'國畫界泰斗級人物——劉文西'
國畫界泰斗級人物——劉文西
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
和華君武先生在一起
陳傳席（中國人民大學教授）：在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較靠前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人裡每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關係特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數，實際上是誰也代替不了誰。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
和華君武先生在一起
陳傳席（中國人民大學教授）：在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較靠前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人裡每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關係特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數，實際上是誰也代替不了誰。
劉文西在陝北寫生
楊力舟（中國美協原副主席）：我在西安的時候，受到王式廓、董希文、劉文西等人作品的影響。劉文西創作的畫，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陝北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物，氣韻生動。
陳佩秋（國畫家）：劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創造性地吸收了西方現代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材後，開拓了中國水墨畫的新領域，成為中國人物畫的傑出代表。
馬鴻增（評論家）：20世紀60年代以來，出現了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫，劉文西之厚重堅凝，方增先之深沉抒情，程十發之樸拙輕盈。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
和華君武先生在一起
陳傳席（中國人民大學教授）：在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較靠前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人裡每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關係特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數，實際上是誰也代替不了誰。
劉文西在陝北寫生
楊力舟（中國美協原副主席）：我在西安的時候，受到王式廓、董希文、劉文西等人作品的影響。劉文西創作的畫，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陝北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物，氣韻生動。
陳佩秋（國畫家）：劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創造性地吸收了西方現代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材後，開拓了中國水墨畫的新領域，成為中國人物畫的傑出代表。
馬鴻增（評論家）：20世紀60年代以來，出現了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫，劉文西之厚重堅凝，方增先之深沉抒情，程十發之樸拙輕盈。
