〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道，蟲子的生命力是很頑強的。劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：地球人因為巨大的科技差距，對三體人來說也處於“蟲子”的位置，而在地球上，人類花費千萬年也未能將蟲子滅絕，“蟲子從來就沒有被真正戰勝過。”
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道，蟲子的生命力是很頑強的。劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：地球人因為巨大的科技差距，對三體人來說也處於“蟲子”的位置，而在地球上，人類花費千萬年也未能將蟲子滅絕，“蟲子從來就沒有被真正戰勝過。”
而蟲子之所以無法戰勝，一是生存能力強（耗費資源小），二是繁殖能力強。從底層民眾和上層的關係來說，也與蟲子和人的關係類似：上層一方面需要底層的生產和消費能力，這樣經濟才得以運轉，社會才能維持正常的新陳代謝。同時，上層也不斷打壓底層，嫌棄他們佔據資源和空間，沒有生活質量和品味，並且還有反抗和取而代之的意識。
而底層維持自己生存的基本策略，就是繁衍後代：既然我無法在質量上打敗你，那麼就在數量上打敗你。
如果這種狀況得以保持，那麼底層和上層之間還能維持一種相對的平衡。然而社會的變遷帶來了一個新的問題，就是在相對富裕的國家會逐漸孕育出一箇中間階層，這個階層比上不足比下有餘，同時也一樣有著階級躍升的渴望。
在二戰之後，歐美等發達國家都選擇了用福利政策維持了一個相對龐大的中產階層，作為維持社會的穩定器。這種“紡錘形社會”一度被認為是未來社會的理想模型。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道，蟲子的生命力是很頑強的。劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：地球人因為巨大的科技差距，對三體人來說也處於“蟲子”的位置，而在地球上，人類花費千萬年也未能將蟲子滅絕，“蟲子從來就沒有被真正戰勝過。”
而蟲子之所以無法戰勝，一是生存能力強（耗費資源小），二是繁殖能力強。從底層民眾和上層的關係來說，也與蟲子和人的關係類似：上層一方面需要底層的生產和消費能力，這樣經濟才得以運轉，社會才能維持正常的新陳代謝。同時，上層也不斷打壓底層，嫌棄他們佔據資源和空間，沒有生活質量和品味，並且還有反抗和取而代之的意識。
而底層維持自己生存的基本策略，就是繁衍後代：既然我無法在質量上打敗你，那麼就在數量上打敗你。
如果這種狀況得以保持，那麼底層和上層之間還能維持一種相對的平衡。然而社會的變遷帶來了一個新的問題，就是在相對富裕的國家會逐漸孕育出一箇中間階層，這個階層比上不足比下有餘，同時也一樣有著階級躍升的渴望。
在二戰之後，歐美等發達國家都選擇了用福利政策維持了一個相對龐大的中產階層，作為維持社會的穩定器。這種“紡錘形社會”一度被認為是未來社會的理想模型。
然而中產階層的維持需要耗費龐大的社會資源，同時，這個階層能否實現正常的自我更替和新陳代謝，是個疑問。這其中最重要的問題就是人口的再生產。各種數據都表明，幾乎所有的踏入或正在踏入發達國家行列的社會，其中產階級都出現了生育率與生育慾望的下降。
