文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
魁拔的故事世界觀太大
劇情的問題是任何一部影片最為核心的問題。因為，觀眾觀影首先是來觀賞一個能夠吸引人的故事。
有朋友覺得，作為魁拔的蠻吉跟隨其他妖俠去殺掉曾經的魁拔部下，這一設定很不討巧。其實，這一設定並沒有什麼不妥的。畢竟，當時的蠻吉並不知道自己就是魁拔。
因為深受蠻大人的影響，蠻吉堅定地認為魁拔就是邪惡的反派，反派的部下當然也是惡棍。殺掉這些“惡棍”，在當時的蠻吉看來，自然就是“正義之舉”了。
所以，《魁拔》的劇情問題並不在這一設定上。《魁拔》在劇情方面最大的問題是：世界觀太大了。
故事主線多達12個地上種族設定，76條魁拔的編年史以及獨立的異世界設定。主線之後，還有第4代魁拔迷麟和12妖的故事......如此龐大的世界觀，僅靠一兩部影片是很難講清楚的。
文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
魁拔的故事世界觀太大
劇情的問題是任何一部影片最為核心的問題。因為，觀眾觀影首先是來觀賞一個能夠吸引人的故事。
有朋友覺得，作為魁拔的蠻吉跟隨其他妖俠去殺掉曾經的魁拔部下，這一設定很不討巧。其實，這一設定並沒有什麼不妥的。畢竟，當時的蠻吉並不知道自己就是魁拔。
因為深受蠻大人的影響，蠻吉堅定地認為魁拔就是邪惡的反派，反派的部下當然也是惡棍。殺掉這些“惡棍”，在當時的蠻吉看來，自然就是“正義之舉”了。
所以，《魁拔》的劇情問題並不在這一設定上。《魁拔》在劇情方面最大的問題是：世界觀太大了。
故事主線多達12個地上種族設定，76條魁拔的編年史以及獨立的異世界設定。主線之後，還有第4代魁拔迷麟和12妖的故事......如此龐大的世界觀，僅靠一兩部影片是很難講清楚的。
多數觀眾並不會為了解其背景而去閱讀有關《魁拔》的其他作品，他們只是看電影。由於對龐雜的背景不甚瞭解，看起來自然是一頭霧水。
由於世界觀過於龐大，第一部《魁拔》並沒能很好的解釋清楚魁拔為什麼被天地界所追殺。十二妖也都有一段背景故事，但影片僅展示了幾位。這樣的處理，對於角色的塑造，其影響是致命的。除此之外，紋耀制度的由來、天界地界以及曲境等謎團，影片也沒有給出比較清晰的解釋。
第一部《魁拔》上映後，“魁拔”系列世界觀手冊《魁拔之書》出版。該書講述了第四代魁拔迷麟的故事，讓人真切感受到：魁拔的背景實在是太深厚了。
需要一本書才能講完魁拔之前的故事，也難怪那些只想看電影的觀眾看不懂《魁拔》裡的人物關係，也不能理解其中的一些設定。
文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
魁拔的故事世界觀太大
劇情的問題是任何一部影片最為核心的問題。因為，觀眾觀影首先是來觀賞一個能夠吸引人的故事。
有朋友覺得，作為魁拔的蠻吉跟隨其他妖俠去殺掉曾經的魁拔部下，這一設定很不討巧。其實，這一設定並沒有什麼不妥的。畢竟，當時的蠻吉並不知道自己就是魁拔。
因為深受蠻大人的影響，蠻吉堅定地認為魁拔就是邪惡的反派，反派的部下當然也是惡棍。殺掉這些“惡棍”，在當時的蠻吉看來，自然就是“正義之舉”了。
所以，《魁拔》的劇情問題並不在這一設定上。《魁拔》在劇情方面最大的問題是：世界觀太大了。