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
和華君武先生在一起
陳傳席（中國人民大學教授）：在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較靠前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人裡每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關係特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數，實際上是誰也代替不了誰。
劉文西在陝北寫生
楊力舟（中國美協原副主席）：我在西安的時候，受到王式廓、董希文、劉文西等人作品的影響。劉文西創作的畫，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陝北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物，氣韻生動。
陳佩秋（國畫家）：劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創造性地吸收了西方現代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材後，開拓了中國水墨畫的新領域，成為中國人物畫的傑出代表。
馬鴻增（評論家）：20世紀60年代以來，出現了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫，劉文西之厚重堅凝，方增先之深沉抒情，程十發之樸拙輕盈。
劉文西
高原秋收
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
和華君武先生在一起
陳傳席（中國人民大學教授）：在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較靠前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人裡每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關係特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數，實際上是誰也代替不了誰。
劉文西在陝北寫生
楊力舟（中國美協原副主席）：我在西安的時候，受到王式廓、董希文、劉文西等人作品的影響。劉文西創作的畫，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陝北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物，氣韻生動。
陳佩秋（國畫家）：劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創造性地吸收了西方現代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材後，開拓了中國水墨畫的新領域，成為中國人物畫的傑出代表。
馬鴻增（評論家）：20世紀60年代以來，出現了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫，劉文西之厚重堅凝，方增先之深沉抒情，程十發之樸拙輕盈。
劉文西
高原秋收
劉文西
紅火大年
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
和華君武先生在一起
陳傳席（中國人民大學教授）：在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較靠前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人裡每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關係特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數，實際上是誰也代替不了誰。
