《生化危機》女主參演首部華語電影，王大陸又毀電影了，票房堪憂
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《記憶大師》票房超《催眠大師》 華語電影工業化值得點贊
5月10日，陳正道導演的《記憶大師》，票房已達2.83億，突破上一部“大師電影”《催眠大師》，創造華語懸疑電影最新票房紀錄，目前正在攻向3億關口。黃渤、徐靜蕾、段奕宏、楊子姍等演員主演的《催眠大師》，是一部具有科幻色彩、發生在近未來的懸疑、偵破、推理電影，有著非常燒腦的結構，同時也對情感和真相進行解構，無論是推理還是真相、以及個人對於情感的複雜心態，推演都能夠達到邏輯自洽，這是一部非常有代表性的、具有電影工業正向度屬性的一次類型片創作，藝術質量和工業水準都得到了從容的發揮，這也是相對窄的目標觀眾群的懸疑電影能夠有3億票房的關鍵。
陳正道來自臺灣地區，目前事業發展重點在大陸，他在《記憶大師》中將華語電影對於近未來的表現方式向前狠狠地、紮實的推進。《記憶大師》將尋常電影中套路化的“雙重人格”，以“科學”（最起碼是藝術創作中可定義、可被觀眾理解和接受）的方式將之思維建築化，從而實現了做到了將軟科幻和硬推理結合在一起的嶄新創作模式。自從《銀翼殺手》成功之後，這種範式都是高手才能玩好的，有關記憶和人性、性格與命運的反覆勾連，指向複雜的未知世界，記憶中的佳作，根據菲利普·K·迪克小說改編為濫觴，諾蘭的《記憶碎片》《盜夢空間》和杜琪峰的《神探》等為上乘。
絕大多數有關記憶的電影，以被動失憶為主，而《記憶大師》則是主動失憶，並且是有著鏡像人物的任務對照，黃渤和他的對手的進度條始終在進行著終極PK，而這些創意都需要電影相當細緻、高還原的創造出來。《記憶大師》的美術、道具和服裝，都非常契合故事所要求，陳正道以舞臺化的空間，幾乎每個演員都必須演出兩個及以上的“狀態”，因為他們的角色在彼此的目光中，隨時可以成為（罪惡的或者無辜的）“他人”，這是“記憶”疊加帶來的創作樂趣，“人心”的動盪始終是觀眾最大的關注點。《記憶大師》中近未來有關記憶提取和儲存、再度釋放和湮滅的理論，是當前觀眾完全可以接受的想象，而且很多觀眾或許已經在看片的同時在設想自己需要刪除那些記憶和情緒，這當然是電影對於現實的一次撩撥。
即便《記憶大師》票房再創新高、創作上新意獲得認可，尤其是對於“真凶”的反轉再反轉是純粹建立在“建構與解構的遊戲”中，規則一開始就告訴了觀眾，障眼法其實早坦蕩蕩告訴了觀眾，戲法卻一直能夠充滿張力的玩下去，而調度、攝影和剪輯能夠完成劇本上的信息，毫無疑問，這才是《記憶大師》最大的收穫。兩部“大師電影”的成功，可以說是能夠帶出一支素質穩定、敢於打仗的隊伍。導演陳正道卻謙虛的給《記憶大師》僅打出3星的成績，稱“這是為自己的勇氣與野心點贊”，野心當然可以很大，勇氣值得鼓勵。
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