她從煙花燦爛的揚州來，帶著一身詩意一身清愁，走進鐘鳴鼎盛的貴族之家賈府，開啟了詩人之旅。
在這裡，她遇到了那個似曾相識的少年，演繹了一場生死不渝、悽美浪漫的愛戀；在這裡，她結識了一群驚才絕豔的女孩，她們一起吟詩作賦，寫下了大觀園裡最優雅風流的詩篇。
如果說，探春是詩社的組織者，黛玉就是那個最純粹的詩人，有著與生俱來的敏感與深情，有著不染纖塵的清絕與詩心。她用一行行詩句構築起紅樓獨特的意境，她對詩的追尋貫穿了整部小說，她是大觀園當之無愧的詩壇領袖。
詩是她的生命，詩是她的靈魂，詩是她隨身以俱的氣質精神。
她從煙花燦爛的揚州來，帶著一身詩意一身清愁，走進鐘鳴鼎盛的貴族之家賈府，開啟了詩人之旅。
在這裡，她遇到了那個似曾相識的少年，演繹了一場生死不渝、悽美浪漫的愛戀；在這裡，她結識了一群驚才絕豔的女孩，她們一起吟詩作賦，寫下了大觀園裡最優雅風流的詩篇。
如果說，探春是詩社的組織者，黛玉就是那個最純粹的詩人，有著與生俱來的敏感與深情，有著不染纖塵的清絕與詩心。她用一行行詩句構築起紅樓獨特的意境，她對詩的追尋貫穿了整部小說，她是大觀園當之無愧的詩壇領袖。
詩是她的生命，詩是她的靈魂，詩是她隨身以俱的氣質精神。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？”一曲《葬花吟》寫盡了古今女子的心聲，它訴說的疼痛與憂傷，它發出的激烈叩問，寄託了紅顏女子對不能自主的命運的共同嘆息，讓後世千千萬萬讀者情不自禁為之感動共鳴。
“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。”秋夜清冷，秋雨纏綿，一滴滴敲打著竹梢，也撥動著敏感少女的心絃。人在深閨，她的視野只有窗前的綠竹青青、石徑蜿蜒，可她的心靈卻無比豐盛繁複，有無限起伏波瀾，她將這些情懷都注入了《秋窗風雨夕》之中，這些詩句陪伴她度過漫漫長夜。
“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”冬盡春來，萬物甦醒，燦爛的桃花又一次開滿了枝頭。此時賈府雖然還煊赫張揚於外，可危機卻已經處處顯露。聰慧的女詩人感受到了末世悲哀，更為自己的未來徘徊忐忑。寶玉的深情固然無可懷疑，可家長們的態度卻是曖昧難明。自己父母早逝，無人能為她做主，她的無限心事不能與人言。唯有對花感慨，以詩寄情，寫下這首《桃花行》。
她從煙花燦爛的揚州來，帶著一身詩意一身清愁，走進鐘鳴鼎盛的貴族之家賈府，開啟了詩人之旅。
在這裡，她遇到了那個似曾相識的少年，演繹了一場生死不渝、悽美浪漫的愛戀；在這裡，她結識了一群驚才絕豔的女孩，她們一起吟詩作賦，寫下了大觀園裡最優雅風流的詩篇。
如果說，探春是詩社的組織者，黛玉就是那個最純粹的詩人，有著與生俱來的敏感與深情，有著不染纖塵的清絕與詩心。她用一行行詩句構築起紅樓獨特的意境，她對詩的追尋貫穿了整部小說，她是大觀園當之無愧的詩壇領袖。
詩是她的生命，詩是她的靈魂，詩是她隨身以俱的氣質精神。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？”一曲《葬花吟》寫盡了古今女子的心聲，它訴說的疼痛與憂傷，它發出的激烈叩問，寄託了紅顏女子對不能自主的命運的共同嘆息，讓後世千千萬萬讀者情不自禁為之感動共鳴。
“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。”秋夜清冷，秋雨纏綿，一滴滴敲打著竹梢，也撥動著敏感少女的心絃。人在深閨，她的視野只有窗前的綠竹青青、石徑蜿蜒，可她的心靈卻無比豐盛繁複，有無限起伏波瀾，她將這些情懷都注入了《秋窗風雨夕》之中，這些詩句陪伴她度過漫漫長夜。