劉文西在陝北寫生
楊力舟（中國美協原副主席）：我在西安的時候，受到王式廓、董希文、劉文西等人作品的影響。劉文西創作的畫，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陝北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物，氣韻生動。
陳佩秋（國畫家）：劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創造性地吸收了西方現代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材後，開拓了中國水墨畫的新領域，成為中國人物畫的傑出代表。
馬鴻增（評論家）：20世紀60年代以來，出現了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫，劉文西之厚重堅凝，方增先之深沉抒情，程十發之樸拙輕盈。
劉文西
高原秋收
劉文西
紅火大年
劉文西
安塞腰鼓
國畫界泰斗級人物——劉文西
劉文西（1933年10月17日—2019年7月7日）
中國共產黨優秀黨員，著名美術教育家，當代中國人物畫大師，黃土畫派創始人，第七屆、第八屆全國人大代表，第六屆全國文聯文員，第四次、第五次、第六次、第七次全國文代會代表，中國美術家協會原副主席，顧問，陝西省文聯原副主席，陝西省美術家協會名譽主席，中國當代畫派聯誼會主席，黃土畫派藝術研究院院長，西安美術學院名譽院長劉文西先生因病醫治無效於2019年7月7日下午13時50分在西安交通大學第一附屬醫院逝世，享年86歲。
劉文西，1933年出生，浙江嵊縣水竹安山村人。
央視視頻：《書畫中國》畫家劉文西
他的足跡遍佈陝北的鄉鄉鎮鎮，
畫了幾千個農民肖像和上萬張速寫。
筆下的毛澤東像無人能比，
勾勒出的美女也個個漂亮！
他便是黃土畫派創始人、
國畫界泰斗級人物——劉文西
成名作轟動一時，毛主席都說好！
“延安時期的帽子，一身素色布衣”
——這便是劉文西給很多人的第一印象。
1933年，劉文西生於浙江嵊縣的一個小山村裡，家裡兄妹六人，劉文西排行老大。江南的靈氣孕育了劉文西的藝術天賦。少年時期，讀中學的劉文西，在美術課上第一次聽到了世界大師“達·芬奇”的名字，當時的譯名為“達文西”，劉文西便想：我們都是“文西”，他能成為大畫家，我為什麼不行呢？從此他便更加發奮畫畫。
劉文西自畫像
1947年，畢業實習時，24歲的劉文西在選擇了陝北，3個月的實習期裡，劉文西揹著包，在黃土地上走走畫畫，留下了數百幅寫生作品。
通過跟延安老鄉們的接觸和交流，劉文西聽聞了許多毛澤東當年的故事。學生時代的劉文西就看過大量毛澤東和陝北農民交談的照片，而親耳聽到這些事忌，更是讓他深刻印象。
唱支山歌
一天，他在延河畔寫生，見一位牧羊老漢趕著一群羊從溝坎上走來，頭巾、鬍子、皮襖、腰帶，讓他一下子聯想到前幾天看到的毛主席在楊家嶺與老百姓交談的照片，創作的激情噴湧而出，他的成名作之一《毛主席和牧羊人》就此誕生。
劉文西
毛主席與牧羊人
紙本設色
130cm×100cm
1959年
這幅畢業作品轟動浙江美院。國畫大師潘天壽看後，欣然為該畫題詞——“延安之晨”。1960年，該作品在《人民日報》上發表，毛澤東看了後說：“文西畫我很像，他是一位青年畫家。”這句讚揚，極大地增強了劉文西的創作積極性。
畫了一輩子毛主席，卻從未見過他本人
細膩的畫筆，豐滿傳神的形象……當你打開錢包掏出紙幣，以純粹欣賞的眼光，靜下心來仔細端詳上面的毛澤東像時，你會意外地發現——原來藝術離我們竟是如此的近。劉文西有幅觀眾最多的“特殊作品”，那便是我們今天看到的這幅第五套人民幣裡的毛主席像。
1994年，時任國務院副總理朱鎔基提出建議，在第五套人民幣票面上統一用毛澤東主席頭像。備選人物頭像還有：孔子、莊子、李白、岳飛、李時珍等。最終，考慮到鈔票上的人物老百姓越熟悉越好，這樣又有利於防偽。最終，第五套人民幣的人物形象選定為毛主席。
1997年3月，全國八屆人大代表的劉文西正在北京開會，當時中國人民銀行正焦頭爛額地忙於設計第五套人民幣。有個從中央美院畢業的工作人員，說在中國畫壇劉文西畫毛主席頭像，畫的是最多的。於是，中國人民銀行制鈔公司的同志趕緊找到了劉文西，想請他為新版人民幣畫主席頭像。
