《人民的名義》中經常被提及的一本書叫做《萬曆十五年》。黃仁宇先生的這本書，我讀過三遍。第一次讀這本書的時候，是在16年的冬天。

可能是我出生在寒冬臘月的緣故，我對冬天讀過的書總是記憶猶新。那時候我剛剛讀完當年明月的《明朝那些事兒》，所以對明代的人和事都有著濃厚的興趣。便就找了本黃仁宇先生的《萬曆十五年》來讀。這本書給了我一個全新的視角來看待萬曆年間的人與事。歷史都是曾經的人世間，很多人物不能單純臉譜化，來論是非對錯。黃仁宇先生放寬了歷史的視角，所呈現出來的人與物也更加的飽滿和鮮活。

讀完《萬曆十五年》容易讓人想起一部禁播十年的電視劇，這部電視劇就是張黎導演的《大明王朝1566》。

這是一部2007年的電視劇，從年份上看，這算得上是一部老劇。不過分的說，這是中國迄今為止最優秀的電視劇。我們都知道豆瓣是個挑剔的地方，最近有部電影叫做《上海堡壘》，對於它的敷衍，豆瓣給出了3.5分。而挑剔的豆瓣給《大明王朝1566》打出了9.7分，整整7萬人的力薦。這樣的數據在豆瓣也是絕此一家。

《琅琊榜》是一部優秀的電視劇。它所講述的朝堂權謀，與被號稱“中國版紙牌屋”的《大明王朝1566》比較起來，更像是一部偶像劇。《人民的名義》也是近年來一部優秀的反腐正劇，但是遇到同樣是反腐的《大明王朝1566》，在劇情上就顯得有些中氣不足。

比起現在很多靠流量明星、男男cp來博眼球的電視劇而言，《大明王朝1566》靠得是演員和寬視角下的劇情。

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這部電視劇裡沒有所謂的流量明星，但是在每一個鮮活飽滿的人物背後，都有一個演技過硬的戲骨。沒有他們，也撐不起這部劇的豐富與鮮活。

陳寶國可以說是“帝王專業戶”，但是他在這部劇中遇到的嘉靖，跟他之前飾演的漢武帝、越王勾踐有所不同。嘉靖皇帝和他的孫子萬曆皇帝，都是中國歷史上有名的“不上朝”皇帝。比起歷史上的其他皇帝，嘉靖更像是個幕後工作人員，不聲不息地操作國政。

陳寶國的演技讓我看到一個性格複雜、人物鮮活的嘉靖。他用他自己的方式讓我看到一個帝王的猜忌、機敏，又不著痕跡地將嘉靖的霸氣用一種內斂的方式展現出來。就是這種內斂的霸氣與帝王心術，多次在劇情推進時，讓我這樣一個劇外的觀眾覺得不寒而慄。陳寶國在那時，不再是陳寶國，而是嘉靖。比起很多演員扮演帝王時的吹鬍子瞪眼、聲嘶力竭的咆哮，他這種悄無聲息的霸氣才是嘉靖的帝王心術。

《大明王朝1566》又被稱作《嘉靖與海瑞》。海瑞在明代的官場上是一個異類，他給我的感覺就是個“哪吒”。“我命由我不由天”，面對明代官場貪墨橫行、民不聊生，他像一把大明的神劍，所向披靡，任誰也錘不了他為官的初心。

因為是裕王舉薦的人，所以他被認作是裕王一派。其實海瑞無黨無派，他得所作所為只為了兩件事：一是大明的江山社稷，二是天下的黎民百姓。歷史上的海瑞，也是著名的直臣。為了江山社稷、黎民百姓，他可以頂撞上司，也可以將生死置之度外，備好棺材死諫嘉靖。

12年的前的黃志忠還算年輕，但是他的演技卻是被認可的，他不僅演好了海瑞的直，也給這個古怪的模範官僚賦予了幽默的生活氣息。他的眼神很有戲，很多時候他將海瑞的憤怒、倔強用眼神給到了屏幕外的觀眾。這就是一個好演員的專業素養。