故事主線多達12個地上種族設定，76條魁拔的編年史以及獨立的異世界設定。主線之後，還有第4代魁拔迷麟和12妖的故事......如此龐大的世界觀，僅靠一兩部影片是很難講清楚的。
多數觀眾並不會為了解其背景而去閱讀有關《魁拔》的其他作品，他們只是看電影。由於對龐雜的背景不甚瞭解，看起來自然是一頭霧水。
由於世界觀過於龐大，第一部《魁拔》並沒能很好的解釋清楚魁拔為什麼被天地界所追殺。十二妖也都有一段背景故事，但影片僅展示了幾位。這樣的處理，對於角色的塑造，其影響是致命的。除此之外，紋耀制度的由來、天界地界以及曲境等謎團，影片也沒有給出比較清晰的解釋。
第一部《魁拔》上映後，“魁拔”系列世界觀手冊《魁拔之書》出版。該書講述了第四代魁拔迷麟的故事，讓人真切感受到：魁拔的背景實在是太深厚了。
需要一本書才能講完魁拔之前的故事，也難怪那些只想看電影的觀眾看不懂《魁拔》裡的人物關係，也不能理解其中的一些設定。
影片推出太過倉促
《魁拔》所處的年代，是國漫不被看好的年代。那些有歷史人物模型的國漫都不被看好，就更不用說像《魁拔》這樣的原創動漫了。
加之，電影《魁拔》在上映之前，並沒有推出相關的附屬動漫。因此，當影片上映的時候，所謂忠實粉絲或忠實影迷基本為O。在這種情況下，票房慘淡也算是情理之中了。
後來的《大聖歸來》，之所以引發了一波觀影熱潮，顯然是離不開其傳統文化的底蘊。
《西遊記》早已是家喻戶曉，當提到“大聖”這個名字時，觀眾們無不對孫大聖的習性和故事瞭如指掌。這可以說是為“大聖”這個IP，做了很好的前期鋪墊。
而2019年《哪吒之魔童降世》再掀國漫狂潮，也一樣得意於傳統文化的鋪墊。
眾所周知，"哪吒"也是中國神話人物中的一大IP，其家喻戶曉的程度幾乎可以與"孫悟空"孫大聖相媲美。電影《哪吒之魔童降世》的火爆，顯然離不開"哪吒"這一國民大IP一直以來在觀眾心目中的影響力。本文為“大象看戲”原創發佈。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！
文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
魁拔的故事世界觀太大
劇情的問題是任何一部影片最為核心的問題。因為，觀眾觀影首先是來觀賞一個能夠吸引人的故事。
有朋友覺得，作為魁拔的蠻吉跟隨其他妖俠去殺掉曾經的魁拔部下，這一設定很不討巧。其實，這一設定並沒有什麼不妥的。畢竟，當時的蠻吉並不知道自己就是魁拔。
因為深受蠻大人的影響，蠻吉堅定地認為魁拔就是邪惡的反派，反派的部下當然也是惡棍。殺掉這些“惡棍”，在當時的蠻吉看來，自然就是“正義之舉”了。
所以，《魁拔》的劇情問題並不在這一設定上。《魁拔》在劇情方面最大的問題是：世界觀太大了。
故事主線多達12個地上種族設定，76條魁拔的編年史以及獨立的異世界設定。主線之後，還有第4代魁拔迷麟和12妖的故事......如此龐大的世界觀，僅靠一兩部影片是很難講清楚的。
多數觀眾並不會為了解其背景而去閱讀有關《魁拔》的其他作品，他們只是看電影。由於對龐雜的背景不甚瞭解，看起來自然是一頭霧水。
