【軍武次位面】作者：書劍為酒
現象級電視劇《人民的名義》毫無徵兆的火了，並且據數據顯示收視率一度破五，可以說是中國電視劇歷史上收視成績最好的電視劇之一。中國的電視劇，額(⊙o⊙)…
中國電視劇中有一個重要的組成部分，抗日題材電視劇。這類電視劇曾經是國劇良心，但是隨著市場經濟大潮的來臨，這類電視劇開始出現越來越多的雷劇，其天雷滾滾，扯淡與雷人起飛，奇葩與腦殘一色，讓人忍俊不禁。很多抗日題材電視劇出現服裝、道具、臺詞等多方面的缺點問題，因其與史實出入較大，侮辱觀眾智商，故獲封為抗日神劇。
前段時間有部神劇因其侮辱觀眾之過分，冒犯觀眾情節之嚴重，引來一片罵聲，這部神劇叫作《敵後便衣隊傳奇》在第一集裡就已經讓人體會到有多神奇了。第一集，紅軍準備成立淮北軍區淮北便衣大隊，按照軍旅劇的老套路，便衣隊員自然要優中選優。
於是，我們的主角馬洛上線了，馬洛號稱是爆破王。從上場開始就一股睥睨天下的氣勢，然後他掏出來了自己準備的包子，並且馬洛同志細心的跟首長解釋，這包子是專門用來孝敬小鬼子的，咬一口扔出去就炸了。並且馬洛同志發揮了比什麼愛迪生、諾貝爾牛了不知道多少倍的發明技能，他發明了西紅柿雷，黃瓜雷，胡蘿蔔雷，辣椒雷……都是為了打小鬼子發明的。
侮辱觀眾智商之無所不用其極令人髮指。這已不是第一部出現這類雷人情節的電視劇了。
神劇《抗日奇俠》中有手撕鬼子，鷹爪掏心，中國功夫躲子彈等超越人類身體極限的技能。
神劇《箭在弦上》劇中一位女弓箭手不幸遭遇日、偽侮辱，隨後立刻戰鬥力爆表，直接原地躥升到半空之後，褲子自動穿好，並且點名一樣用弓箭在幾十秒內幹掉了幾十個日軍、偽軍官兵。寒冰射手都趕不上她猛。
神劇《一起打鬼子》中“銀妹”與愛人在敵軍面前又是接吻又是愛撫，並且從褲襠裡摸出了手榴彈和敵人同歸於盡。
神劇《向著炮火前進》吳奇隆的一身帥氣裝束自帶ｂｕｇ，在每次英雄戰鬥之後必有帥炸姿勢，有時還自備歐式真皮沙發，比資本家還資本家。
神劇《五臺山抗日傳奇》 中有３０多個妙齡尼姑上陣殺日本鬼子的場景，並且戰鬥力爆表，五臺山沒軍隊有和尚也行啊。
《永不磨滅的番號》中，一位重要配角在最後的戰役中憑藉神力和精準判斷，把木柄手榴彈扔上天空，直接炸了正在飛行的日軍戰機。（其實除了這個細節，這個片子總體質量尚算過關）。
這些神劇真如過江之鯽，不一而足，這裡只表述一部分，比這更雷的場景則是令人不敢睜眼看了。不過抗日神劇的泛濫確實把觀眾折磨瘋了，很大一部分觀眾看到抗日題材電視劇就會失去信心。那麼抗日神劇為何頻頻出現呢？今天我們就來深究一下：
1、我們都是受害者
軍旅類題材電視劇在中國廣受歡迎，作為一個重要分支，抗戰類影視作品從上世紀三四十年代便已經出現。到了電視劇產業發達的現代更是百花齊放，甚至在某種程度上受歡迎程度超過了都市劇。觀眾愛看，自然製作量就足夠大，抗日題材電視劇由於政治正確也更容易通過審查。比起大製作的仙俠玄幻類電視劇，電視臺購買也沒多少壓力，再加上本身中日民族之間的心結未解，這類電視劇想不火都難。
