'張國立的《康熙微服私訪記》，為什麼是部經典的電視劇'
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
所以看，這兩部戲說劇的模式都是一樣的，如果詳細對比，連角色人物和劇情的設置，都能看到相似之處。
《戲說乾隆》電視劇一開始，劇情如下：
乾隆借上朝之機，巧妙洞悉朝廷中瀰漫的嚴重貪贓腐敗，決計以“四爺”身份微服私訪下江南。
《康熙微服私訪記》電視劇一開始，劇情如下：
五蓮縣縣令羅世長私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背後則是災民不斷，忠臣隱瞞不報的事實，於是康熙決定親自出馬。
這麼一看，兩部劇的劇情設置是多麼的相似，明顯都是‘戲說野史’的一種方式。公正廉明的皇帝因為朝中一件事，發現民間有冤情，擔心自己盛大出巡官員會欺上瞞下，於是就選擇了微服私訪。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
所以看，這兩部戲說劇的模式都是一樣的，如果詳細對比，連角色人物和劇情的設置，都能看到相似之處。
《戲說乾隆》電視劇一開始，劇情如下：
乾隆借上朝之機，巧妙洞悉朝廷中瀰漫的嚴重貪贓腐敗，決計以“四爺”身份微服私訪下江南。
《康熙微服私訪記》電視劇一開始，劇情如下：
五蓮縣縣令羅世長私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背後則是災民不斷，忠臣隱瞞不報的事實，於是康熙決定親自出馬。
這麼一看，兩部劇的劇情設置是多麼的相似，明顯都是‘戲說野史’的一種方式。公正廉明的皇帝因為朝中一件事，發現民間有冤情，擔心自己盛大出巡官員會欺上瞞下，於是就選擇了微服私訪。
這與中國傳統文化當中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝為自己主持公道，並無二致。
但模式只是成功的基礎，並不是絕對的理由，《康熙微服私訪記》為什麼會非常成功呢？
首先，演員方面當然不用提了
國內一些早期電視劇，演員陣容是真的非常強大，《康熙微服私訪記》這部電視劇的演員，現在看來演員陣容不算強大。
男主角張國立和女主角鄧婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃紅的劉淼，還有楊若兮，高虎，龔蓓苾，蔣勤勤等等演員，但並不是常駐更像是客串。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
所以看，這兩部戲說劇的模式都是一樣的，如果詳細對比，連角色人物和劇情的設置，都能看到相似之處。
《戲說乾隆》電視劇一開始，劇情如下：
乾隆借上朝之機，巧妙洞悉朝廷中瀰漫的嚴重貪贓腐敗，決計以“四爺”身份微服私訪下江南。
《康熙微服私訪記》電視劇一開始，劇情如下：
五蓮縣縣令羅世長私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背後則是災民不斷，忠臣隱瞞不報的事實，於是康熙決定親自出馬。
這麼一看，兩部劇的劇情設置是多麼的相似，明顯都是‘戲說野史’的一種方式。公正廉明的皇帝因為朝中一件事，發現民間有冤情，擔心自己盛大出巡官員會欺上瞞下，於是就選擇了微服私訪。
這與中國傳統文化當中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝為自己主持公道，並無二致。
但模式只是成功的基礎，並不是絕對的理由，《康熙微服私訪記》為什麼會非常成功呢？
首先，演員方面當然不用提了
國內一些早期電視劇，演員陣容是真的非常強大，《康熙微服私訪記》這部電視劇的演員，現在看來演員陣容不算強大。
男主角張國立和女主角鄧婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃紅的劉淼，還有楊若兮，高虎，龔蓓苾，蔣勤勤等等演員，但並不是常駐更像是客串。
像裡面重要角色，演三德子的演員趙亮，和演法印的演員侯堃，演小桃紅的演員劉淼，基本都退出了娛樂圈，談不上多麼知名了。