由於世界觀過於龐大，第一部《魁拔》並沒能很好的解釋清楚魁拔為什麼被天地界所追殺。十二妖也都有一段背景故事，但影片僅展示了幾位。這樣的處理，對於角色的塑造，其影響是致命的。除此之外，紋耀制度的由來、天界地界以及曲境等謎團，影片也沒有給出比較清晰的解釋。
第一部《魁拔》上映後，“魁拔”系列世界觀手冊《魁拔之書》出版。該書講述了第四代魁拔迷麟的故事，讓人真切感受到：魁拔的背景實在是太深厚了。
需要一本書才能講完魁拔之前的故事，也難怪那些只想看電影的觀眾看不懂《魁拔》裡的人物關係，也不能理解其中的一些設定。
影片推出太過倉促
《魁拔》所處的年代，是國漫不被看好的年代。那些有歷史人物模型的國漫都不被看好，就更不用說像《魁拔》這樣的原創動漫了。
加之，電影《魁拔》在上映之前，並沒有推出相關的附屬動漫。因此，當影片上映的時候，所謂忠實粉絲或忠實影迷基本為O。在這種情況下，票房慘淡也算是情理之中了。
後來的《大聖歸來》，之所以引發了一波觀影熱潮，顯然是離不開其傳統文化的底蘊。
《西遊記》早已是家喻戶曉，當提到“大聖”這個名字時，觀眾們無不對孫大聖的習性和故事瞭如指掌。這可以說是為“大聖”這個IP，做了很好的前期鋪墊。
而2019年《哪吒之魔童降世》再掀國漫狂潮，也一樣得意於傳統文化的鋪墊。
眾所周知，"哪吒"也是中國神話人物中的一大IP，其家喻戶曉的程度幾乎可以與"孫悟空"孫大聖相媲美。電影《哪吒之魔童降世》的火爆，顯然離不開"哪吒"這一國民大IP一直以來在觀眾心目中的影響力。本文為“大象看戲”原創發佈。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！
富有傳統文化底蘊的IP，自有其歷史悠久的國民性鋪墊。而作為原創性漫畫，一般人並不瞭解其中的角色背景，這就需要創作者自己下功夫去做好相關的鋪墊。
電影《熊出沒》的成功，正好就說明了這一點。
《熊出沒》在出電影之前，其劇集在電視上基本上也稱得上是家喻戶曉了。小孩子自不必說，許多家長在孩子的影響下對這個動畫也非常瞭解了。
這就是《熊出沒》所做的國民性鋪墊。所以，當電影《熊出沒》推出的時候，喜歡這個動畫的小朋友，自然會“帶上”爸爸媽媽爺爺奶奶外公外婆等人，前去貢獻票房。
《魁拔》上映之前沒有任何鋪墊，更談不上“國民性鋪墊”了。何況，前面提到“魁拔故事的世界觀太過龐大”，沒有任何鋪墊就倉促上映，又能有幾個觀眾看得明白。
期望對角色背景一片空白的觀眾，在短短八九十分鐘內就積累起對故事及人物留下一個深刻的印象，這無疑是強人所難。觀眾對影片的好感度很不理想，也就是情理之中的事了。
文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
魁拔的故事世界觀太大
劇情的問題是任何一部影片最為核心的問題。因為，觀眾觀影首先是來觀賞一個能夠吸引人的故事。
有朋友覺得，作為魁拔的蠻吉跟隨其他妖俠去殺掉曾經的魁拔部下，這一設定很不討巧。其實，這一設定並沒有什麼不妥的。畢竟，當時的蠻吉並不知道自己就是魁拔。
因為深受蠻大人的影響，蠻吉堅定地認為魁拔就是邪惡的反派，反派的部下當然也是惡棍。殺掉這些“惡棍”，在當時的蠻吉看來，自然就是“正義之舉”了。
所以，《魁拔》的劇情問題並不在這一設定上。《魁拔》在劇情方面最大的問題是：世界觀太大了。