“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”冬盡春來，萬物甦醒，燦爛的桃花又一次開滿了枝頭。此時賈府雖然還煊赫張揚於外，可危機卻已經處處顯露。聰慧的女詩人感受到了末世悲哀，更為自己的未來徘徊忐忑。寶玉的深情固然無可懷疑，可家長們的態度卻是曖昧難明。自己父母早逝，無人能為她做主，她的無限心事不能與人言。唯有對花感慨，以詩寄情，寫下這首《桃花行》。
這是黛玉的三首長篇歌行，都是有感而發，最能代表詩人的才情悟性。她以憂傷婉約為格調，以華彩辭藻鋪展出一嘆三詠、感慨纏綿的意境，她的詩詞充滿深厚的個人體驗，有著鮮明的個人風格，無人可以模仿。寶玉讀完《桃花行》，沒看作者，便流下眼淚，知道這是“瀟湘子稿”。
她是優秀的詩人，亦有明豔靈動的詩句。即使是束縛甚嚴的應制詩、詩社中的限韻詩，也一樣能寫得精彩動人，出類拔萃。
元妃省親，她奉命寫“世外仙源”的匾額：
名園築何處，仙境別紅塵。
借得山川秀，添來景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩寵，宮車過往頻。
她從煙花燦爛的揚州來，帶著一身詩意一身清愁，走進鐘鳴鼎盛的貴族之家賈府，開啟了詩人之旅。
在這裡，她遇到了那個似曾相識的少年，演繹了一場生死不渝、悽美浪漫的愛戀；在這裡，她結識了一群驚才絕豔的女孩，她們一起吟詩作賦，寫下了大觀園裡最優雅風流的詩篇。
如果說，探春是詩社的組織者，黛玉就是那個最純粹的詩人，有著與生俱來的敏感與深情，有著不染纖塵的清絕與詩心。她用一行行詩句構築起紅樓獨特的意境，她對詩的追尋貫穿了整部小說，她是大觀園當之無愧的詩壇領袖。
詩是她的生命，詩是她的靈魂，詩是她隨身以俱的氣質精神。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？”一曲《葬花吟》寫盡了古今女子的心聲，它訴說的疼痛與憂傷，它發出的激烈叩問，寄託了紅顏女子對不能自主的命運的共同嘆息，讓後世千千萬萬讀者情不自禁為之感動共鳴。
“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。”秋夜清冷，秋雨纏綿，一滴滴敲打著竹梢，也撥動著敏感少女的心絃。人在深閨，她的視野只有窗前的綠竹青青、石徑蜿蜒，可她的心靈卻無比豐盛繁複，有無限起伏波瀾，她將這些情懷都注入了《秋窗風雨夕》之中，這些詩句陪伴她度過漫漫長夜。
“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”冬盡春來，萬物甦醒，燦爛的桃花又一次開滿了枝頭。此時賈府雖然還煊赫張揚於外，可危機卻已經處處顯露。聰慧的女詩人感受到了末世悲哀，更為自己的未來徘徊忐忑。寶玉的深情固然無可懷疑，可家長們的態度卻是曖昧難明。自己父母早逝，無人能為她做主，她的無限心事不能與人言。唯有對花感慨，以詩寄情，寫下這首《桃花行》。
這是黛玉的三首長篇歌行，都是有感而發，最能代表詩人的才情悟性。她以憂傷婉約為格調，以華彩辭藻鋪展出一嘆三詠、感慨纏綿的意境，她的詩詞充滿深厚的個人體驗，有著鮮明的個人風格，無人可以模仿。寶玉讀完《桃花行》，沒看作者，便流下眼淚，知道這是“瀟湘子稿”。
她是優秀的詩人，亦有明豔靈動的詩句。即使是束縛甚嚴的應制詩、詩社中的限韻詩，也一樣能寫得精彩動人，出類拔萃。
元妃省親，她奉命寫“世外仙源”的匾額：
名園築何處，仙境別紅塵。
借得山川秀，添來景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩寵，宮車過往頻。
眼看寶玉寫得費勁，又替他寫了一首“杏簾在望”：
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子樑。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。