但早期的電視劇有個好處，與現在千篇一律的臉不同，無論長相和氣質都各有特點，在演技方面也都不錯，至少塑造的每個角色都立得住，讓觀眾印象深刻。
其次，當然是故事劇情的優秀了。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
所以看，這兩部戲說劇的模式都是一樣的，如果詳細對比，連角色人物和劇情的設置，都能看到相似之處。
《戲說乾隆》電視劇一開始，劇情如下：
乾隆借上朝之機，巧妙洞悉朝廷中瀰漫的嚴重貪贓腐敗，決計以“四爺”身份微服私訪下江南。
《康熙微服私訪記》電視劇一開始，劇情如下：
五蓮縣縣令羅世長私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背後則是災民不斷，忠臣隱瞞不報的事實，於是康熙決定親自出馬。
這麼一看，兩部劇的劇情設置是多麼的相似，明顯都是‘戲說野史’的一種方式。公正廉明的皇帝因為朝中一件事，發現民間有冤情，擔心自己盛大出巡官員會欺上瞞下，於是就選擇了微服私訪。
這與中國傳統文化當中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝為自己主持公道，並無二致。
但模式只是成功的基礎，並不是絕對的理由，《康熙微服私訪記》為什麼會非常成功呢？
首先，演員方面當然不用提了
國內一些早期電視劇，演員陣容是真的非常強大，《康熙微服私訪記》這部電視劇的演員，現在看來演員陣容不算強大。
男主角張國立和女主角鄧婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃紅的劉淼，還有楊若兮，高虎，龔蓓苾，蔣勤勤等等演員，但並不是常駐更像是客串。
像裡面重要角色，演三德子的演員趙亮，和演法印的演員侯堃，演小桃紅的演員劉淼，基本都退出了娛樂圈，談不上多麼知名了。
但早期的電視劇有個好處，與現在千篇一律的臉不同，無論長相和氣質都各有特點，在演技方面也都不錯，至少塑造的每個角色都立得住，讓觀眾印象深刻。
其次，當然是故事劇情的優秀了。
《康熙微服私訪記1》裡四個故事，每個故事又都拍得妙趣橫生。觀眾最後知道貪官壞人會伏法被誅，又被中間有趣的過程，逗得哈哈大笑，覺得非常有意思。
如首個故事《犁頭記》裡，康熙等人來到章丘，康熙為了體察民情，換了一身叫花子的髒衣服。康熙在街頭，竟和眾丐打成了一片，有個孩童乞丐帶他加入了丐幫，後來發現了丐幫幫主是錦紅。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
所以看，這兩部戲說劇的模式都是一樣的，如果詳細對比，連角色人物和劇情的設置，都能看到相似之處。
《戲說乾隆》電視劇一開始，劇情如下：
乾隆借上朝之機，巧妙洞悉朝廷中瀰漫的嚴重貪贓腐敗，決計以“四爺”身份微服私訪下江南。
《康熙微服私訪記》電視劇一開始，劇情如下：
五蓮縣縣令羅世長私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背後則是災民不斷，忠臣隱瞞不報的事實，於是康熙決定親自出馬。
這麼一看，兩部劇的劇情設置是多麼的相似，明顯都是‘戲說野史’的一種方式。公正廉明的皇帝因為朝中一件事，發現民間有冤情，擔心自己盛大出巡官員會欺上瞞下，於是就選擇了微服私訪。
這與中國傳統文化當中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝為自己主持公道，並無二致。
但模式只是成功的基礎，並不是絕對的理由，《康熙微服私訪記》為什麼會非常成功呢？
首先，演員方面當然不用提了
國內一些早期電視劇，演員陣容是真的非常強大，《康熙微服私訪記》這部電視劇的演員，現在看來演員陣容不算強大。
男主角張國立和女主角鄧婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃紅的劉淼，還有楊若兮，高虎，龔蓓苾，蔣勤勤等等演員，但並不是常駐更像是客串。
像裡面重要角色，演三德子的演員趙亮，和演法印的演員侯堃，演小桃紅的演員劉淼，基本都退出了娛樂圈，談不上多麼知名了。
但早期的電視劇有個好處，與現在千篇一律的臉不同，無論長相和氣質都各有特點，在演技方面也都不錯，至少塑造的每個角色都立得住，讓觀眾印象深刻。