故事主線多達12個地上種族設定，76條魁拔的編年史以及獨立的異世界設定。主線之後，還有第4代魁拔迷麟和12妖的故事......如此龐大的世界觀，僅靠一兩部影片是很難講清楚的。
多數觀眾並不會為了解其背景而去閱讀有關《魁拔》的其他作品，他們只是看電影。由於對龐雜的背景不甚瞭解，看起來自然是一頭霧水。
由於世界觀過於龐大，第一部《魁拔》並沒能很好的解釋清楚魁拔為什麼被天地界所追殺。十二妖也都有一段背景故事，但影片僅展示了幾位。這樣的處理，對於角色的塑造，其影響是致命的。除此之外，紋耀制度的由來、天界地界以及曲境等謎團，影片也沒有給出比較清晰的解釋。
第一部《魁拔》上映後，“魁拔”系列世界觀手冊《魁拔之書》出版。該書講述了第四代魁拔迷麟的故事，讓人真切感受到：魁拔的背景實在是太深厚了。
需要一本書才能講完魁拔之前的故事，也難怪那些只想看電影的觀眾看不懂《魁拔》裡的人物關係，也不能理解其中的一些設定。
影片推出太過倉促
《魁拔》所處的年代，是國漫不被看好的年代。那些有歷史人物模型的國漫都不被看好，就更不用說像《魁拔》這樣的原創動漫了。
加之，電影《魁拔》在上映之前，並沒有推出相關的附屬動漫。因此，當影片上映的時候，所謂忠實粉絲或忠實影迷基本為O。在這種情況下，票房慘淡也算是情理之中了。
後來的《大聖歸來》，之所以引發了一波觀影熱潮，顯然是離不開其傳統文化的底蘊。
《西遊記》早已是家喻戶曉，當提到“大聖”這個名字時，觀眾們無不對孫大聖的習性和故事瞭如指掌。這可以說是為“大聖”這個IP，做了很好的前期鋪墊。
而2019年《哪吒之魔童降世》再掀國漫狂潮，也一樣得意於傳統文化的鋪墊。
眾所周知，"哪吒"也是中國神話人物中的一大IP，其家喻戶曉的程度幾乎可以與"孫悟空"孫大聖相媲美。電影《哪吒之魔童降世》的火爆，顯然離不開"哪吒"這一國民大IP一直以來在觀眾心目中的影響力。本文為“大象看戲”原創發佈。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！
富有傳統文化底蘊的IP，自有其歷史悠久的國民性鋪墊。而作為原創性漫畫，一般人並不瞭解其中的角色背景，這就需要創作者自己下功夫去做好相關的鋪墊。
電影《熊出沒》的成功，正好就說明了這一點。
《熊出沒》在出電影之前，其劇集在電視上基本上也稱得上是家喻戶曉了。小孩子自不必說，許多家長在孩子的影響下對這個動畫也非常瞭解了。
這就是《熊出沒》所做的國民性鋪墊。所以，當電影《熊出沒》推出的時候，喜歡這個動畫的小朋友，自然會“帶上”爸爸媽媽爺爺奶奶外公外婆等人，前去貢獻票房。
《魁拔》上映之前沒有任何鋪墊，更談不上“國民性鋪墊”了。何況，前面提到“魁拔故事的世界觀太過龐大”，沒有任何鋪墊就倉促上映，又能有幾個觀眾看得明白。
期望對角色背景一片空白的觀眾，在短短八九十分鐘內就積累起對故事及人物留下一個深刻的印象，這無疑是強人所難。觀眾對影片的好感度很不理想，也就是情理之中的事了。
影片目標觀眾定位模糊
電影《魁拔》的目標觀眾，定位在12歲以上的青少年。但其超級龐大的世界觀，可能成年人都不一定能夠很快理清。而要理解其中的各種設定，就更難了。
當時，很多動漫公司都專注於做兒童動漫。青青樹想成為第一個吃螃蟹的人，決意做一個讓成年人也喜歡看的動漫。這確實是一次很勇敢的嘗試，值得肯定！