兩首五言律詩，雖然都是應景而坐，可詩句清麗脫俗，歌功頌德不留痕跡，表現出高超的藝術才華。尤其是“一畦春韭綠，十里稻花香”描摹優美開闊的田園風光，讓元妃讚不絕口，甚至將已經定名的“浣葛山莊”改名為“稻香村”。黛玉是生長在深閨的千金小姐，並無鄉村生活體驗，她僅有幾次往返揚州與京都的旅程。也許在舟車行走間，她悄悄拉開車帷，將一路風景人情盡收眼中，然後輕鬆化作元宵之夜的詩章。這就是詩人的蕙質蘭心，這就是詩人的春風化雨。
她從煙花燦爛的揚州來，帶著一身詩意一身清愁，走進鐘鳴鼎盛的貴族之家賈府，開啟了詩人之旅。
在這裡，她遇到了那個似曾相識的少年，演繹了一場生死不渝、悽美浪漫的愛戀；在這裡，她結識了一群驚才絕豔的女孩，她們一起吟詩作賦，寫下了大觀園裡最優雅風流的詩篇。
如果說，探春是詩社的組織者，黛玉就是那個最純粹的詩人，有著與生俱來的敏感與深情，有著不染纖塵的清絕與詩心。她用一行行詩句構築起紅樓獨特的意境，她對詩的追尋貫穿了整部小說，她是大觀園當之無愧的詩壇領袖。
詩是她的生命，詩是她的靈魂，詩是她隨身以俱的氣質精神。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？”一曲《葬花吟》寫盡了古今女子的心聲，它訴說的疼痛與憂傷，它發出的激烈叩問，寄託了紅顏女子對不能自主的命運的共同嘆息，讓後世千千萬萬讀者情不自禁為之感動共鳴。
“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。”秋夜清冷，秋雨纏綿，一滴滴敲打著竹梢，也撥動著敏感少女的心絃。人在深閨，她的視野只有窗前的綠竹青青、石徑蜿蜒，可她的心靈卻無比豐盛繁複，有無限起伏波瀾，她將這些情懷都注入了《秋窗風雨夕》之中，這些詩句陪伴她度過漫漫長夜。
“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”冬盡春來，萬物甦醒，燦爛的桃花又一次開滿了枝頭。此時賈府雖然還煊赫張揚於外，可危機卻已經處處顯露。聰慧的女詩人感受到了末世悲哀，更為自己的未來徘徊忐忑。寶玉的深情固然無可懷疑，可家長們的態度卻是曖昧難明。自己父母早逝，無人能為她做主，她的無限心事不能與人言。唯有對花感慨，以詩寄情，寫下這首《桃花行》。
這是黛玉的三首長篇歌行，都是有感而發，最能代表詩人的才情悟性。她以憂傷婉約為格調，以華彩辭藻鋪展出一嘆三詠、感慨纏綿的意境，她的詩詞充滿深厚的個人體驗，有著鮮明的個人風格，無人可以模仿。寶玉讀完《桃花行》，沒看作者，便流下眼淚，知道這是“瀟湘子稿”。
她是優秀的詩人，亦有明豔靈動的詩句。即使是束縛甚嚴的應制詩、詩社中的限韻詩，也一樣能寫得精彩動人，出類拔萃。
元妃省親，她奉命寫“世外仙源”的匾額：
名園築何處，仙境別紅塵。
借得山川秀，添來景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩寵，宮車過往頻。
眼看寶玉寫得費勁，又替他寫了一首“杏簾在望”：
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子樑。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。
兩首五言律詩，雖然都是應景而坐，可詩句清麗脫俗，歌功頌德不留痕跡，表現出高超的藝術才華。尤其是“一畦春韭綠，十里稻花香”描摹優美開闊的田園風光，讓元妃讚不絕口，甚至將已經定名的“浣葛山莊”改名為“稻香村”。黛玉是生長在深閨的千金小姐，並無鄉村生活體驗，她僅有幾次往返揚州與京都的旅程。也許在舟車行走間，她悄悄拉開車帷，將一路風景人情盡收眼中，然後輕鬆化作元宵之夜的詩章。這就是詩人的蕙質蘭心，這就是詩人的春風化雨。
在濃墨重彩的大觀園詩社中，無論是海棠詩還是菊花賦，是蘆雪廣聯詩還是柳絮詞，哪一場詩會都少不了她的身影。她不僅多次奪魁，更金句迭出，讓人豔羨不止。