當制鈔公司的人第一次談到新版人民幣上毛澤東頭像的繪製任務，因 制鈔公司提供的照片不太理想，主席的面部輪廓感較弱時，對作品一向認真的劉文西有些猶豫。制鈔公司的人勸他：“如果您畫了，以後十幾億中國人都有您的畫了。”劉文西想了想，覺得這還真不錯，就欣然接受了任務。
劉文西對著照片創作毛澤東像
在創作第五套人民幣上的毛澤東肖像時，他對照一張1949年到1950年間的毛澤東照片，用放大鏡仔細地看，再用素描的方式，花了一個禮拜的時間才畫出來。之後，畫像被交給全國範圍內選出的10名技藝高超的刻板工人，分別雕刻，最後從中選出了最為精緻的一個版本。
1997年4月2日劉文西完成為人民幣畫的毛澤東頭像
對一名畫家來說，雖然擔任這項工作從經濟利益上所得甚少，但劉老認為這卻是實實在在為民造福、利國利民的好事，因為能從事這項工作本身就是一種榮譽，一種沒有鉅額獎金和獎章的榮譽。如今，人民幣的流通，充斥著我們日常的生活，對於劉文西來說，人民幣更像是一種信仰、對革命老輩人的緬懷、對未來祖國的期許……
劉文西
解放區的天
紙本設色
200cm×190cm
1984年
劉文西
喜收苞谷
劉文西
同歡共樂
紙本設色
128cm×91.5cm
1962年
新時代的畫像
文/蔡若虹
如果想了解畫家劉文西的為人，只要看看下面幾個數字，就可以看出他的大概輪廓：
三十年來，他到陝北去了四十多次；
三十年來，他跑遍了陝北所有的縣；
從這些數字裡，可以看出他和陝北農民的密切關係；他創造了畫家深入農村的 新紀錄，他是陝北農民的知心朋友。
劉文西在蔡若虹家裡交談
劉文西
葵花朵朵
劉文西不是北方人，他生長在江南的水鄉，他自從1958年在浙江美術學院（現中國美術學院）畢業分配到西安美術學院工作以後，就經常在溝壑縱橫的陝北山溝裡鑽進鑽出。在充滿陽光的窯洞門前，在瀰漫著菸草氣味的土炕上，在石塊壘成的牆腳下，在種滿莊稼的斜坡的邊緣，這都是他經常和陝北老農坐在一起拉家常、講故事的地方，也是他給陝北老農畫畫的地方。有人給他統計，他在陝北畫的速寫有一萬張以上，這個數字是驚人的，可是他並不滿足，他還繼續畫。有這樣一個事例，有個陝北農家孩子，劉文西從他五歲時畫起，一直畫到他三十七歲還在畫。這種頑強作畫的態度，這種鍥而不捨的精神，除了說明他對農民的熱愛已經在思想感情裡深深地紮下了根以外，再沒有別的理由。
1957年劉文西從浙江美院畢業實習第一次到延安
速寫，是寫實主義繪畫的基本功之一，也是畫家蒐集創作素材的不可缺少的手段。一萬張速寫，對於一個畫家來說，既做到了技術上的千錘百煉，又收集了無比豐富的素材，為今後的創作實踐打下了堅實的基礎。劉文西在人物畫方面的步步前進，正是從堅持不懈的速寫入手的，這一點很值得青年畫家們學習參考。
劉文西生活簡樸，數十年如一日，衣冠草草，帶有一身的土氣，這正是一個不肯隨波逐流的人民藝術家固有的品格和風貌。在精神生活上，我認為他是一個少有的富翁，因為他手裡掌握著一個農民形象的倉庫，擁有這樣殷實的家底，誰能估計，在今後的歲月中，劉文西能夠勇往直前、創造出多少具有良好的社會效果的優秀作品哩！
1958年劉文西在延安
農民，作為一個個分散的個體，不過是一個專門和土地打交道的莊稼漢；用農民自己的話來說：“一個老實巴交的土疙瘩。”就像劉文西畫過千遍萬遍的那樣，是一些外貌淳樸、心地善良的人物；頭上老是包裹著一塊羊肚子毛巾，一張飽經風霜的滿布皺紋的臉，濃重的眉毛和倔強的鬍髭，肥大的帶有補丁的衣裳，粗壯的骨節稜稜的手，再加上一根長長的旱菸袋……這就是陝北農民的典型形象。儘管劉文西畫得逼真，但在遠離鄉村的城裡人的眼裡，畫得再好也不過是個普通的“鄉下人”而已。
1974年赴內蒙古深入生活
但是，就是這樣的農民，當共產黨把他們組織起來，把成千上萬的個體組織成一個巨大的群體以後，他們完全變了，變成了一個頂天立地的巨人，一個有無窮的力量的巨人，一個不畏強暴、不怕犧牲的巨人，一個在抗日戰爭和解放戰爭中作出過重大貢獻的巨人。而且，這個巨人不僅僅能夠和土地打交道，並且既是工人的後備隊，又是戰士的後備軍，實際上是集工農兵於一身的三頭六臂式的人物；人們不能再用世俗的眼光看他們了，必須瞭解他們的威力，必須瞭解他們的功勳，必須瞭解他們在共產黨的領導下搬掉了壓在人民頭上的三座大山，建立了一個嶄新的中華人民共和國！