但想要突破國漫只有兒童動漫的屏障，並不是一件簡單的事。尤其是，當時的國漫並不被看好。影片本身的目標觀眾定位模糊，自然就難以獲得理想的票房。
目標觀眾的定位，直接決定了一部影片的受眾面。《魁拔》雖然將目標觀眾定位在12歲以上的青少年，看似明確，實則卻很模糊。既想照顧未成年的青少年，又想攬下成年人。如此定位，勢必影響影片的故事設定。
《魁拔》屬於“熱血型”的影片，非常適合擁有"妖俠夢"的人觀看，能夠燃起這部分觀眾心中的熱血。但妖俠之間的對話富含深意，初中生和小學生因為閱歷尚淺，並不能理解其中的道理。
因此，這部影片其實更適合喜歡看動漫的富有熱血的高中生或大學生觀看。
文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
魁拔的故事世界觀太大
劇情的問題是任何一部影片最為核心的問題。因為，觀眾觀影首先是來觀賞一個能夠吸引人的故事。
有朋友覺得，作為魁拔的蠻吉跟隨其他妖俠去殺掉曾經的魁拔部下，這一設定很不討巧。其實，這一設定並沒有什麼不妥的。畢竟，當時的蠻吉並不知道自己就是魁拔。
因為深受蠻大人的影響，蠻吉堅定地認為魁拔就是邪惡的反派，反派的部下當然也是惡棍。殺掉這些“惡棍”，在當時的蠻吉看來，自然就是“正義之舉”了。
所以，《魁拔》的劇情問題並不在這一設定上。《魁拔》在劇情方面最大的問題是：世界觀太大了。
故事主線多達12個地上種族設定，76條魁拔的編年史以及獨立的異世界設定。主線之後，還有第4代魁拔迷麟和12妖的故事......如此龐大的世界觀，僅靠一兩部影片是很難講清楚的。
多數觀眾並不會為了解其背景而去閱讀有關《魁拔》的其他作品，他們只是看電影。由於對龐雜的背景不甚瞭解，看起來自然是一頭霧水。
由於世界觀過於龐大，第一部《魁拔》並沒能很好的解釋清楚魁拔為什麼被天地界所追殺。十二妖也都有一段背景故事，但影片僅展示了幾位。這樣的處理，對於角色的塑造，其影響是致命的。除此之外，紋耀制度的由來、天界地界以及曲境等謎團，影片也沒有給出比較清晰的解釋。
第一部《魁拔》上映後，“魁拔”系列世界觀手冊《魁拔之書》出版。該書講述了第四代魁拔迷麟的故事，讓人真切感受到：魁拔的背景實在是太深厚了。
需要一本書才能講完魁拔之前的故事，也難怪那些只想看電影的觀眾看不懂《魁拔》裡的人物關係，也不能理解其中的一些設定。
影片推出太過倉促
《魁拔》所處的年代，是國漫不被看好的年代。那些有歷史人物模型的國漫都不被看好，就更不用說像《魁拔》這樣的原創動漫了。
加之，電影《魁拔》在上映之前，並沒有推出相關的附屬動漫。因此，當影片上映的時候，所謂忠實粉絲或忠實影迷基本為O。在這種情況下，票房慘淡也算是情理之中了。
後來的《大聖歸來》，之所以引發了一波觀影熱潮，顯然是離不開其傳統文化的底蘊。
《西遊記》早已是家喻戶曉，當提到“大聖”這個名字時，觀眾們無不對孫大聖的習性和故事瞭如指掌。這可以說是為“大聖”這個IP，做了很好的前期鋪墊。
而2019年《哪吒之魔童降世》再掀國漫狂潮，也一樣得意於傳統文化的鋪墊。
眾所周知，"哪吒"也是中國神話人物中的一大IP，其家喻戶曉的程度幾乎可以與"孫悟空"孫大聖相媲美。電影《哪吒之魔童降世》的火爆，顯然離不開"哪吒"這一國民大IP一直以來在觀眾心目中的影響力。本文為“大象看戲”原創發佈。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！
