'李小龍和黃家駒誰更有影響力？如果可以復活一個，選誰？'

李小龍和黃家駒誰更有影響力

說到李小龍和現在功夫明星最大的不同就是他是一個武術家，而電影巨星的只是他的第二身份。當年在美國開武館，李小龍的目標就是“宣揚中國武術”，一個二十多歲的年輕人有這樣的抱負就證明他不是一個普通人……你不要看現在成龍，李連杰的成績和貢獻，畢竟他們是功成名就之後才開始宣揚和回饋武術的。

更重要一點，李小龍創了一門新的武術——截拳道；因為中國傳統武術中太多套路周旋，李小龍立志發明新的招數更快的克敵制勝，這就是截拳道；它能在最短最近的距離發最大的力，並且以戰勝了跆拳道世界冠軍的事實證明了李小龍的偉大才能。

你不得不佩服他的與眾不同，通常練武術的多是莽夫：比如李連杰的水平只有小學，因為他每天練功數小時實在沒有時間學習；成龍則是街頭混混（無關品質只是因為家境不好），他父親出國掙錢時對他的期望就是“不要加入黑社會，不要賭博和買賣毒品”。

而李小龍不僅順利完成大學功課，還進修哲學；為的就是去除暴戾之氣提升武術修為。他的想法很有個性，有時候還會有禪的意味~~ 在他的片子裡很多都是世界高手（真正的武術家），比如在電影《猛龍過江》最後要求他在古羅馬競技場把對手打倒，那個外國人一口回絕了；他們各自帶著助手在空地搏擊，李小龍以點數取勝那個外國人才算心服口服~~

有人說他狂，不給人臺階下，是因為那個時候的武術環境就是講究實戰；不像現在有商業因素可以變得溫和很多……外國人直接就是瞧不起中國人，你就要有個性有能力把他們打倒在地才能當人！而國內一些練武術的對李小龍的囂張態度不滿，李小龍也確實回敬了很不客氣的話；但是人沒有點個性只能隨風而逝，就像那些人雖然沒有惹事，但是也沒有給中國人爭臉！！

家駒留名不僅僅是因為音樂，還有他的社會責任感和鏘鏘的感言，而且他們熱衷於公益事業，建立了第一個"第三世界基金會"；家強更是在家駒不在時候一直堅持搞公益~~

許多東西是要經過時間的洗禮，而家駒就是靈魂閃光的巨人。

影響力

家駒帶領了香港樂團創作風範,一改靠英文，日文譯曲度日的局面,開原創的先河；這個誰也比不了。

按理說，當今的傳媒輿論非80年代所能比，但是Beyond在歌迷心中的地位無可撼動的~這要歸功於家駒，因為面對輿論單飛的誘惑,家駒親口說過“不是樂隊需要我,而是我需要BEYOND,我沒辦法承受離開樂隊的打擊”，所以Beyond是被當作一個完整的樂隊被世人記住的~

至於為什麼比安的歌迷能那麼“死硬”，是因為家駒是歌迷值得託付的歌者,他號召歌迷欣賞音樂感知旋律,去欣賞音樂，並善意勸說歌迷不要“聽到歌就只知道叫阿，喊啊，特別是聽靜靜的慢歌的時候”；至今也沒有人敢這樣直白的同歌迷說。

歌曲創作的高度

家駒深信"即使弱小的國家也不應該在我們都有所進步的時候還在停滯".他怒吼,因為"戰爭最後受傷是兒童";他奮爭,因為"這個世界不應分開各種色彩";沒有科班的樂理基礎,是什麼讓黃家駒寫出800首歌曲?那一顆赤子的心,因為它貼近大地,聽到了血脈跳動的絕然與掙扎. 其中分別體現在：

《AMANI》，創作於海灣戰爭之後，有感於世界需要和平；而且我看過視頻，家駒是在當地非洲老師口述他們“AMANI ”（和平）“NAKUPENDA WEWE”（我們愛你）的情況下即興創作的~

《大地》，因為家駒很關注世界時政要事，在87-88年臺灣准許老兵回大陸探親，家駒有感而發創作該曲並以此曲地大獲成功在當年奠定了樂隊的地位~

《光輝歲月》，非洲之行後，家駒出於對"非洲雄獅"曼德拉的崇敬和愛戴，寫下這首高歌自由的驚世之作，這也是在華語樂壇至今沒人能達到的視界高度~

精神境界

不可否認，黃家駒，BEYOND能被那麼多人關注確實與家駒的意外和突然離世有關，我是在2008年5月才開始真正去聽比安的歌，但是我亦知道家駒在93年出了事，所以我覺得關注BEYOND決不是和這件事有什麼必然聯繫……

你可以根本不喜歡BEYOND，但是認真聽過就很難戒掉~

當人們為感到驕傲的時候,他卻直言那是一道疤痕;當歌迷被偶像青春臉龐迷醉時,他呼籲大家用心去聽真正的音樂...與媒體的直言不諱難免帶來不少麻煩,可就是這樣一個豪爽大氣的漢子用他果敢堅實的步伐以絕對領袖的姿態帶領著BEYOND登上一個又一個頂峰.

我知道有個性的Rocker很多，但是我不相信誰能像家駒一樣說出“香港只有娛樂圈沒有樂壇”；我也知道熱愛音樂的人千千萬，但是我不相信有人會再說出“我不能沒有音樂，沒有音樂我會死”；我還知道現在天王天后的光環能把人眼睛都晃暈了……可是你告訴我誰能給家駒什麼“封號”？他厭惡商業炒作，他根本不需要任何帽子，他就是黃家駒！