受奪命香瓜之害的，除了馬王堆辛追夫人，還有《海昏侯》

文 | Windows7

今年6月初，在清華大學校內的施工工地處，挖出了一片古墓，這在各大媒體上直接掀起了不小的轟動。別小看了這95座重見天日的平民墓，它們正有理有據地印證著校園墳場論的都市傳說。

眾所周知，清華目前是沒有考古系的。但一部分地理位置曾屬於圓明園的清華園，早已不是第一次施工發現古墓了。屬於“古墓派”的清華，著實可以派出歷史系同學，再聯合隔壁北大的考古系師生，一起來一場實地實訓學習。

由此可見，這塊風水寶地，不僅適合建校學習，就連素材都能自給自足。也難怪網友們調侃，清華作為“古墓派”，實力果然不容小覷，真是江湖一大實力門派。

這一座座出土的古墓，成為了聯結古今，瞭解歷史的唯一真切途徑。也讓現代人與先人之間，構架出一場超越時空的對話。這不禁讓我想起了那部僅為3集，便拿到了8.7高分的CCTV歷史考古紀錄片——《海昏侯》。

在2011年3月的一天，有村民在夜歸的黑暗之中，發現了沒於草木間的鬼祟人影。因墎墩山自古就有著大墓傳說，所以村民們直覺敏銳地察覺到，這行動異常的剪影，很可能就來自於盜墓賊。

幸於國家社會對公民的基礎法制教育，讓普通村民們對法律也淺顯地略知一二，明白不同舉措帶來的不同法律責任，於是他們趕忙向電視臺新聞熱線報告了此事，並舉報了盜墓賊，及時止損。正因公民法律意識的提升，才避免了私挖、哄搶、倒賣的舊時陋習，從而讓這座驚世大墓得以重出於世，也使其受到妥善的發掘保護，免於再受盜墓賊的侵襲，亦避免了令人心痛的文物流失。

當地方專家順著15米深的盜洞深入古墓之際，聞到了一陣奇特異香，他當時便覺得此墓非同一般，若未被盜且保存完好，定會引起聲勢。於是這位江西省考古所的專家，趕緊把墓室的部分勘探情況通知到了省裡，於是省裡派出了一個小隊，開始發掘這座即將震驚世界的古墓。

當積水被抽乾後，眾人發現此墓不僅現代遭遇過盜墓賊，就連在古代，也曾有過盜墓賊的拜訪。封土上有十幾個盜洞，但幾乎所有的盜墓賊，都因墓室的坍塌移位，僅止步於墓道最外側的迴廊，因此專家判定，此墓很可能還未被盜。

有趣的是，專家們還在迴廊側，發現了一個千年前盜墓賊遺留的燈盞。而這個燈盞，在如今也成了這座大墓的文物之一。

隨著考古工作的階段展開，大家發現此墓屬於覆鬥形陵墓，這是《漢書》記載的秦漢時期皇家墓葬的標配。緊接著，真車馬的陪葬坑也被發現。要知道，這般高規格的喪葬，只有當時的諸侯王、皇帝和列侯等級的大人物，才允適用。但南昌歷代皆非中央集權的都城，那這位地位頗高的大人物，依史料來看，只能是聲名在外的海昏侯。可若真是海昏侯，那他是第幾任海昏侯呢？

諸多謎題隨著考古發掘工作的進展，不僅變得越來越多，但也愈發地清晰。在主墓勘探的同時，主墓四周遍佈的九個墓地，也在進行著搶救保護的工作。當考古工作者們進入主墓室的時候，發現了一個位於“回”字型墓室正中央上方的盜洞。這般的專業程度，讓考古人員們紛紛歎為觀止。可見這個盜洞所屬的盜墓賊，定是細細鑽研過不少發掘考古的紀錄片，所以極其瞭解各個朝代墓葬的佈局特點。

恰巧此墓可能是專按逝者生前居住特點來佈局的往生之所，所以這個墓穴的主棺偏偏不按常理出牌，而是被放置在了東北角。加上後期地質災害的侵襲，盜墓賊估計從“回”字型的正中央下去後，發現主棺不知所蹤，而墓室傾斜脆弱，面臨塌陷危險，於是只好又訕訕而走，而後又被村民們舉報，這才讓這座大墓倖免於難。