富有傳統文化底蘊的IP，自有其歷史悠久的國民性鋪墊。而作為原創性漫畫，一般人並不瞭解其中的角色背景，這就需要創作者自己下功夫去做好相關的鋪墊。
電影《熊出沒》的成功，正好就說明了這一點。
《熊出沒》在出電影之前，其劇集在電視上基本上也稱得上是家喻戶曉了。小孩子自不必說，許多家長在孩子的影響下對這個動畫也非常瞭解了。
這就是《熊出沒》所做的國民性鋪墊。所以，當電影《熊出沒》推出的時候，喜歡這個動畫的小朋友，自然會“帶上”爸爸媽媽爺爺奶奶外公外婆等人，前去貢獻票房。
《魁拔》上映之前沒有任何鋪墊，更談不上“國民性鋪墊”了。何況，前面提到“魁拔故事的世界觀太過龐大”，沒有任何鋪墊就倉促上映，又能有幾個觀眾看得明白。
期望對角色背景一片空白的觀眾，在短短八九十分鐘內就積累起對故事及人物留下一個深刻的印象，這無疑是強人所難。觀眾對影片的好感度很不理想，也就是情理之中的事了。
影片目標觀眾定位模糊
電影《魁拔》的目標觀眾，定位在12歲以上的青少年。但其超級龐大的世界觀，可能成年人都不一定能夠很快理清。而要理解其中的各種設定，就更難了。
當時，很多動漫公司都專注於做兒童動漫。青青樹想成為第一個吃螃蟹的人，決意做一個讓成年人也喜歡看的動漫。這確實是一次很勇敢的嘗試，值得肯定！
但想要突破國漫只有兒童動漫的屏障，並不是一件簡單的事。尤其是，當時的國漫並不被看好。影片本身的目標觀眾定位模糊，自然就難以獲得理想的票房。
目標觀眾的定位，直接決定了一部影片的受眾面。《魁拔》雖然將目標觀眾定位在12歲以上的青少年，看似明確，實則卻很模糊。既想照顧未成年的青少年，又想攬下成年人。如此定位，勢必影響影片的故事設定。
《魁拔》屬於“熱血型”的影片，非常適合擁有"妖俠夢"的人觀看，能夠燃起這部分觀眾心中的熱血。但妖俠之間的對話富含深意，初中生和小學生因為閱歷尚淺，並不能理解其中的道理。
因此，這部影片其實更適合喜歡看動漫的富有熱血的高中生或大學生觀看。
影片的宣傳營銷很不到位
很多影片在未上映之前，都會進行儘可能的大力宣傳。或者接連不斷地放出預告片，或者在各類媒體上廣而告之，或者進行全國範圍的路演......各種宣傳鋪天蓋地，手法千奇百怪。
然而，電影《魁拔》在上映前，並沒有進行很好的宣傳。極為有限的一些宣傳，也做得很不到位。直到第三部《魁拔》出來好一段時間之後，才算有那麼一部分影迷知道了這樣一個系列的影片。
很多電影未映先火，這其中的道道確實值得《魁拔》的創作者們好好深思和學習。
在網絡時代，宣傳的方式千變萬化、應有盡有。除了前面提到的不斷放出預告片、在各類媒體上廣而告之、進行全國範圍的路演之外，其實還有很多很多的宣傳方式。
“魁拔”第四部採取了眾籌的方式，在短短60天內眾籌到了3785377元，超出目標270多萬元，成為迄今為止最成功的一次動畫電影眾籌。
這一方式不僅解決了影片製作的資金問題，還在一定程度上為《魁拔4》做了一次很好的宣傳。有了這樣的“鋪墊”，相信2020年的《魁拔4》票房可期。
文/星浪
2019年，隨著《哪吒之魔童降世》的熱映，國漫又一次進入大家的視野。該片以勢如破竹之勢不斷創出各項票房紀錄，無疑體現了觀眾們對國漫的大力支持。