劉文西觀看潘天壽畫畫
為了增進讀者們的瞭解，我想把我兩次親眼目擊的農民巨人的行跡簡略地做一些介紹。一次是20世紀40年代初期的延安，那正是抗日戰爭打得熱火朝天的時刻，在延安大砭溝的入口處，召集了一個有幾萬農民參加的群眾大會。大砭溝入口的兩旁，對峙著兩個不小的山坡，到會的農民就密密麻麻地從山腳坐到山腰、從山腰坐到山頂，形成了兩座“人山”。白色的頭巾和鮮紅的旗幟交織在一起；矗立的紅纓槍和三八式步槍並列在一起；濃重的陝北鄉音和濃厚的菸草氣味混合在一起。當山下的草臺上響起激昂的口號的時候，兩座“人山”上立即應和，那聲音就像從地殼裡鑽出來的雷聲，既深沉又響亮，一次又一次地在寂靜的山溝裡迴盪。這就是農民巨人的聲音！這就是戰鬥中國的聲音！這就是飽含著必勝的信心的聲音啊！
另一次是1948年在山西榆次的城郊，那正是解放戰爭打得熱火朝天的時刻，一支農民支援前線的隊伍在我面前走過。這是一支浩浩蕩蕩的隊伍，到底有多少人我說不清楚，我只看見遠遠近近的幾個重疊的山岡上，都蜿蜒不絕地排列著這支一字長蛇陣的隊伍。他們兩人一排，帶著長竿和繩索（作為抬擔架的準備），帶著水壺和乾糧，一聲不響邁著大步往前走。那雄健的步伐，那昂揚的身影，正是農民巨人的步伐和身影啊！正是改變農民命運的步伐和身影啊！也正是改變中國命運的步伐和身影啊！
劉文西
山姑娘
紙本設色
199cm×192.5cm
1984年
由於年齡的侷限，劉文西沒有看見過這種巨人的行動，沒有看見過這種無比宏偉、無比壯麗的場面，他只能依靠想象、依靠各種參考史料，才能夠把已經成為過去的歷史遺蹟用視覺形象描摹下來，就像他在1977年創作的《奠基禮》那樣。《奠基禮》是一幅成功的作品。我對這幅作品頗有偏愛，那握在農民手中的飄蕩的紅旗是我曾經見過的；那高舉的步槍與紅纓槍混合在一起是我曾經見過的；那穿便服的農民和穿軍服的戰士混合在一起的場面也是我曾經見過的。我欣賞農民群眾與他們愛戴的革命領袖圍集在一起的那種歡欣鼓舞的場面，我更欣賞落後的武器與先進的思想結合之後所產生的勝利的奇蹟。我認為這樣的作品應當經常掛在陝北農民的窯洞裡，讓他們的子子孫孫知道年老的祖輩除了種莊稼以外還走過一條革命的輝煌道路。這幅畫應該是陝北農民的傳家寶。
劉文西
陝北老農
從個人到群體，從靜止到行動，從過去的回憶到眼前的現實鬥爭，我以為這是劉文西描繪農民生活的創作歷程中兩個不可偏廢的階段（反映革命歷史題材和反映現實生活題材）。前一個階段劉文西已經畫得夠多的了，對於反映後一個階段的作品，我們看到有《祖孫四代》《支書和老農》《溝里人》《山姑娘》《黃土情》以及大型長卷《陝北秋收》《安塞腰鼓》等，但比起時代對我們的要求，相形之下，劉文西反映後一個階段的作品還是顯得太少。我希望劉文西今後把主要精力移到後一個階段來，多創作一些描寫現實生活鬥爭、具有時代特色的作品。
一提到描繪農民生活的畫卷，我們馬上會想起法國的農民畫家米勒(1814—1875)，會想起他創作的《倚鋤的人》和《拾落穗》，僅僅是一種勞動姿態的描繪就表現了一代農民生活的困苦與艱辛，這是米勒藝術魅力的最大特色。當然，我們還會想起那幅有名的《晚鐘》，會想起暮色蒼茫中那兩個低著頭默默禱告的夫婦；破舊的衣裳，簡陋的農具，身邊正放著兩小口袋剛剛從地裡挖出來的馬鈴薯……畫家從禱告者的虔誠姿態裡畫出鐘聲，那在寧靜中顯得特別悲涼的鐘聲標誌著一個寧靜而又悲涼的時代。用米勒說過的話來形容，這是“大地正在呻吟”的年代，這是農民“靠眉毛上的汗水養活自己”的時代，一句話，這是法國農民聽天由命的時代。
劉文西
麥收場上
同樣，一提起描繪農民生活的畫卷，我們又會想起德國偉大的畫家凱綏·珂勒惠支(1867—1945)，會想起她在《農民戰爭》組畫中所創作的《耕夫》和《磨鐮刀》，她那銳利的刻刀，深刻地表現了農民的屈辱和仇恨。特別是那一幅題名為《反抗》的作品，把一群佝僂著身體拼命向前奔跑的莊稼漢描繪得淋漓盡致。畫家的畫筆是針對著鬥爭的激烈來塑造形象的，她特別強調那些被怒火燃燒得有些痙攣的臉，那些執拗地拿著武器的手，那些沒有穿鞋子的青年人的赤腳……更為動人的是，畫家塑造了一個在旁邊為衝鋒者高呼鼓勁的老年婦女的形象，只要看看她那高舉的雙手，只要看看她那顯示了無比仇恨的十個蜷曲的指頭，就可以想象到鬥爭已經到了忍無可忍的生死關頭。毫無疑義，這幅作品表現了另一個時代，是德國農民的覺醒時代，是被壓迫的努力爭取“人”的地位的時代。