拍出了著名電影《南京南京》的陸川導演曾經努力推動把此片出口到日本，他在解釋為何中國產生大量抗日劇時就指出：民眾的戰爭傷痛還未撫平。這是句公道話，東亞民族本身就是重視歷史重視祖先的，這和民族文化有關。並且抗日戰爭絕對是中國有史以來傷亡最慘重的戰爭之一，我們經過艱苦卓絕的努力最終贏得了勝利。但是我們付出的代價太大了，軍隊的傷亡人數達到數百萬人，民眾的傷亡人數更是以千萬計，經濟損失就更不用說了。中國作為受害者，在面對這段歷史時始終是“受害者情緒”難以撫平，對這段歷史多有渲染和加工也是一次次回顧那場保家衛國的民族之戰。
2、這是個掙錢的事兒
抗日劇有一個特點是短平快，比起其他大製作，見效慢的電視劇作品而言，一部中等成本的抗日類電視劇拍攝成本一般不會超過一千萬，拍攝地一個橫店就能全部搞定。之前新聞媒體曾經有爆料稱在橫店一年要死八億鬼子，這還真不是句笑談。在五年之內，大陸每年都會產出超過五十部抗日題材類影視作品。這些作品大多數投資成本不大，但是卻都是衝著掙錢去的，況且受眾群穩定，中老年男性觀眾作為主力軍在持續保證收視率，甚至被眾多網友黑到沒朋友的《抗日奇俠》也在某電視臺賣出了單集２００萬元的高價，也有很多明星通過拍攝這一類電視劇再次翻紅，或者人氣暴漲。既然拍這類片子風險夠小，基本上會掙一筆，黑眼珠子盯著白銀，為何不拍呢？於是利益面前，大家都紅了眼。
3 編劇青黃不接
中國的大部分編劇有個壞毛病，在面對一個成型小說時喜歡亂動手腳，不動兩筆就顯示不出自己的主導權和改編權。在抗日劇這類作品中，編劇們則更是發揮腦洞，無所不用其極，對他們而言，只有在畫面上做到足夠吸引人和非同一般，那才是能力。而大部分編劇對這一塊的歷史知識是缺失的，軍事文化素養和歷史文化素養的嚴重缺乏不是一個兩個編劇的存在就能解決的問題。甚至一些小成本劇組為了節省成本為可以選擇一些相對價錢便宜的年輕編劇，甚至是一些寫架空文章的網絡寫手來操刀劇本，寫出來的東西可想而知。總之，能夠寫出來好劇本的編劇就那些，中國的影視市場有沒有一套完整的人才培養體系和上升渠道，優秀編劇的青黃不接在抗日神劇這塊地上結出了最壞的果實。
4 過審是個技術活
在對於抗日類影視作品的監管上，廣電總局算是能夠網開一面。從傳統電視作品的宣教目的出發，這類片子還是有其正面作用的，所以比起真正有思想性的作品，這類電視劇在審片階段遇到的困難小得多。當然對於抗日劇、偶像化、青春化、娛樂化的潮流廣電總局出臺了一些措施試圖制止這種風氣，但是市場經濟大潮之下，大量熱錢的湧入又豈是簡單的行政命令能夠制止的。
當然，對於審核這一問題，真正有經驗的抗日劇導演們早已經是經久戰陣，他們甚至總結出了一套自己的觸雷點：中國的國民性、日軍的人性、具體的戰鬥情況……只要不碰這些，片子基本會過審。但是能夠深入表現國民性和戰爭中的人性往往是戰爭劇中最能打動人心的地方，所以這也直接造成了導演們的出工不出力和編劇的陽奉陰違。既然要把日本人弄得簡單化，典型化，反面化才更容易過審，那我費那麼多勁幹嘛？
美國人也拍抗敵神劇，但是從不避諱己方士兵在面對強大敵人時的怯懦，因為這是人性。日本人也有抗美神劇，但是不盲目歌頌自己的所謂武士道，在對於美軍、俄軍、清軍的刻畫上則尊重歷史。如阪上之雲，永遠的零，日軍士兵也都是普普通通的人，並不是被軍國思想洗腦的機器。
抗日神劇最大的邏輯悖論在於，如果日軍真如刻畫的如此腦殘，那麼我們被一群腦殘壓著打了十四年，被人從東三省一路打到了廣西，那麼我們又算什麼呢？
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