《哪吒》熱映之際，不能不讓人想起曾經被稱為國漫崛起之作的《魁拔》。有消息稱，“魁拔”第四部將於2020年上映，這不禁令人充滿期待。
儘管“魁拔”前三部的票房著實難看，但畢竟是國漫的崛起之作，影迷們無不期待第四部能打個翻身仗。還有很多當時錯過了在影院觀賞前三部的影迷朋友，想著要借第四部補上之前的電影票。
說到“魁拔”前三部難看的票房，還真是讓人耿耿於懷。連續三部的票房都很難看，想必就不是偶然的了。那麼，被譽為“國產動畫電影一抹驚鴻”的《魁拔》，為什麼叫好不叫座呢？
魁拔的故事世界觀太大
劇情的問題是任何一部影片最為核心的問題。因為，觀眾觀影首先是來觀賞一個能夠吸引人的故事。
有朋友覺得，作為魁拔的蠻吉跟隨其他妖俠去殺掉曾經的魁拔部下，這一設定很不討巧。其實，這一設定並沒有什麼不妥的。畢竟，當時的蠻吉並不知道自己就是魁拔。
因為深受蠻大人的影響，蠻吉堅定地認為魁拔就是邪惡的反派，反派的部下當然也是惡棍。殺掉這些“惡棍”，在當時的蠻吉看來，自然就是“正義之舉”了。
所以，《魁拔》的劇情問題並不在這一設定上。《魁拔》在劇情方面最大的問題是：世界觀太大了。
故事主線多達12個地上種族設定，76條魁拔的編年史以及獨立的異世界設定。主線之後，還有第4代魁拔迷麟和12妖的故事......如此龐大的世界觀，僅靠一兩部影片是很難講清楚的。
多數觀眾並不會為了解其背景而去閱讀有關《魁拔》的其他作品，他們只是看電影。由於對龐雜的背景不甚瞭解，看起來自然是一頭霧水。
由於世界觀過於龐大，第一部《魁拔》並沒能很好的解釋清楚魁拔為什麼被天地界所追殺。十二妖也都有一段背景故事，但影片僅展示了幾位。這樣的處理，對於角色的塑造，其影響是致命的。除此之外，紋耀制度的由來、天界地界以及曲境等謎團，影片也沒有給出比較清晰的解釋。
第一部《魁拔》上映後，“魁拔”系列世界觀手冊《魁拔之書》出版。該書講述了第四代魁拔迷麟的故事，讓人真切感受到：魁拔的背景實在是太深厚了。
需要一本書才能講完魁拔之前的故事，也難怪那些只想看電影的觀眾看不懂《魁拔》裡的人物關係，也不能理解其中的一些設定。
影片推出太過倉促
《魁拔》所處的年代，是國漫不被看好的年代。那些有歷史人物模型的國漫都不被看好，就更不用說像《魁拔》這樣的原創動漫了。
加之，電影《魁拔》在上映之前，並沒有推出相關的附屬動漫。因此，當影片上映的時候，所謂忠實粉絲或忠實影迷基本為O。在這種情況下，票房慘淡也算是情理之中了。
後來的《大聖歸來》，之所以引發了一波觀影熱潮，顯然是離不開其傳統文化的底蘊。
《西遊記》早已是家喻戶曉，當提到“大聖”這個名字時，觀眾們無不對孫大聖的習性和故事瞭如指掌。這可以說是為“大聖”這個IP，做了很好的前期鋪墊。
而2019年《哪吒之魔童降世》再掀國漫狂潮，也一樣得意於傳統文化的鋪墊。
眾所周知，"哪吒"也是中國神話人物中的一大IP，其家喻戶曉的程度幾乎可以與"孫悟空"孫大聖相媲美。電影《哪吒之魔童降世》的火爆，顯然離不開"哪吒"這一國民大IP一直以來在觀眾心目中的影響力。本文為“大象看戲”原創發佈。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！
富有傳統文化底蘊的IP，自有其歷史悠久的國民性鋪墊。而作為原創性漫畫，一般人並不瞭解其中的角色背景，這就需要創作者自己下功夫去做好相關的鋪墊。