從片中我們可以看到，吳勤世一家是沒有子女的。而片中特意給了一個床頭上插著安全套殼的鏡頭。從鏡頭上我們可以看到安全套的數量並不多，而吳勤世在地下呆了四年，可以想見夫妻二人行房的頻次是很低的。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道，蟲子的生命力是很頑強的。劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：地球人因為巨大的科技差距，對三體人來說也處於“蟲子”的位置，而在地球上，人類花費千萬年也未能將蟲子滅絕，“蟲子從來就沒有被真正戰勝過。”
而蟲子之所以無法戰勝，一是生存能力強（耗費資源小），二是繁殖能力強。從底層民眾和上層的關係來說，也與蟲子和人的關係類似：上層一方面需要底層的生產和消費能力，這樣經濟才得以運轉，社會才能維持正常的新陳代謝。同時，上層也不斷打壓底層，嫌棄他們佔據資源和空間，沒有生活質量和品味，並且還有反抗和取而代之的意識。
而底層維持自己生存的基本策略，就是繁衍後代：既然我無法在質量上打敗你，那麼就在數量上打敗你。
如果這種狀況得以保持，那麼底層和上層之間還能維持一種相對的平衡。然而社會的變遷帶來了一個新的問題，就是在相對富裕的國家會逐漸孕育出一箇中間階層，這個階層比上不足比下有餘，同時也一樣有著階級躍升的渴望。
在二戰之後，歐美等發達國家都選擇了用福利政策維持了一個相對龐大的中產階層，作為維持社會的穩定器。這種“紡錘形社會”一度被認為是未來社會的理想模型。
然而中產階層的維持需要耗費龐大的社會資源，同時，這個階層能否實現正常的自我更替和新陳代謝，是個疑問。這其中最重要的問題就是人口的再生產。各種數據都表明，幾乎所有的踏入或正在踏入發達國家行列的社會，其中產階級都出現了生育率與生育慾望的下降。
從片中我們可以看到，吳勤世一家是沒有子女的。而片中特意給了一個床頭上插著安全套殼的鏡頭。從鏡頭上我們可以看到安全套的數量並不多，而吳勤世在地下呆了四年，可以想見夫妻二人行房的頻次是很低的。
當然，妻子的管家的身份讓他們也沒有很多機會可以行房，但另一個因素在於，吳勤世長期的封閉生活讓他轉向了一種精神生活為主的方式，加上日照的缺少，有理由推斷吳勤世的性慾望甚至性能力已經衰退了。
而這實際上也映射了發達國家的現狀。無論是日本的御宅一族、低慾望社會，還是中國的佛系青年，還是歐美的生育率下降和單身社會形態的既成事實。從某種意義上，吳勤世沉溺於閱讀和藝術享受的生活方式，實際上從精神上對自己形成了“自我閹割”。他在藏身處被金司機一家發現後，唯一的要求是“讓我繼續生活在這裡”。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道，蟲子的生命力是很頑強的。劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：地球人因為巨大的科技差距，對三體人來說也處於“蟲子”的位置，而在地球上，人類花費千萬年也未能將蟲子滅絕，“蟲子從來就沒有被真正戰勝過。”
而蟲子之所以無法戰勝，一是生存能力強（耗費資源小），二是繁殖能力強。從底層民眾和上層的關係來說，也與蟲子和人的關係類似：上層一方面需要底層的生產和消費能力，這樣經濟才得以運轉，社會才能維持正常的新陳代謝。同時，上層也不斷打壓底層，嫌棄他們佔據資源和空間，沒有生活質量和品味，並且還有反抗和取而代之的意識。
而底層維持自己生存的基本策略，就是繁衍後代：既然我無法在質量上打敗你，那麼就在數量上打敗你。
如果這種狀況得以保持，那麼底層和上層之間還能維持一種相對的平衡。然而社會的變遷帶來了一個新的問題，就是在相對富裕的國家會逐漸孕育出一箇中間階層，這個階層比上不足比下有餘，同時也一樣有著階級躍升的渴望。
在二戰之後，歐美等發達國家都選擇了用福利政策維持了一個相對龐大的中產階層，作為維持社會的穩定器。這種“紡錘形社會”一度被認為是未來社會的理想模型。
