豆瓣一個月內湧入50萬人評分,現在已超過60萬人,評分由之前的4.8升成8.1,但他與鄧倫一樣,只是內部的狂歡。

《誅仙》由開畫的6.7跌成現在的5.4,評分由C型變成E型,只能說明在人民戰爭的汪洋大海面前,所有資本都耗不起。

他們對輿論的掌控不敢太久,那些明裡暗裡的手段也不會奏效太久,不然為什麼上映快兩個月的《哪吒》還能與《誅仙》對壘。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

《誅仙》是爛片嗎?某種意義上確實是,但它真的一無是處嗎?也不是,因為它就是完整市場經濟的一部分。

這個市場如果全是優質產品,它必然會面臨崩潰的局面。

如上世紀八九十年代,是中國最具浪漫主義的時期,歌曲、電影、小說百家爭鳴,不論搖滾還是類型片大都是好作品不斷。

但結果卻是大部分人都賺不到錢,進入新世紀後全線瓦解,浪漫不能當飯吃,因為這是個畸形的經濟。

如果市場全是次品,也無法維持,如蘇聯解體後的俄羅斯。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

一個良好的市場經濟體系規則就是優次摻雜,但要以優為主導,目前的華語電影就是在朝這個方向發展。

所以二代流量不會讓國產流量“死灰復燃”,他們現在只會由上升期、金牛期、下滑期,慢慢過渡到平穩期。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

一個完整的經濟週期,他們已經經過了上升期和金牛期,《誅仙》的過億票房只不過是讓流量背後的資本看到了流量可以成為成熟產品的跡象。

看看二代流量們,不用跟初代四大頂流比,人氣能和蔡徐坤並肩的基本沒有,出圈的更不用提,不是所有流量打籃球都像蔡徐坤。

而且連蔡徐坤都難現四大流量的輝煌,二代流量們可以嗎?

市場和觀眾會告訴他們,不可以。

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《上海堡壘》關上的流量大門不會被《誅仙》重新打開,因為這道門從來都沒有閉上過。

只不過讓原來的雙扇大門變成了如今的防盜保險門,門依然開著,只是開的方法多了程序。

流量的模式並沒有徹底絕跡,只是市場份額被壓縮,資本不會讓小鬼沒飯吃,壟斷的處罰他們比誰都清楚。

而且一部《誅仙》代表的只是一二代流量之間的更迭轉換,是曇花一現還是各領風騷,目前來看前者的可能性更大。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

因為演戲應該像讀一本好書,動靜皆做到心中有數,腦中有畫面,對人物尊重,對自己負責。

讀完後有一種體驗了一番百態人生的酣暢感,這樣的快意、充實才會增加角色的厚重感。

但是,如今的流量們只是把這檔子事當做割韭菜的一環,缺少了一份靜,靜下心來去琢磨思考,對電影也失去了敬畏心。

肖戰、孟美岐的火,只不過流量更迭的曇花一現

其實,說到底這就是對待工作的態度不端正,任由這樣的畸形發展到頭來毀掉的還是自己。

對資本的損傷較小,他們在一代流量不成氣候後可以培養二代流量的賺錢模式,代代無窮盡。

此外他們還始終保持著對諸如《戰狼2》、《流浪地球》、《哪吒》帶火的軍事、科幻、動畫等題材的追捧。

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資本從來不是慈善家,更不是所謂的人傻錢多,能做到強推藝人,給到眾多一番二番資源的資本,他們手中的錢也不再是一個人,而是多人聯合。

俗話說“三個臭皮匠頂個諸葛亮”,何況還是頂尖的“臭皮匠”,他們的精明絕不止我們表面看到的那麼簡單。

流量的猖獗只不過讓他們賺錢的方式從繁到簡,直接跳過了從零到一的過程,流量的衰亡,他們繼續回到原來的模式,照樣賺錢。

受到損失的永遠是被推到臺前的藝人和獨立思考能力較弱的粉絲,以及沒有大勢力背書的公司。

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就像《西虹市首富》裡的王多魚一樣,想要在一個月之內花光十個億,使用了各種敗家子的手段,可錢卻越花越多。

有錢人的世界,有的是替他們錢生錢的能人,只要他本人不作死,賺錢永遠比花錢快。

所以只要票房前十都是《紅海行動》、《我不是藥神》等口碑佳片,流量電影永遠不可能成為主流,資本的眼睛也會一直盯著頂層的這塊蛋糕。

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畢竟市場就這麼大,沒有人會跟錢過不去,而且也不能把別人一棒子打死,總要給其他資本生存的空間。

比如鷹醬搞散了毛熊,打散了駱駝,逐漸制霸藍星,可卻給了兔子喘息的機會,有了一個強大的敵人。

而他自己也在駱駝時不時的侵擾中苦不堪言,牛牛和雄雞也與他貌合神離,充分證明了餵飽了小鬼,有人制衡,才能安穩賺大錢,否則只會被反噬。

這麼簡單的道理,難道資本想不明白嗎?