劉文西畫陝北老鄉
現在，我們回過頭來，看看劉文西的作品中，有沒有標誌著另一個時代特色的作品呢？我說，有，那就是他早期創作的很受觀眾歡迎的《同歡共樂》。這是一幅民間年畫式的作品，畫的是一群穿著新衣的陝北農民正圍繞著他們熱愛的革命領袖毛主席在歡度春節：看，板胡拉起來了，嗩吶吹起來了，秧歌隊快要出發了；一張張的笑臉，一個個的興高采烈，這是多麼幸福的同歡共樂啊，這是千載難逢的同歡共樂啊（我說千載難逢,是因為從陳勝、吳廣的起義到太平天國的滅亡，千百年來我國農民斷斷續續的興兵起義，不知道經過多少次的浴血鬥爭，但是每一次的鬥爭都是以失敗告終，只有在20世紀40年代，當共產黨領導的解放戰爭取得徹底的勝利以後，我國的農民才真正取得了勝利的果實）。應該說，《同歡共樂》反映了一個新的時代，是我國農民用自己的力量解放自己的社會主義時代，是我國農民翻身做主人的時代！
從《晚鐘》到《反抗》到《同歡共樂》，三幅作品反映三個國家的農民的三個不同的時代，藝術作品的可貴不正因為它是一幅形象鮮明的時代畫像嗎？
劉文西
米脂婆姨
不過，就社會主義時代的豐富內容來說，《同歡共樂》僅僅是我國農民在中華人民共和國建立之初的一個起點，是全國農民勝利大合唱的一個序曲，輝煌的樂章還在後頭。單從陝北農民來講，在三座人為的大山搬掉以後，還有一座貧困的自然環境的大山橫在眼前，這就留給陝北農民一系列的艱鉅的鬥爭；這裡麵包括有改變生產手段的鬥爭，有改善生活條件的鬥爭，有擴大耕種面積的鬥爭，有加強文化學習的鬥爭，有消滅迷信和愚昧的鬥爭……一直到社會主義的農業現代化建設的完成為止。喝蕎麥麵糊糊的時代應早早結束，目不識丁的時代應當成為過去，社會主義農業不是“三十畝地一頭牛”，而是不斷更新的生產手段和不斷更新的精神面貌。讓那些上了年紀的老爺爺坐在暖烘烘的陽光下面把四十多年以前的革命故事講給後代兒孫聽吧，一系列艱鉅的鬥爭將落在筋強力壯的青年農民身上。
劉文西完全有可能看見這些火熱的鬥爭，也完全有能力把新時代的面貌畫得更新更美，他絕不會停手，他今年只有五十七歲。
1990年10月27日於北京南沙溝
大家眼中的劉文西
創造新的時代精神
吳作人（中央美院前院長，油畫家）：半生青山，半生黃土，藝為人民，傳神阿堵。
1990年啟功參觀劉文西畫展後題字
靳尚誼（中國美術家協會名譽主席，油畫家）：從黃土地中創造新的時代精神，文西兄是黃土畫派的帶頭人。
方增先（中國國家畫院院委，國畫家）：劉文西的藝術高峰，是勤奮壘起的；是速寫壘起的；是採風壘起的；是不斷深入生活，紮實苦練基本功壘起的。
李琦（中央美術學院教授）：看到中央電視臺播出《劉文西現象》後很興奮，感到是為“社會主義現實主義”出了一口氣。我認為，如果說戰爭年代，美術界與人民打成一片的代表人物是古元，那麼，解放後四十年堅持走這條路的就是劉文西。劉文西是陝西的驕傲，延安的驕傲。
劉曦林（中國美術館研究館員）：劉文西先生展覽時開了個研討會，我開了個玩笑，說劉文西有幾個不變：堅持畫速寫、堅持深入生活、堅持戴幹部帽和穿中山裝。
和華君武先生在一起
陳傳席（中國人民大學教授）：在“文革”之前，有四位畫家對人物畫的影響很大，這四位畫家就是劉文西、方增先、黃胄和楊之光。劉文西和方增先影響比較靠前，劉文西的作品比較多一些，分量重些，但方增先寫了一本書，他倆影響是各有高低。我覺得這四大家中，劉文西的影響是最大的。
郎紹君（中國藝術研究院研究員）：有人提到劉文西、黃胄、方增先，這一代人裡每一個人都不一樣，黃胄與速寫的關係特別密切，而劉文西與素描、與年畫特別密切，每個人都有自己的路數，實際上是誰也代替不了誰。
劉文西在陝北寫生
楊力舟（中國美協原副主席）：我在西安的時候，受到王式廓、董希文、劉文西等人作品的影響。劉文西創作的畫，在全國很有影響。他筆下的《劉志丹在陝北》和一系列歌頌毛澤東的國畫人物，氣韻生動。
陳佩秋（國畫家）：劉文西突破了中國畫已有的審美格式，創造性地吸收了西方現代藝術的成就，特別在擁有了眾多的勞動人民形象素材後，開拓了中國水墨畫的新領域，成為中國人物畫的傑出代表。
馬鴻增（評論家）：20世紀60年代以來，出現了幾位各具風貌的佼佼者。如黃胄之奔放灑脫，劉文西之厚重堅凝，方增先之深沉抒情，程十發之樸拙輕盈。
劉文西
高原秋收
劉文西
紅火大年
劉文西
安塞腰鼓
劉文西
而且眾多的群眾對文化也要求多樣化，
以適應人民和社會的需求。