電影《熊出沒》的成功，正好就說明了這一點。
《熊出沒》在出電影之前，其劇集在電視上基本上也稱得上是家喻戶曉了。小孩子自不必說，許多家長在孩子的影響下對這個動畫也非常瞭解了。
這就是《熊出沒》所做的國民性鋪墊。所以，當電影《熊出沒》推出的時候，喜歡這個動畫的小朋友，自然會“帶上”爸爸媽媽爺爺奶奶外公外婆等人，前去貢獻票房。
《魁拔》上映之前沒有任何鋪墊，更談不上“國民性鋪墊”了。何況，前面提到“魁拔故事的世界觀太過龐大”，沒有任何鋪墊就倉促上映，又能有幾個觀眾看得明白。
期望對角色背景一片空白的觀眾，在短短八九十分鐘內就積累起對故事及人物留下一個深刻的印象，這無疑是強人所難。觀眾對影片的好感度很不理想，也就是情理之中的事了。
影片目標觀眾定位模糊
電影《魁拔》的目標觀眾，定位在12歲以上的青少年。但其超級龐大的世界觀，可能成年人都不一定能夠很快理清。而要理解其中的各種設定，就更難了。
當時，很多動漫公司都專注於做兒童動漫。青青樹想成為第一個吃螃蟹的人，決意做一個讓成年人也喜歡看的動漫。這確實是一次很勇敢的嘗試，值得肯定！
但想要突破國漫只有兒童動漫的屏障，並不是一件簡單的事。尤其是，當時的國漫並不被看好。影片本身的目標觀眾定位模糊，自然就難以獲得理想的票房。
目標觀眾的定位，直接決定了一部影片的受眾面。《魁拔》雖然將目標觀眾定位在12歲以上的青少年，看似明確，實則卻很模糊。既想照顧未成年的青少年，又想攬下成年人。如此定位，勢必影響影片的故事設定。
《魁拔》屬於“熱血型”的影片，非常適合擁有"妖俠夢"的人觀看，能夠燃起這部分觀眾心中的熱血。但妖俠之間的對話富含深意，初中生和小學生因為閱歷尚淺，並不能理解其中的道理。
因此，這部影片其實更適合喜歡看動漫的富有熱血的高中生或大學生觀看。
影片的宣傳營銷很不到位
很多影片在未上映之前，都會進行儘可能的大力宣傳。或者接連不斷地放出預告片，或者在各類媒體上廣而告之，或者進行全國範圍的路演......各種宣傳鋪天蓋地，手法千奇百怪。
然而，電影《魁拔》在上映前，並沒有進行很好的宣傳。極為有限的一些宣傳，也做得很不到位。直到第三部《魁拔》出來好一段時間之後，才算有那麼一部分影迷知道了這樣一個系列的影片。
很多電影未映先火，這其中的道道確實值得《魁拔》的創作者們好好深思和學習。
在網絡時代，宣傳的方式千變萬化、應有盡有。除了前面提到的不斷放出預告片、在各類媒體上廣而告之、進行全國範圍的路演之外，其實還有很多很多的宣傳方式。
“魁拔”第四部採取了眾籌的方式，在短短60天內眾籌到了3785377元，超出目標270多萬元，成為迄今為止最成功的一次動畫電影眾籌。
這一方式不僅解決了影片製作的資金問題，還在一定程度上為《魁拔4》做了一次很好的宣傳。有了這樣的“鋪墊”，相信2020年的《魁拔4》票房可期。
好的國漫往往是歷久彌新的，它所蘊含的價值也會經久流長。一時的埋沒，情有可原。是金子，總有發光的一天。但一直都不發光的話，難免不讓人懷疑其是否真是金子。
好在《魁拔》三部影片下來，雖票房慘淡，但卻收穫了一大堆忠實粉絲，這也是不爭的事實。有了這一大堆忠實粉絲打底，相信《魁拔4》能夠閃耀出燦爛的光芒，更相信我們的國漫一定會有一個美好的未來！【大象看戲】讓娛樂更有價值*.*一起來吧！