浙江衛視的重磅節目《中國好聲音》，本月又拉開了序幕。2019這一季，在賽制方面又有了新的調整。一是導師盲選不再設人數上限，以供更多優秀選手得到機會。二是增加了導師在搶人環節的“祕密武器”，每位導師都可以讓跟他搶人的導師“閉麥”，被不幸閉麥的導師，不僅麥克風無法使用，座椅也會向後轉回。這無疑給觀眾增添了一些新鮮看點。
同時，大家也注意到，今年《中國好聲音》的導師陣容是三男一女、兩老兩新。分別是：王力宏、那英、庾澄慶、李榮浩。
浙江衛視的重磅節目《中國好聲音》，本月又拉開了序幕。2019這一季，在賽制方面又有了新的調整。一是導師盲選不再設人數上限，以供更多優秀選手得到機會。二是增加了導師在搶人環節的“祕密武器”，每位導師都可以讓跟他搶人的導師“閉麥”，被不幸閉麥的導師，不僅麥克風無法使用，座椅也會向後轉回。這無疑給觀眾增添了一些新鮮看點。
同時，大家也注意到，今年《中國好聲音》的導師陣容是三男一女、兩老兩新。分別是：王力宏、那英、庾澄慶、李榮浩。
許多李健粉絲沒有看到愛豆，不免有點兒失望。作為李健的忠實聽友，筆者也非常懷念有李健的《中國好聲音》。今年李健雖然沒來，但他對《中國好聲音》的一些評價和看法，仍然記憶猶新。
2018年李健曾接受過《解放日報》的《解放週末》的專訪，這篇專訪刊登在9月28日的《解放週末》的對話欄目中。
當時，記者曾問李健：“從2012年《中國好聲音》第一季播出以來，節目走過數年。除了賽制上的創新，您認為它還有哪些吸引您的地方？”
李健是這樣回答的：“學員鮮活的生命力，這是《中國好聲音》最重要的支撐。這個節目的生命力，正是來源於高水平而多樣性的學員的不斷湧現。”
浙江衛視的重磅節目《中國好聲音》，本月又拉開了序幕。2019這一季，在賽制方面又有了新的調整。一是導師盲選不再設人數上限，以供更多優秀選手得到機會。二是增加了導師在搶人環節的“祕密武器”，每位導師都可以讓跟他搶人的導師“閉麥”，被不幸閉麥的導師，不僅麥克風無法使用，座椅也會向後轉回。這無疑給觀眾增添了一些新鮮看點。
同時，大家也注意到，今年《中國好聲音》的導師陣容是三男一女、兩老兩新。分別是：王力宏、那英、庾澄慶、李榮浩。
許多李健粉絲沒有看到愛豆，不免有點兒失望。作為李健的忠實聽友，筆者也非常懷念有李健的《中國好聲音》。今年李健雖然沒來，但他對《中國好聲音》的一些評價和看法，仍然記憶猶新。
2018年李健曾接受過《解放日報》的《解放週末》的專訪，這篇專訪刊登在9月28日的《解放週末》的對話欄目中。
當時，記者曾問李健：“從2012年《中國好聲音》第一季播出以來，節目走過數年。除了賽制上的創新，您認為它還有哪些吸引您的地方？”
李健是這樣回答的：“學員鮮活的生命力，這是《中國好聲音》最重要的支撐。這個節目的生命力，正是來源於高水平而多樣性的學員的不斷湧現。”
記者又問及：如今國內的音樂選秀綜藝節目扎堆熒幕，市場非常飽和。越來越多的人認識到，發現和打造新人固然重要，但如果缺少對原創音樂的扶持和對新人的系統化培訓，音樂選秀只是竭澤而漁。問李健是怎麼看待這個問題的。
李健表示：
“優秀的演唱者會源源不斷地湧現，但優秀的作品也就是演唱資源目前相對匱乏。一代代擁有音樂和演唱才華的人是不會缺失的，但再好的歌手也需要演唱好的歌曲。
歌曲匱乏的一個典型例子，就是很多老歌不停地被翻唱。隨著各種選秀節目的出現，很多好的作品被翻唱太多次了，已經很難再出新意，所以它們需要“封山”、“封河”，“護林”、“靜養”。同時，需要補充大量新鮮的原創歌曲。
此外，音樂選秀節目的選歌也存在問題。要知道，審美的趣味是很難培養的，其中有文化的成分，也有天賦的成分。很多學員是靠天賦在做選擇，但很多時候需要文化的培養才能達到良好的品位。