然而中產階層的維持需要耗費龐大的社會資源，同時，這個階層能否實現正常的自我更替和新陳代謝，是個疑問。這其中最重要的問題就是人口的再生產。各種數據都表明，幾乎所有的踏入或正在踏入發達國家行列的社會，其中產階級都出現了生育率與生育慾望的下降。
從片中我們可以看到，吳勤世一家是沒有子女的。而片中特意給了一個床頭上插著安全套殼的鏡頭。從鏡頭上我們可以看到安全套的數量並不多，而吳勤世在地下呆了四年，可以想見夫妻二人行房的頻次是很低的。
當然，妻子的管家的身份讓他們也沒有很多機會可以行房，但另一個因素在於，吳勤世長期的封閉生活讓他轉向了一種精神生活為主的方式，加上日照的缺少，有理由推斷吳勤世的性慾望甚至性能力已經衰退了。
而這實際上也映射了發達國家的現狀。無論是日本的御宅一族、低慾望社會，還是中國的佛系青年，還是歐美的生育率下降和單身社會形態的既成事實。從某種意義上，吳勤世沉溺於閱讀和藝術享受的生活方式，實際上從精神上對自己形成了“自我閹割”。他在藏身處被金司機一家發現後，唯一的要求是“讓我繼續生活在這裡”。
這種狀態與當下的年輕人沉溺於社交媒體和電玩等精神娛樂實質上別無二致。回想影片開始，一家人處於失業狀態無所事事並沒有讓他們有所作為，但鄰居的無線網連不上了卻讓所有人都動了起來，就是這種狀態的寫照。
甚至，吳勤世被殺死也是因為被燒烤叉貫穿了身體，而刺入的部位正是腎臟，這似乎也隱喻了底層真正被殺死的方式不是肉體滅亡，而是生育能力的消退。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道，蟲子的生命力是很頑強的。劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：地球人因為巨大的科技差距，對三體人來說也處於“蟲子”的位置，而在地球上，人類花費千萬年也未能將蟲子滅絕，“蟲子從來就沒有被真正戰勝過。”
而蟲子之所以無法戰勝，一是生存能力強（耗費資源小），二是繁殖能力強。從底層民眾和上層的關係來說，也與蟲子和人的關係類似：上層一方面需要底層的生產和消費能力，這樣經濟才得以運轉，社會才能維持正常的新陳代謝。同時，上層也不斷打壓底層，嫌棄他們佔據資源和空間，沒有生活質量和品味，並且還有反抗和取而代之的意識。
而底層維持自己生存的基本策略，就是繁衍後代：既然我無法在質量上打敗你，那麼就在數量上打敗你。
如果這種狀況得以保持，那麼底層和上層之間還能維持一種相對的平衡。然而社會的變遷帶來了一個新的問題，就是在相對富裕的國家會逐漸孕育出一箇中間階層，這個階層比上不足比下有餘，同時也一樣有著階級躍升的渴望。
在二戰之後，歐美等發達國家都選擇了用福利政策維持了一個相對龐大的中產階層，作為維持社會的穩定器。這種“紡錘形社會”一度被認為是未來社會的理想模型。
然而中產階層的維持需要耗費龐大的社會資源，同時，這個階層能否實現正常的自我更替和新陳代謝，是個疑問。這其中最重要的問題就是人口的再生產。各種數據都表明，幾乎所有的踏入或正在踏入發達國家行列的社會，其中產階級都出現了生育率與生育慾望的下降。
從片中我們可以看到，吳勤世一家是沒有子女的。而片中特意給了一個床頭上插著安全套殼的鏡頭。從鏡頭上我們可以看到安全套的數量並不多，而吳勤世在地下呆了四年，可以想見夫妻二人行房的頻次是很低的。
當然，妻子的管家的身份讓他們也沒有很多機會可以行房，但另一個因素在於，吳勤世長期的封閉生活讓他轉向了一種精神生活為主的方式，加上日照的缺少，有理由推斷吳勤世的性慾望甚至性能力已經衰退了。
而這實際上也映射了發達國家的現狀。無論是日本的御宅一族、低慾望社會，還是中國的佛系青年，還是歐美的生育率下降和單身社會形態的既成事實。從某種意義上，吳勤世沉溺於閱讀和藝術享受的生活方式，實際上從精神上對自己形成了“自我閹割”。他在藏身處被金司機一家發現後，唯一的要求是“讓我繼續生活在這裡”。