海昏侯墓得到了國家非同一般的重視，在國家文物局調譴過來的頂尖考古專家們的努力下，三年時間裡，於海昏侯的主墓中，一共發掘出了10餘噸的錢幣山，上萬件的各類精美器物，以及合起來重達78公斤的各類黃金物件。據官方統計，此墓出土的黃金總重，已經超過了此前已發掘的所有漢墓的黃金總合，這可謂是震驚中外的一次考古發掘。

在主棺打開後，墓主人僅剩餘一段腿骨尚存。在棺內縱橫交錯的金銀財寶之中，考古人員發現了一個能揭曉墓主身份疑雲的關鍵物證，那就是一個刻有墓主人名字的玉印。

真相也隨之大白，原來這座海昏侯墓，是第一代海昏侯，第二代昌邑王劉賀之陵寢。他在歷史的長河中，還有一個知名度極廣的名號—漢廢帝。

那這個劉賀究竟是漢室歷代君王中的哪一位？我在這裡，且用大家可能都曾看過的一部古裝劇《美人心計》，來粗略給大家梳理梳理吧！

《美人心計》講述的是劉恆和竇漪房的愛情故事，咱們先摒棄這部作品的故事劇情，只將目光集中於這部電視劇的出場人物及出場順序上面。《美人心計》的時間線由劉恆和竇氏正式開啟，至衛子夫的出現而落幕，這同正史中人物的登臺順序如出一轍。

據正史記載，漢文帝劉恆和竇氏之後，接著是二人所出的嫡長子漢景帝劉啟繼位，娶妻王娡。接下來，劉啟王娡的嫡長子漢武帝劉徹又繼承了皇位。在劉徹眾多的後宮妃嬪中，有三位最為出名。一位是有著“金屋藏嬌”典故的陳阿嬌；另一位是賢后衛子夫；還有一位，就是被漢武帝劉徹捧在心間上的人兒—李夫人。

漢武帝劉徹愛屋及烏，擔心與李夫人所出的兒子劉髆，會被捲入王位之爭而有性命之憂，特封其為昌邑王，前往昌邑就國。這般受保護的方式，與《源氏物語》中的光源氏有著幾分相似，光源氏是被降為了臣籍，以換得遠離爭權奪位的活命機會。

劉徹和李夫人的愛子劉髆是初代昌邑王，而二代昌邑王，就是他的兒子劉賀。劉徹本就少子，與鉤戈夫人所出的漢昭帝劉弗陵也在21歲時駕崩，膝下無子，而其另一子劉髆也早斃。於是在大將軍霍光的操作之下，便立劉賀為新一任君王。

於是諸侯王劉賀由昌邑王，成為了那個著名的在位27天便下臺的漢廢帝。劉賀在失去帝王之位後，被捲入宮廷利益權位的爭奪，之後便被新君王貶為了列侯，去了遙遠的豫章郡海昏縣就國，也就是現在的南昌市新建區。

最後，這位經歷了諸侯王、帝王、列侯身份變化的劉賀，於33歲那年，因一個香瓜而莫名斃命，結束了他大起大落的一生。據史料記載，就連他下面的幾個兒子，也都紛紛短命。可見身在帝王家中，有著太多不為人知的無可奈何與險惡。

《海昏侯》紀錄片以條理清晰的敘事，配以舊日重現的片段演繹，把解說中所描述的那段歷史過往，用具象化的方式，生動形象地展現了出來。把傳統又古板的紀錄片，變得更有故事性和畫面感，使觀眾們宛如在看一部紀錄片式的微劇集，勾起觀眾的趣味與探究欲。

以史為骨而改編的電視劇，會為了增強影視化戲劇衝突，而去改編一些歷史本身的樣貌。而紀錄片，則是在一五一十講述的基礎上，中規中矩地插入少量還原史實的演繹片段，以幫助觀眾理解和提起觀看興致，減輕科教記錄作品的呆板之感。

人類需要去了解曾經的歷史，需要去了解文明的進程。而紀錄片就旨在於傳播文化，記錄文化。但紀錄片也應與時俱進，不斷創新展現形式，以調動起更多年輕觀眾對歷史文化的興趣，畢竟紀錄片始終是為了作用於大眾。

但在創新形式的同時，千萬不能摒棄紀錄片的真實性和客觀性，因為它們是紀錄片的脊樑，是紀錄片的終極意義所在。