我們應該讓學員知道，很多流行的、有名的歌曲不一定是優秀的作品，知名歌手的作品不都是優秀的。一些流行的作品是很平庸的，甚至有時候品質低劣的作品也可以很流行。這就意味著，導師也好、節目組也好，應該具備很好的判斷能力。
音樂的健康發展需要整體的生態環境。我個人覺得，這個情況有點像中醫的現狀。中醫是博大精深的學問，但從業者的水平、執行的各個環節包括藥材的來源、製法不正宗，造成了人們的不信任。其實中醫的原理和邏輯是經得起檢驗的，自古以來一直濟世度人。所以，不是中醫不行了，而是目前的承載形式不足以支撐了。”
浙江衛視的重磅節目《中國好聲音》，本月又拉開了序幕。2019這一季，在賽制方面又有了新的調整。一是導師盲選不再設人數上限，以供更多優秀選手得到機會。二是增加了導師在搶人環節的“祕密武器”，每位導師都可以讓跟他搶人的導師“閉麥”，被不幸閉麥的導師，不僅麥克風無法使用，座椅也會向後轉回。這無疑給觀眾增添了一些新鮮看點。
同時，大家也注意到，今年《中國好聲音》的導師陣容是三男一女、兩老兩新。分別是：王力宏、那英、庾澄慶、李榮浩。
許多李健粉絲沒有看到愛豆，不免有點兒失望。作為李健的忠實聽友，筆者也非常懷念有李健的《中國好聲音》。今年李健雖然沒來，但他對《中國好聲音》的一些評價和看法，仍然記憶猶新。
2018年李健曾接受過《解放日報》的《解放週末》的專訪，這篇專訪刊登在9月28日的《解放週末》的對話欄目中。
當時，記者曾問李健：“從2012年《中國好聲音》第一季播出以來，節目走過數年。除了賽制上的創新，您認為它還有哪些吸引您的地方？”
李健是這樣回答的：“學員鮮活的生命力，這是《中國好聲音》最重要的支撐。這個節目的生命力，正是來源於高水平而多樣性的學員的不斷湧現。”
記者又問及：如今國內的音樂選秀綜藝節目扎堆熒幕，市場非常飽和。越來越多的人認識到，發現和打造新人固然重要，但如果缺少對原創音樂的扶持和對新人的系統化培訓，音樂選秀只是竭澤而漁。問李健是怎麼看待這個問題的。
李健表示：
“優秀的演唱者會源源不斷地湧現，但優秀的作品也就是演唱資源目前相對匱乏。一代代擁有音樂和演唱才華的人是不會缺失的，但再好的歌手也需要演唱好的歌曲。
歌曲匱乏的一個典型例子，就是很多老歌不停地被翻唱。隨著各種選秀節目的出現，很多好的作品被翻唱太多次了，已經很難再出新意，所以它們需要“封山”、“封河”，“護林”、“靜養”。同時，需要補充大量新鮮的原創歌曲。
此外，音樂選秀節目的選歌也存在問題。要知道，審美的趣味是很難培養的，其中有文化的成分，也有天賦的成分。很多學員是靠天賦在做選擇，但很多時候需要文化的培養才能達到良好的品位。
我們應該讓學員知道，很多流行的、有名的歌曲不一定是優秀的作品，知名歌手的作品不都是優秀的。一些流行的作品是很平庸的，甚至有時候品質低劣的作品也可以很流行。這就意味著，導師也好、節目組也好，應該具備很好的判斷能力。
音樂的健康發展需要整體的生態環境。我個人覺得，這個情況有點像中醫的現狀。中醫是博大精深的學問，但從業者的水平、執行的各個環節包括藥材的來源、製法不正宗，造成了人們的不信任。其實中醫的原理和邏輯是經得起檢驗的，自古以來一直濟世度人。所以，不是中醫不行了，而是目前的承載形式不足以支撐了。”
李健的分析可謂邏輯清晰，十分到位。
從2012年開始，《中國好聲音》已經七季了，一直熱度不減，在歌唱類綜藝節目中算是相當長壽的了。感情上有個“七年之癢”的說法，希望《中國好聲音》能順利走過七年之癢的威脅。像李健希望的那樣，為我們良好的音樂生態環境做出更多貢獻。
（圖片來源網絡，如有侵權請通知刪除。）