這種狀態與當下的年輕人沉溺於社交媒體和電玩等精神娛樂實質上別無二致。回想影片開始，一家人處於失業狀態無所事事並沒有讓他們有所作為，但鄰居的無線網連不上了卻讓所有人都動了起來，就是這種狀態的寫照。
甚至，吳勤世被殺死也是因為被燒烤叉貫穿了身體，而刺入的部位正是腎臟，這似乎也隱喻了底層真正被殺死的方式不是肉體滅亡，而是生育能力的消退。
諷刺的是，以樸社長為代表的新富階層實際上也並不樂觀。樸社長長期管理企業的壓力，使他面對妻子產生了不舉，需要額外特別的性刺激才能興奮。而他所謂“長期專注於某個領域的人值得尊重”的價值觀，也是資產階級不斷向勞動階層灌輸的精神迷藥：只要專注於本職工作不斷投入，你就能成功&你不成功是因為你不夠努力。
總體上，樸社長這種依靠個人能力晉級成功的新富階層，因為地位的不穩固，實際上也活的並沒有看起來那麼光鮮。三星董事長七十多歲的高齡還可以長期在家中買春，相對而言，樸社長這種new money還是活得太中規中矩了。
這就是這部影片埋藏最深的意識形態：消滅蟲子最好的方法，是讓它進化。在《雪國列車》中，統治者通過週期性的“革命——壓迫”循環，以暴力的方式讓底層民眾的數量維持在一定比例的“平衡”。而到了《寄生蟲》，奉俊昊發現，蟲子根本不需要主動去消滅，它們自己會讓自己逐漸消亡。
據統計，2018年韓國總和生育率為0.98，創下歷史新低，而同期中日兩國的生育率分別為1.48、1.42，美國為1.76，韓國已成為東亞乃至全球生育率最低的國家。
〇、導言
韓國導演奉俊昊的金棕櫚獲獎影片《寄生蟲》在國內傳播已有兩週了，無數文章已經從各個角度做出了多樣的解讀。按理說，一部金棕櫚影片得到這麼多的關注和評論並不讓人意外。然而，這部影片呈現出彈贊對立的現象，在近年的外國獲獎影片（包括奧斯卡等）中是很少見的。
國產電影這些年崛起趨勢明顯，並且在藝術片和商業片上都有斬獲，使得電影市場呈現一片欣欣向榮的景象。因此，一部並未在國內公映的電影，能引發如此之多的輿論關注，確實是個特別的現象。
正如很多影評所闡述的，這部影片聚焦的階級矛盾問題戳中了當下觀眾的痛點。目前對這部影片的解讀文章，大致聚焦於兩點，一是認為這部影片反映了階級矛盾和階級固化現象。二是認為這部影片影射了韓美關係和朝韓關係。
然而我對此卻有一些疑問，一是奉俊昊過往的電影中，都不乏反映類似內容的作品，如《雪國列車》對階級對立和階級衝突的描繪，《漢江怪物》對韓美關係的諷喻性描寫等，他有什麼必要拍一部影片來重複自己？
二是對這部影片為何能獲得金棕櫚獎的疑問。這裡我不對金棕櫚獎本身的水平和口味做過多評論，只陳述一個簡單的事實，就是去年李滄東的《燃燒》一樣是戛納的熱門影片，一樣聚焦階級問題，並取得了場刊最高分，卻最終顆粒無收。明明《燃燒》的藝術氣質更接近於歐洲電影獎的口味，而《寄生蟲》是一部顯而易見的類型片，兩部作品如此不同的待遇，又說明了什麼問題？
三是，在觀影過程中，我的體驗又一次呈現了極為複雜的狀態。在預設了這是一部反映階級矛盾的電影后，我的情緒體驗又頻頻被一些東西干擾，這些影片中的細節無法在當下的影評解讀中找到完全能自圓其說的解釋，因而我無法歸結到底是自己確實體驗到了一些別人忽略的東西，還是我想多了。
直到看到了《看理想》昨天的一文《類型電影，正在殺死好奇心》，文中認為“2011年《一次別離》後沒有好電影”，並認為《寄生蟲》如同去年大熱的《我不是藥神》一樣，是一部很一般的類型片。這篇文章促使我去重新觀看並分析《寄生蟲》一片，並寫下這篇影評文字。聲明一下，說《寄生蟲》與《我不是藥神》是一個類型的影片，我是同意的，之前我就曾在另外一個論壇上表達過類似的看法。