“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”（《詠白海棠》）
“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心”（《詠菊》）
“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？”（《問菊》）
“登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟”（《菊夢》）
“草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰舍誰收”（《柳絮詞》）
有詩友相約相伴，她會一逞才華，從不落人後；無人喝彩，她也獨自吟哦，直面內心。詩是她的心靈寄託，詩也是她的歲月生活。她不僅吟詠個人的情緒情懷，也嘆息古今紅顏女子的命運遭際。
她從煙花燦爛的揚州來，帶著一身詩意一身清愁，走進鐘鳴鼎盛的貴族之家賈府，開啟了詩人之旅。
在這裡，她遇到了那個似曾相識的少年，演繹了一場生死不渝、悽美浪漫的愛戀；在這裡，她結識了一群驚才絕豔的女孩，她們一起吟詩作賦，寫下了大觀園裡最優雅風流的詩篇。
如果說，探春是詩社的組織者，黛玉就是那個最純粹的詩人，有著與生俱來的敏感與深情，有著不染纖塵的清絕與詩心。她用一行行詩句構築起紅樓獨特的意境，她對詩的追尋貫穿了整部小說，她是大觀園當之無愧的詩壇領袖。
詩是她的生命，詩是她的靈魂，詩是她隨身以俱的氣質精神。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？”一曲《葬花吟》寫盡了古今女子的心聲，它訴說的疼痛與憂傷，它發出的激烈叩問，寄託了紅顏女子對不能自主的命運的共同嘆息，讓後世千千萬萬讀者情不自禁為之感動共鳴。
“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。”秋夜清冷，秋雨纏綿，一滴滴敲打著竹梢，也撥動著敏感少女的心絃。人在深閨，她的視野只有窗前的綠竹青青、石徑蜿蜒，可她的心靈卻無比豐盛繁複，有無限起伏波瀾，她將這些情懷都注入了《秋窗風雨夕》之中，這些詩句陪伴她度過漫漫長夜。
“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”冬盡春來，萬物甦醒，燦爛的桃花又一次開滿了枝頭。此時賈府雖然還煊赫張揚於外，可危機卻已經處處顯露。聰慧的女詩人感受到了末世悲哀，更為自己的未來徘徊忐忑。寶玉的深情固然無可懷疑，可家長們的態度卻是曖昧難明。自己父母早逝，無人能為她做主，她的無限心事不能與人言。唯有對花感慨，以詩寄情，寫下這首《桃花行》。
這是黛玉的三首長篇歌行，都是有感而發，最能代表詩人的才情悟性。她以憂傷婉約為格調，以華彩辭藻鋪展出一嘆三詠、感慨纏綿的意境，她的詩詞充滿深厚的個人體驗，有著鮮明的個人風格，無人可以模仿。寶玉讀完《桃花行》，沒看作者，便流下眼淚，知道這是“瀟湘子稿”。
她是優秀的詩人，亦有明豔靈動的詩句。即使是束縛甚嚴的應制詩、詩社中的限韻詩，也一樣能寫得精彩動人，出類拔萃。
元妃省親，她奉命寫“世外仙源”的匾額：
名園築何處，仙境別紅塵。
借得山川秀，添來景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩寵，宮車過往頻。
眼看寶玉寫得費勁，又替他寫了一首“杏簾在望”：
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子樑。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。