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他們才不會一味的篤信數據和流量,但也會讓其他藝人“活得”久一點,少則一兩年,多則四五年。

只要多注意一些就會發現,一代流量普遍沒有熬過三年就開始走下坡路,二代流量大都難以出圈。

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那些流量的引路人,鍾漢良、李宇春、楊冪、韓庚,除了楊冪在剛火那幾年帶動了票房,其他人都沒有帶動票房的能力。

雖然李宇春有《十月圍城》、《龍門飛甲》等片而且擔當的都是女一號和女二號,但是再瞧瞧與她搭戲都是誰便知曉,她對票房的推動不大。

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他們中最短的也已經出道13年,經歷過沉浮,與流量而言,他們才最有發言權,可他們身上現在都是什麼境遇。

楊冪被粉絲譴責老接爛片,鍾漢良在言情劇裡不能自拔早已失去了大半熱度,韓庚成為了過氣老藝人,李宇春偶爾客串,主業音樂。

他們才是如今的流量明星們值得研究學習的活著的“案例”,更早的還有郭富城、劉德華,可天王們的敬業別說流量們,在圈內都沒有幾個人能比得過。

他們也用自己的親身經歷向這些後輩流量們告誡,想要長久的成為資本手中“香餑餑”只有讓自己變得有實力,不然他們只會將之捨棄再造一個星。

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作為初代流量中頂流之一的吳亦凡,與sm解約回國後,頂配資源不曾間斷過,與周星馳、梁朝偉等人合作。

然而在其主演的《西遊伏妖篇》僅獲得16.5億票房後,本來原定他作為男一號的《美人魚2》立馬換演員。

如果是其他電影能夠有這麼高的票房早樂開了花,可《西遊伏妖篇》的配置是周星馳、徐克加吳亦凡,這樣的票房讓投資者不至於賠但也沒賺多少。

《歐洲攻略》後,吳亦凡的處境更為尷尬,2019年至今沒有一部電影上映,2017年宣佈他為《繁華》演員之一,但在兩年後王家衛接受採訪時卻說演員未定。

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他們只是資本的產品,當產品銷量不佳時,要麼更新升級,要麼捨棄換代,李易峰、鹿晗、楊洋都在經歷這個階段。

更關鍵是周杰倫與蔡徐坤的超話之爭不留情面地撕破了數據流量的遮羞布,有作品怎麼任性都可以,沒有作品只能活在別人構造的虛假環境中。

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蔡徐坤在去年大火之後,沒有一部電影電視出來,綜藝也沒上多少,是他真的潛心研究音樂沒有時間嗎?

當然不是,而是他看到了前輩們的慘淡經營不想重蹈覆轍而已,畢竟前浪被拍死在沙灘上的事屢見不鮮。

況且大數據早就讓人們沒有隱私可言,蔡徐坤在路人中的口碑他們再清楚不過,著急變現只會讓他涼的更快。

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資本強行變現失敗的例子也不少,如港臺力捧的“天庭宴”,只有彭于晏還在撐著而他也不是靠流量的途徑火起來的。

在他們之後的王大陸,被多次證明“揠苗助長”的結局就是枯萎的更快。

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自2013年《富春山居圖》開啟爛片時代後,觀眾經歷了被強行喂“屎”,被導演diss為“垃圾”,被有關部門整改之後,已經有了對電影的自我認識。

看過了繁花似錦,怎麼會迷失於淡雲流水,有了世界觀,看世界的眼光自然會不一樣,不然票房榜上為何沒有流量電影的影子。

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曾經你劈個叉我都會震驚;如今你下腰加劈叉,我都很淡然,對了,他們連劈叉都不會,何談失望一說。