但我並不如這篇文章一樣，認為《寄生蟲》“很一般”，或者配不上金棕櫚。整體上我認為這部影片不論是相對於奉俊昊過往的影片，還是相對於其他近年來的熱門影片來說，都是一部水平線以上的片子，值得認真觀賞和解讀。
以下，就是我的分析內容。
一、隱晦的情感
《寄生蟲》這部影片第一個讓我頻頻“齣戲”的地方，就在於其中無處不在的情感描寫。
雖然我們知道這部影片是階級主題，但是不代表不能分析其中的情感內容。我們先來關注其中的三對夫妻，即金司機夫婦，樸社長夫婦，和吳勤世夫婦。
表面上看，這三對夫婦都是感情融洽的典範，儘管身處不同的社會階層，但看上去都夫妻和睦，相敬如賓，讓人挑不出什麼毛病。
然而這可能是一種表象。先以金司機夫婦來說，影片一開始就展現了金司機一家四口蝸居在地下室裡（嚴格說是半地下室），均處於失業狀態，百無聊賴以幹雜活度日。而金司機以一家之主，竟然躺在地上裝睡，直到老婆踢了他一腳才翻身坐起。
從片中我們知道，金司機曾做過買賣，開過炸雞店，古早味蛋糕等，均告失敗，最終不得不靠替人泊車度日。而金司機的老婆則拿過鏈球比賽的亞軍。
從整部影片來說，金司機是個比較落魄的形象。但是從整個家庭來說，其實他可能是最聰明的一個。首先從兒女的智力水平來說，基宇雖然屢試不第，但韓國的高考競爭水平本就十分激烈，加上基宇的朋友敏赫的評價，可以想見基宇的學習能力是不差的。而妹妹基婷的智商、情商顯而易見比基宇更高，雖然沒有用到正道上。
而從遺傳和家教的角度上，這些東西來源於爸爸金司機的機率更高，媽媽顯然只是一個身體健壯的普通家庭婦女。其次從金司機的談吐和待人接物上，可以看到他的頭腦還是很聰明的，比如很快學會了新款的奔馳車的駕駛技能，與樸社長和夫人的對話也沒有很強的違和感等（“越界”是另一個問題）。
這就形成了一個很微妙的格局，即母親表面上的強勢與實際上的弱勢。金司機的落魄固然有他個人的原因，也有韓國社會的經濟形勢，但這種男女搭配實際上體現了中下層人民締結婚姻的一個主要策略：優勢互補。簡單地說，如果無法選擇到一個智力、體力、容貌各方面都很優秀的伴侶，那麼至少能選擇一個相對在各方面與自己能形成互補的人，比如金司機和妻子的智力-體力組合。
而如此一來，金司機和妻子的搭配實際上仍然是男強女弱的格局，因為社會階層躍遷上，智力的優勢顯然要大過體力。這也是片中當一家四口圍坐在客廳享受富人的生活時，妻子一句“像蟑螂一樣躲起來”會激怒金司機的原因，一方面揭破了他內心對階級躍升的渴望和現狀的尷尬，另一方面也激發了他內心對妻子的俯視態度。
再來看樸社長一家。很多人說這部片對底層人民並沒有那麼友善，原因就是把金司機一家描繪地如此貪婪、短視、小市民氣息，同時又將樸社長一家表現得彬彬有禮、養尊處優，充滿了底層對上層的那種富麗堂皇的仰望式想象。
然而這可能只看到了影片的一面。如果挖掘一下影片中的細節，可能情況根本不像我們想的那樣。
首先是片頭，當敏赫給基宇帶來那個改變他人生命運的機會時，基宇曾懷疑自己能否充當好這個角色，敏赫曾若有所思地說：“那個貴婦，年輕且單純，說不上來，總之我很喜歡。”
而當基宇登門面試時，樸社長夫人也直言不諱地說：我和女兒對敏赫都很滿意。並特意強調“這與成績無關”。言下之意，她首先看中的是人。
結合全片來看，我們有理由懷疑，樸夫人與敏赫之間，可能有著某種曖昧。也許這只是存在於言談舉止之間，並沒有實質性的東西，從敏赫的反應和他的想法來看，我們也只能做曖昧的推測。
而另一個可能性就更加隱晦，但坐實的可能卻更高，就是樸夫人與司機之間的關係。說到此處，我們需要還原一下樸社長辭退司機時的說辭。
樸社長對尹司機最直接的不滿，也是他片中一直強調的“越界了”，這也是他的底線。而片中他是發現了基婷留在車座底下的內褲，做出了司機在後座車震的推測。而樸社長的反應是“他就算不開房，為什麼不在前面搞呢？”