兩首五言律詩，雖然都是應景而坐，可詩句清麗脫俗，歌功頌德不留痕跡，表現出高超的藝術才華。尤其是“一畦春韭綠，十里稻花香”描摹優美開闊的田園風光，讓元妃讚不絕口，甚至將已經定名的“浣葛山莊”改名為“稻香村”。黛玉是生長在深閨的千金小姐，並無鄉村生活體驗，她僅有幾次往返揚州與京都的旅程。也許在舟車行走間，她悄悄拉開車帷，將一路風景人情盡收眼中，然後輕鬆化作元宵之夜的詩章。這就是詩人的蕙質蘭心，這就是詩人的春風化雨。
在濃墨重彩的大觀園詩社中，無論是海棠詩還是菊花賦，是蘆雪廣聯詩還是柳絮詞，哪一場詩會都少不了她的身影。她不僅多次奪魁，更金句迭出，讓人豔羨不止。
“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”（《詠白海棠》）
“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心”（《詠菊》）
“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？”（《問菊》）
“登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟”（《菊夢》）
“草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰舍誰收”（《柳絮詞》）
有詩友相約相伴，她會一逞才華，從不落人後；無人喝彩，她也獨自吟哦，直面內心。詩是她的心靈寄託，詩也是她的歲月生活。她不僅吟詠個人的情緒情懷，也嘆息古今紅顏女子的命運遭際。
“眼空蓄淚淚空垂，暗灑閒拋卻為誰？尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲！”這是明白了寶玉贈送舊手帕的深意，這是兩情相知的感慨與諒解；
“一代傾城逐浪花，吳宮空自憶兒家。”“絕豔驚人出漢宮，紅顏薄命古今同。”“瓦礫明珠一例拋，何曾石尉重嬌嬈。”西施、昭君、虞姬、綠珠，這些美女的傳奇被歷代文人吟詠，然而黛玉有著自己的思考與解讀，讓極少夸人的寶釵都由衷讚歎。
黛玉不僅自己寫詩，還盡心盡力教香菱作詩。她先要香菱讀詩，然後要香菱談讀詩的感受，領略詩的意味。她循循善誘，不厭其煩，在她的引領下，讓這個自幼遭遇拐賣、命運悲慘的女孩不僅能夠並列大觀園才女之間，更在詩中得到了心靈的撫慰。
她從煙花燦爛的揚州來，帶著一身詩意一身清愁，走進鐘鳴鼎盛的貴族之家賈府，開啟了詩人之旅。
在這裡，她遇到了那個似曾相識的少年，演繹了一場生死不渝、悽美浪漫的愛戀；在這裡，她結識了一群驚才絕豔的女孩，她們一起吟詩作賦，寫下了大觀園裡最優雅風流的詩篇。
如果說，探春是詩社的組織者，黛玉就是那個最純粹的詩人，有著與生俱來的敏感與深情，有著不染纖塵的清絕與詩心。她用一行行詩句構築起紅樓獨特的意境，她對詩的追尋貫穿了整部小說，她是大觀園當之無愧的詩壇領袖。
詩是她的生命，詩是她的靈魂，詩是她隨身以俱的氣質精神。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”“儂今葬花人笑痴，他年葬儂知是誰？”一曲《葬花吟》寫盡了古今女子的心聲，它訴說的疼痛與憂傷，它發出的激烈叩問，寄託了紅顏女子對不能自主的命運的共同嘆息，讓後世千千萬萬讀者情不自禁為之感動共鳴。
“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助淒涼。”秋夜清冷，秋雨纏綿，一滴滴敲打著竹梢，也撥動著敏感少女的心絃。人在深閨，她的視野只有窗前的綠竹青青、石徑蜿蜒，可她的心靈卻無比豐盛繁複，有無限起伏波瀾，她將這些情懷都注入了《秋窗風雨夕》之中，這些詩句陪伴她度過漫漫長夜。
“桃花簾外東風軟，桃花簾內晨妝懶。簾外桃花簾內人，人與桃花隔不遠。”冬盡春來，萬物甦醒，燦爛的桃花又一次開滿了枝頭。此時賈府雖然還煊赫張揚於外，可危機卻已經處處顯露。聰慧的女詩人感受到了末世悲哀，更為自己的未來徘徊忐忑。寶玉的深情固然無可懷疑，可家長們的態度卻是曖昧難明。自己父母早逝，無人能為她做主，她的無限心事不能與人言。唯有對花感慨，以詩寄情，寫下這首《桃花行》。