其次，當然是故事劇情的優秀了。
《康熙微服私訪記1》裡四個故事，每個故事又都拍得妙趣橫生。觀眾最後知道貪官壞人會伏法被誅，又被中間有趣的過程，逗得哈哈大笑，覺得非常有意思。
如首個故事《犁頭記》裡，康熙等人來到章丘，康熙為了體察民情，換了一身叫花子的髒衣服。康熙在街頭，竟和眾丐打成了一片，有個孩童乞丐帶他加入了丐幫，後來發現了丐幫幫主是錦紅。
錦紅是為了要救羅世長，康熙在裡面周旋，還通知宜妃去通知八府巡按於世龍。宜妃照做過後，但貪官洪原道還是想先下手為強，還是決定對羅世長用酷刑，幸虧三德子等人最終趕到了。
另一邊，宜妃擔心微服私訪的康熙捱餓，又不能暴露身份，最終就想了一個“舍粥行善”的辦法。
這麼一來，最終造成街頭上善人追著叫花子要舍粥的場面，非常的搞笑又滑稽。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
所以看，這兩部戲說劇的模式都是一樣的，如果詳細對比，連角色人物和劇情的設置，都能看到相似之處。
《戲說乾隆》電視劇一開始，劇情如下：
乾隆借上朝之機，巧妙洞悉朝廷中瀰漫的嚴重貪贓腐敗，決計以“四爺”身份微服私訪下江南。
《康熙微服私訪記》電視劇一開始，劇情如下：
五蓮縣縣令羅世長私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背後則是災民不斷，忠臣隱瞞不報的事實，於是康熙決定親自出馬。
這麼一看，兩部劇的劇情設置是多麼的相似，明顯都是‘戲說野史’的一種方式。公正廉明的皇帝因為朝中一件事，發現民間有冤情，擔心自己盛大出巡官員會欺上瞞下，於是就選擇了微服私訪。
這與中國傳統文化當中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝為自己主持公道，並無二致。
但模式只是成功的基礎，並不是絕對的理由，《康熙微服私訪記》為什麼會非常成功呢？
首先，演員方面當然不用提了
國內一些早期電視劇，演員陣容是真的非常強大，《康熙微服私訪記》這部電視劇的演員，現在看來演員陣容不算強大。
男主角張國立和女主角鄧婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃紅的劉淼，還有楊若兮，高虎，龔蓓苾，蔣勤勤等等演員，但並不是常駐更像是客串。
像裡面重要角色，演三德子的演員趙亮，和演法印的演員侯堃，演小桃紅的演員劉淼，基本都退出了娛樂圈，談不上多麼知名了。
但早期的電視劇有個好處，與現在千篇一律的臉不同，無論長相和氣質都各有特點，在演技方面也都不錯，至少塑造的每個角色都立得住，讓觀眾印象深刻。
其次，當然是故事劇情的優秀了。
《康熙微服私訪記1》裡四個故事，每個故事又都拍得妙趣橫生。觀眾最後知道貪官壞人會伏法被誅，又被中間有趣的過程，逗得哈哈大笑，覺得非常有意思。
如首個故事《犁頭記》裡，康熙等人來到章丘，康熙為了體察民情，換了一身叫花子的髒衣服。康熙在街頭，竟和眾丐打成了一片，有個孩童乞丐帶他加入了丐幫，後來發現了丐幫幫主是錦紅。
錦紅是為了要救羅世長，康熙在裡面周旋，還通知宜妃去通知八府巡按於世龍。宜妃照做過後，但貪官洪原道還是想先下手為強，還是決定對羅世長用酷刑，幸虧三德子等人最終趕到了。
另一邊，宜妃擔心微服私訪的康熙捱餓，又不能暴露身份，最終就想了一個“舍粥行善”的辦法。
這麼一來，最終造成街頭上善人追著叫花子要舍粥的場面，非常的搞笑又滑稽。
而康熙每一次微服私訪，體察民間疾苦（當然還有和美女風流），那些貪官汙吏不識身份放狠話，當康熙亮出身份的時候，那種反轉的“打臉”感。
一如經典臺詞‘於世龍救駕來遲’那浩大的場面，伴隨著貪官汙吏臉上僵化的笑容，最終主持了正義，都讓觀眾有一種很爽快的感覺。
文|令狐伯光
張國立主演的《康熙微服私訪記》，確實是比較經典的內地古裝劇。並且，與《鐵齒銅牙紀曉嵐》，堪稱內地兩大經典的清宮戲說劇。
內地電視劇的歷史，伯光曾經寫過，在1978年改革開放到1991年正式結束之間，這十我年處於計劃經濟向市場經濟轉型當中。
而計劃經濟時期，內地文藝圈都是官方導向，用藝術家去堆的模式。所以擅長的電視劇基本是歷史劇，年代劇和戰爭劇這種嚴肅劇集。
而古裝戲說劇內地開始並不擅長，當時擅長拍的是中國港臺地區。