我認為這裡影射了樸社長對自己妻子和司機的懷疑，理由是，第一司機和妻子有大量的機會獨處，片子後面我們看到，樸夫人有時需要出去做大量採購，而司機必然是跟著的。第二司機長得很帥。第三司機在載基婷回家時，有意無意的勾搭意思，在基婷轉述給樸夫人時，她的表現很值得玩味。
對於司機的做派，樸社長也是很清楚的，但是他一直沒有明顯的舉措，甚至對司機和妻子可能的曖昧，也沒有明顯的表示，直至發現了內褲才把事情捅到明面上來。我認為有如下幾個原因：
首先，樸社長自己也在外面風流，甚至司機也可能知道，因為大老闆的司機也基本都充當私人助理的角色，幾乎知道僱主的所有祕密。作為一種潛在的信任交換，他也不去深究司機和妻子曖昧的可能。這又引出另一個隱藏的事實，就是樸社長以工作繁忙為由，可能很久不跟妻子行房了。這有如下幾個佐證：
一，樸夫人顯而易見的糟糕的精神狀態和可能的歇斯底里症狀。影片中樸夫人第一次出現是在家中的小花園裡，靠著桌子打瞌睡，被管家拍掌才驚醒。而她在與人對話時不自覺的手部抽搐，是一種典型的歇斯底里症狀。而缺少性生活是歇斯底里的病因之一。
二，樸社長和夫人在沙發上的“那一炮”。從後面的情節觀察，我認為兩人並沒有真正“成事”，只是相互撫慰器官。因為樸社長有兩句臺詞：“這裡像不像車後座？”“那條廉價內褲，你穿上我一定超級興奮。”前一句有影射妻子和司機的可能性，後一句則揭示出可能的事實是，樸社長面對妻子可能確實有不舉的情況，但他以工作繁忙精神壓力大為由搪塞過去了（實際是對妻子興趣下降）。
那麼，樸社長真正解僱司機的原因，並不在於他和妻子之間可能的曖昧關係，而是因為司機“越界”以及品味問題（廉價內褲）。對於一個僱主來說，僕人的不檢點和偷腥甚至都是可以原諒的，但是品味有問題則無法原諒。
這又牽涉到了樸社長夫婦的另一個隱藏事實，我們下面再來解讀。總之，樸社長決定解僱司機，而第一個與妻子商量，首先是對妻子的尊重，從臺詞我們也知道，尹司機必然是妻子找來的，因此也需要妻子出面辭退。
再來看吳勤世夫婦。片中這對夫妻的情感至少在觀眾看來，是很感人的，丈夫欠下鉅債，妻子不離不棄，倆人相互扶持過起了半人半“鬼”的生活。
而從片中展現的細節看，這對夫妻可能也是一樣屬於男強女弱的格局。吳勤世在地下室看的都不是普通的娛樂書籍，加上他與妻子聽音樂共舞的段落，以及對金司機一家“他們懂藝術嗎”的評價，此人的文化水平肯定不低。而他的妻子也努力跟上丈夫的文化品味，如基婷在與樸夫人談藝術話題時有意識地在一旁聽等。
片中還有一個很有意思的細節，就是地下室床頭用剩的避孕套殼，我們下面再分析。
二、New money，Old money
回頭來說樸社長。根據片中展現的，這位顯而易見的富裕階層從事的是IT業，並且得過韓國的科技獎，是不折不扣的社會精英。
而片中對樸夫人的背景沒有提及。網上有一種分析意見是，樸夫人的家世背景可能比樸社長更好，並認為樸社長是所謂鳳凰男出身，借妻子的力量上位。
從全片來說，這種分析很有可能是成立的。片中的很多細節展示出，樸社長可能不是家世顯赫的，是靠自己能力奮鬥打拼出來的，這有如下幾個佐證：一是反覆強調“界限”，按照心理學分析，一個人反覆強調排斥的東西，很有可能跟他自己是有深刻聯繫的，排斥是因為杜絕自我攻擊。二是對樸社長夫婦幾次“摳門”的細節展現，如給基宇報酬時抽掉幾張鈔票等，暗示他們可能有經濟不那麼寬裕的時光。
最重要的是樸社長與金司機對談時的那句話：“我很崇敬長期專注某個領域的人。”我們有把握假定，樸社長自己就是這樣的人，也就是說他更多是靠自己努力上位成功的New money。從整片的氛圍來看，樸社長也不屬於韓國眾所周知的“頂層”財閥體系，因為其財力顯然達不到那樣的水準。
而樸夫人可能屬於過氣的政商背景的家庭，這樣可以解釋她為何表現得如此單純，但同時又對普通家庭出身的青年人有如此好感（樸社長年輕時可能就是這樣的出身，品學兼優的平民子弟）。