這是黛玉的三首長篇歌行，都是有感而發，最能代表詩人的才情悟性。她以憂傷婉約為格調，以華彩辭藻鋪展出一嘆三詠、感慨纏綿的意境，她的詩詞充滿深厚的個人體驗，有著鮮明的個人風格，無人可以模仿。寶玉讀完《桃花行》，沒看作者，便流下眼淚，知道這是“瀟湘子稿”。
她是優秀的詩人，亦有明豔靈動的詩句。即使是束縛甚嚴的應制詩、詩社中的限韻詩，也一樣能寫得精彩動人，出類拔萃。
元妃省親，她奉命寫“世外仙源”的匾額：
名園築何處，仙境別紅塵。
借得山川秀，添來景物新。
香融金谷酒，花媚玉堂人。
何幸邀恩寵，宮車過往頻。
眼看寶玉寫得費勁，又替他寫了一首“杏簾在望”：
杏簾招客飲，在望有山莊。
菱荇鵝兒水，桑榆燕子樑。
一畦春韭綠，十里稻花香。
盛世無飢餒，何須耕織忙。
兩首五言律詩，雖然都是應景而坐，可詩句清麗脫俗，歌功頌德不留痕跡，表現出高超的藝術才華。尤其是“一畦春韭綠，十里稻花香”描摹優美開闊的田園風光，讓元妃讚不絕口，甚至將已經定名的“浣葛山莊”改名為“稻香村”。黛玉是生長在深閨的千金小姐，並無鄉村生活體驗，她僅有幾次往返揚州與京都的旅程。也許在舟車行走間，她悄悄拉開車帷，將一路風景人情盡收眼中，然後輕鬆化作元宵之夜的詩章。這就是詩人的蕙質蘭心，這就是詩人的春風化雨。
在濃墨重彩的大觀園詩社中，無論是海棠詩還是菊花賦，是蘆雪廣聯詩還是柳絮詞，哪一場詩會都少不了她的身影。她不僅多次奪魁，更金句迭出，讓人豔羨不止。
“偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂”（《詠白海棠》）
“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心”（《詠菊》）
“孤標傲世偕誰隱，一樣花開為底遲？”（《問菊》）
“登仙非慕莊生蝶，憶舊還尋陶令盟”（《菊夢》）
“草木也知愁，韶華竟白頭！嘆今生誰舍誰收”（《柳絮詞》）
有詩友相約相伴，她會一逞才華，從不落人後；無人喝彩，她也獨自吟哦，直面內心。詩是她的心靈寄託，詩也是她的歲月生活。她不僅吟詠個人的情緒情懷，也嘆息古今紅顏女子的命運遭際。
“眼空蓄淚淚空垂，暗灑閒拋卻為誰？尺幅鮫綃勞解贈，叫人焉得不傷悲！”這是明白了寶玉贈送舊手帕的深意，這是兩情相知的感慨與諒解；
“一代傾城逐浪花，吳宮空自憶兒家。”“絕豔驚人出漢宮，紅顏薄命古今同。”“瓦礫明珠一例拋，何曾石尉重嬌嬈。”西施、昭君、虞姬、綠珠，這些美女的傳奇被歷代文人吟詠，然而黛玉有著自己的思考與解讀，讓極少夸人的寶釵都由衷讚歎。
黛玉不僅自己寫詩，還盡心盡力教香菱作詩。她先要香菱讀詩，然後要香菱談讀詩的感受，領略詩的意味。她循循善誘，不厭其煩，在她的引領下，讓這個自幼遭遇拐賣、命運悲慘的女孩不僅能夠並列大觀園才女之間，更在詩中得到了心靈的撫慰。
那一年中秋，雖然明月清風，天空地靜，可賈府的悲涼已經無法遮掩。大觀園才女們各懷心事，風流雲散。精緻的山水之間，只剩下黛玉與湘雲，這兩個客居的女孩對月聯詩，笑語悠悠，清雅無限。只是，一路聯詩下去，竟是以“寒塘渡鶴影，冷月葬詩魂”這樣淒涼的詩句收尾，讓湘雲和妙玉都讚歎好詩的時候，也忍不住說“太悲涼了”。這也是黛玉在前八十回中的最後一句詩，也許這就是詩人未來的命運暗示？
她是詩的精靈，是詩的化身，用短短的一生演繹著詩的浪漫與傳奇，最終若能以明月相伴為葬，也是無憾。
一部紅樓，因為詩意如此動人，合上小說，我們忘記了大家族中的恩怨情仇，只記得那個春天，美麗的女詩人擔著花鋤，悠然走過花陰。她的身後，一朵朵花瓣如雨般繽紛而落，覆蓋了蜿蜒路徑，燦爛了錦繡紅塵……
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