失望的只是華語電影百花齊放的時代會因此而變緩,華語演員的敬畏心會因此變得蕩然無存。

但這樣的情況不會再次發生,在政治經濟宏觀調控下的市場經濟,一切都以市場為準,鹿晗慘案就是流量的警鐘。

與鹿晗同時代的流量以及更早的流量們都證實了這一點,恰爛錢久了,會生“痔瘡”。

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縱觀二代流量中的鄧倫、李現、朱一龍、肖戰,都是在初代流量逐漸末路後崛起的後起之秀。

他們今年皆有作品上映,如鄧倫的《加油,你是最棒的》,肖戰的《陳情令》,李現的《親愛的,熱愛的》,朱一龍的《我的真朋友》。

這些劇集都有一個共同點,口碑都尚可但熱度大都侷限在粉絲圈內,唯一一部8.1的《陳情令》,其真實性卻有待商榷。

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而在他們爆火之後,接下來的安排都以電視劇為主。

有電影計劃的是鄧倫,參演郭敬明執導的《陰陽師》,李現與陳立農主演的《春江花月夜》,故事類型是奇幻。

其實,不用過多考慮,只看製作班底和故事類型,爛片屬性的概率很大。

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小熒屏的數據比較容易操作,有粉絲大部分流量明星都可以保證一些收視率,畢竟看電視不用花錢,無非費點電和流量。

但在大銀幕上卻是實打實地從口袋裡掏錢,所以這才是真正檢驗流量明星的地方,在他們這一批二代流量中,目前在大銀幕上有電影上映的只有肖戰的《誅仙》。

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可《誅仙》交出的答卷卻不是那麼的耀眼,在中秋檔無對手的情況下,票房後勁一日不如一日,貓眼的票房預測僅為3.89億。

更多關於電影的消息都集中在孟美岐與李沁互撕一番,擦破皮被贊敬業,章子怡並非大肆讚揚卻被用來提升逼格以及肖戰的各種寵……

但是這樣的熱度並未給電影帶來實質性的票房收入,反而降低了路人緣,使得二代流量們的第一次電影之旅雜亂無章。

與初代流量們包場、送花、應援相比,之間的差距就像三蹦子和勞斯萊斯一樣。

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電影沒有電視那麼簡單。

《陳情令》可以在豆瓣一個月內湧入50萬人評分,現在已超過60萬人,評分由之前的4.8升成8.1,但他與鄧倫一樣,只是內部的狂歡。

《誅仙》由開畫的6.7跌成現在的5.4,評分由C型變成E型,只能說明在人民戰爭的汪洋大海面前,所有資本都耗不起。

他們對輿論的掌控不敢太久,那些明裡暗裡的手段也不會奏效太久,不然為什麼上映快兩個月的《哪吒》還能與《誅仙》對壘。

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《誅仙》是爛片嗎?某種意義上確實是,但它真的一無是處嗎?也不是,因為它就是完整市場經濟的一部分。

這個市場如果全是優質產品,它必然會面臨崩潰的局面。

如上世紀八九十年代,是中國最具浪漫主義的時期,歌曲、電影、小說百家爭鳴,不論搖滾還是類型片大都是好作品不斷。

但結果卻是大部分人都賺不到錢,進入新世紀後全線瓦解,浪漫不能當飯吃,因為這是個畸形的經濟。

如果市場全是次品,也無法維持,如蘇聯解體後的俄羅斯。

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一個良好的市場經濟體系規則就是優次摻雜,但要以優為主導,目前的華語電影就是在朝這個方向發展。

所以二代流量不會讓國產流量“死灰復燃”,他們現在只會由上升期、金牛期、下滑期,慢慢過渡到平穩期。

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一個完整的經濟週期,他們已經經過了上升期和金牛期,《誅仙》的過億票房只不過是讓流量背後的資本看到了流量可以成為成熟產品的跡象。

看看二代流量們,不用跟初代四大頂流比,人氣能和蔡徐坤並肩的基本沒有,出圈的更不用提,不是所有流量打籃球都像蔡徐坤。

而且連蔡徐坤都難現四大流量的輝煌,二代流量們可以嗎?

市場和觀眾會告訴他們,不可以。

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資本從來都是趨利避害,當一種方式不能再賺錢時,他們會將其留下兜底,轉而去尋求新的藍海或加入紅海,但規則不會變。

打破流量規則的吳京是因為佔據了天時地利人和,如果《戰狼2》早幾年上映,難免會成為流量的炮灰。

可二代流量們所面臨的時局,哪會有這樣的機遇出現,背後的資本更不會傻到輕易挑戰秩序。

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