如1991年，鄭少秋和趙雅芝主演的《戲說乾隆》，再到後來引起轟動的1998年瓊瑤的《還珠格格》。
拍攝於1997年的《康熙微服私訪記》，雖然比《還珠格格》早了一個年頭。但這部劇的方方面面，確實大量受到《戲說乾隆》這種戲說劇的影響。
在此之前，內地歷史劇都是《三國演義》《東周列國志》這種嚴肅劇集，同年播出的清朝背景的《雍正王朝》，雖然是》改編自二月河同名長篇小說。但導演和編劇，以歷史人物，朝代為背景，講述他們認為的歷史故事，成為大家公認的歷史正劇。
但《康熙微服私訪記》不同，它從故事上就取材民間的野史。
如戲說劇代表《戲說乾隆》，它取材歷史上“乾隆下江南”野史裡發生的種種風流事蹟，其記載大多數在正史中不被承認。
《康熙微服私訪記》呢，它同樣取材康熙在位時候的出巡，歷史記載，康熙在位時出巡有三百多次，出巡的目的有很多，什麼體恤民情，什麼考察地方官員，什麼視察水利等等。
但是在正史《清史》上，並沒有記載康熙微服私訪的事蹟，這個明顯是歷史上康熙出巡民間次數太多，建立很高的功績，在民間樹立東民如子的形象。
一如乾隆下江南的風流韻事，民間的百姓們，當然就編寫出康熙微服私訪，在民間懲惡揚善，治理國家的故事。
經典戲說劇《戲說乾隆》，整部劇講述了《江南除霸》《西滇風雲》《宮闈驚變》三個大故事。
《康熙微服私訪記1》，整部劇講述了《犁頭記》《八寶粥記》《銅鼎記》《紫砂記》四個故事。
所以看，這兩部戲說劇的模式都是一樣的，如果詳細對比，連角色人物和劇情的設置，都能看到相似之處。
《戲說乾隆》電視劇一開始，劇情如下：
乾隆借上朝之機，巧妙洞悉朝廷中瀰漫的嚴重貪贓腐敗，決計以“四爺”身份微服私訪下江南。
《康熙微服私訪記》電視劇一開始，劇情如下：
五蓮縣縣令羅世長私分庫中稅糧一事引起了康熙的重視，而這起事件背後則是災民不斷，忠臣隱瞞不報的事實，於是康熙決定親自出馬。
這麼一看，兩部劇的劇情設置是多麼的相似，明顯都是‘戲說野史’的一種方式。公正廉明的皇帝因為朝中一件事，發現民間有冤情，擔心自己盛大出巡官員會欺上瞞下，於是就選擇了微服私訪。
這與中國傳統文化當中，百姓渴望公正的父母官，八府巡按，英明的皇帝為自己主持公道，並無二致。
但模式只是成功的基礎，並不是絕對的理由，《康熙微服私訪記》為什麼會非常成功呢？
首先，演員方面當然不用提了
國內一些早期電視劇，演員陣容是真的非常強大，《康熙微服私訪記》這部電視劇的演員，現在看來演員陣容不算強大。
男主角張國立和女主角鄧婕不提，再到演三德子的越亮，演法印的侯堃，再到演小桃紅的劉淼，還有楊若兮，高虎，龔蓓苾，蔣勤勤等等演員，但並不是常駐更像是客串。
像裡面重要角色，演三德子的演員趙亮，和演法印的演員侯堃，演小桃紅的演員劉淼，基本都退出了娛樂圈，談不上多麼知名了。
但早期的電視劇有個好處，與現在千篇一律的臉不同，無論長相和氣質都各有特點，在演技方面也都不錯，至少塑造的每個角色都立得住，讓觀眾印象深刻。
其次，當然是故事劇情的優秀了。
《康熙微服私訪記1》裡四個故事，每個故事又都拍得妙趣橫生。觀眾最後知道貪官壞人會伏法被誅，又被中間有趣的過程，逗得哈哈大笑，覺得非常有意思。
如首個故事《犁頭記》裡，康熙等人來到章丘，康熙為了體察民情，換了一身叫花子的髒衣服。康熙在街頭，竟和眾丐打成了一片，有個孩童乞丐帶他加入了丐幫，後來發現了丐幫幫主是錦紅。
錦紅是為了要救羅世長，康熙在裡面周旋，還通知宜妃去通知八府巡按於世龍。宜妃照做過後，但貪官洪原道還是想先下手為強，還是決定對羅世長用酷刑，幸虧三德子等人最終趕到了。
另一邊，宜妃擔心微服私訪的康熙捱餓，又不能暴露身份，最終就想了一個“舍粥行善”的辦法。
這麼一來，最終造成街頭上善人追著叫花子要舍粥的場面，非常的搞笑又滑稽。
而康熙每一次微服私訪，體察民間疾苦（當然還有和美女風流），那些貪官汙吏不識身份放狠話，當康熙亮出身份的時候，那種反轉的“打臉”感。
一如經典臺詞‘於世龍救駕來遲’那浩大的場面，伴隨著貪官汙吏臉上僵化的笑容，最終主持了正義，都讓觀眾有一種很爽快的感覺。
最後，張國立導演主演的《康熙微服私訪》為何經典，因為它是學習港臺戲說劇，但本身在各個方面，都做到非常不錯的電視劇，為中國內地拍得最好的兩大戲說劇之一。
更多關於《康熙微服私訪記》的問題，歡迎大家關注和討論！