如果說大男主的《琅琊榜》是一團火，那麼《大明王朝1566》就是滿天星。 除了嘉靖、海瑞以外，劇中很多角色都很出彩。

很多的歷史劇中，都喜歡論忠奸過錯。而《大明王朝1566》沒有單純臉譜化的去表現一個人物和角色。劇中的嚴嵩是嘉靖和朝廷百官之間的一個樞紐。嚴嵩控制著百官，也是在維護朝局的穩定。他是在維護自己，也是在維護嘉靖。

那時候的倪大紅還不是要喝手磨咖啡的“蘇大強”，他將老態龍鍾的內閣首輔嚴嵩融入了自己的血肉裡。嚴嵩的人情世故、政治手段的老道，在危機裡的小心翼翼與無奈都在倪大紅的步履蹣跚、低聲細語裡展現的活靈活現。比起梅長蘇開掛式的朝堂權謀，《大明王朝1566》的政治角逐、勾心鬥角才是動真格的較量。

前段時間大火的“塔寨村委主任”王勁鬆，在《大明王朝1566》裡也扮演了重要角色。他飾演的太監楊金水，被稱為是“中國近30年第一太監”。楊金水這個角色是劇中的一大亮點，“除了做演員什麼都不好”的王勁鬆遇到楊金水，對於他來說是一場演技的考驗和磨練。一個太監的陰冷與圓滑，在王勁鬆的眼神裡是如此的鮮明。看著他，你很難察覺到他是在演。我真的有那麼一瞬間的恍惚，覺著王勁鬆是個太監。他在面對不同人物身份時，連拿茶碗的細節都做到應時而變。

劇中有濃墨重彩的一筆，就是王勁鬆的瘋戲。從一個“穩”到一個“瘋”，王勁鬆拿捏得當，沒有一次多餘的做作。作為一個觀眾，我只能說真假難辨。因為看不出來，所以你只能疑惑。王勁鬆的音容笑貌都彷彿被楊金水這個角色附體，很難抽離地去看。尤其是人物身上那股子陰冷的氣，讓人覺得不寒而慄。

楊金水

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《大明王朝1566》的成功，不僅來自於人物角色的飽滿與豐富。更是得益於編劇劉和平、導演張黎在這部劇視野上的放寬與重塑。

這部電視劇在很多地方都擁有著學術的態度。無論從導演、編劇還是到演員都是在用心去說嘉靖三十九年到嘉靖四十五年的故事。雖然當中有些劇情失於史實，但是用更開闊的視角去容納人物和是非，是件很了不起的事。《大明王朝1566》，不再像傳統的歷史劇一樣講究忠奸得失，它更多的是通過不同的視角，在跟我們說嘉靖年間漩渦中的人物與事件。每個人物都有每個人物的立場和心思，被嘉靖所討厭的人，或許就是他所要用的人。去臉譜化，是《大明王朝1566》做得一件非常重要的事。客觀地陳述一個複雜的君臣關係，有依託也有打壓，有利用也有毀滅。說故事的時候，它也在跟我們講人性。

這是一部精彩的電視劇，也是一部有深度的電視。它不依託流量明星造勢，也不靠炒作來博眼球。演員與製作團隊，都在用心去塑造人物和角色。每個劇中的人物，都在演員的血肉裡留下了他們的樣子。

尤其是放寬歷史視角的拍攝方式，讓我覺得這是《大明王朝1566》可以擺脫一般歷史劇節奏的重要原因。用學術的態度和方法去對待藝術，觸類旁通。文藝工作者只有通過不斷地學習和借鑑，才會有新的突破和成就。我相信《大明王朝1566》的編劇和導演一定讀過《萬曆十五年》，也一定從中取得了收穫，才拍出了令人驚豔的《大明王朝1566》。

在這日益浮躁的社會， 在個幾乎都忙著“掙快錢”的娛樂圈。每一個靜下心來，用心說故事的人，值得我們去尊重！比起流量明星，他們才是中國影視圈的閃光時刻。