正因為如此，片中所展現的兩個階層，並不是一般傳統意義上的資產階級和赤貧階級，而是躍遷成功的新晉富裕階級，和躍遷失敗滑落到下層的曾經的中產階級（金司機幾次創業失敗和子女的文化水平顯示其家庭條件一度是不錯的）。
三、力比多驅動
事實上，在影片進行到一半的時候，我一度以為下面的戲份是金司機跟樸夫人發展出曖昧關係，而對糟糠之妻產生了嫌棄的心理。在討論對前管家的處置時，金司機與樸夫人曾同處一室，最後兩人達成共識時金司機那個下意識的握手舉動，既是他試圖與僱主進行平等對話的訴求，也是他對樸夫人有某種親切感甚至想入非非舉動的不自覺反應。而樸夫人的反饋無疑是讓他失望的（“你洗手了嗎？”）
而更重要的是他與樸社長的兩次對話。金司機兩次問樸社長“您是愛她的吧？”樸社長顯而易見的厭惡和反感情緒，一方面是對金司機“越界”的反感，另一方面也是對妻子不忠所導致的內心愧疚。
而金司機反覆提及這一點，除了上面提到的與富裕階級平等對話的欲求，同時也是出自一種雄性動物的挑釁本能。
如果就這麼分析下去，我們會認為這是一部靠力比多驅動的帶有精神分析色彩的電影，而不是當初認為的展現階級矛盾的電影。
這裡我們要引入一個參照對象，就是去年戛納的大熱門卻最終落選的李滄東的《燃燒》。
無論從題材還是表現手法上，《燃燒》和《寄生蟲》都有太多的可比性。可最終的結果（從獎項上）卻是一成一敗。當然，獎項不能直接作為兩部影片優劣的評判標準。
我們需要分析的是，這兩部影片的差異在什麼地方，以及為什麼會有這樣的差異。《燃燒》改編自村上春樹的小說《燒倉房》。故事情節幾乎一句話就能概括：富裕階層為了取樂玩弄並殺戮平民少女，貧苦青年憤而為其復仇。
村上的原著展現了戰後日本青年一代的迷茫頹靡的精神狀態。從社會層面上來說，如今的韓國與日本有一定相似之處。而兩部影片結尾都有刺出了一刀的情節。
從動機上來看，《燃燒》中男主角刺出的那一刀有比較明確的解釋，一是為愛慕的姑娘復仇，同樣也是出於雄性動物的性嫉妒，二是也包含了階級憤怒，三則更為隱晦一些，代表了他與懦弱無能的父親以及遺傳了他的那個懦弱無能的自己的告別（雖然可能是想象中的）。
而《寄生蟲》中金司機到底為何刺出那一刀，卻眾說紛紜。首先大多數人覺得這一刀是不理性的，因為其完全放棄了拯救女兒的可能。其次，他與樸社長之間也看不出有多少深仇大恨。
當然很多人總結了，樸社長最後捏鼻子的舉動是刺激金司機的直接原因，讓他意識到階級鴻溝是不可跨越的。這當然也是一個重要的原因，加上我們之前總結的，金司機對樸社長可能的性嫉妒。
我想指出很多人忽視的一點，就是金司機殺死樸社長，可能是一個站在他當時的處境來說最理性的選擇（此處純粹從趨利避害的角度）。從拯救傷員的角度來說，當金司機把鑰匙扔出去的那一刻，他實際就已經把拯救女兒的希望扔了出去，而他扔出鑰匙，也是下意識的動作，體現了他在關鍵時刻仍然屈從於他與樸社長的階級地位關係。
而在拯救女兒無望，並且兒子也生命垂危之際，金司機想到了地下室還有昏迷的前管家，而妻子與管家的事情脫不了干係。當時在場所有人中，樸社長是唯一能夠在事後推斷出所有前因後果的人。金司機殺死樸社長，也就選擇掩蓋了事實真相，從而讓妻子從可能的牢獄之災中脫身。
四、我們是蟲子
下面，讓我們回到這部影片最為隱祕的一個深層主題。我們已經分析了影片中可能為大家所忽視的力比多驅動因素，而真正的問題在於，此片相對於《燃燒》，《雪國列車》或者《漢江怪物》而言，到底多了些什麼，並何以獲得金棕櫚的青睞？
讓我們回到六年前的《雪國列車》。在這部影片裡，下層民眾通過革命的方式向上層發起了反抗，而頂層的統治者通過一番巧舌如簧的“平衡論”，瓦解了革命領袖的鬥爭意志，最終領袖選擇毀滅列車，讓倖存者逃亡，打破那個讓人絕望的循環。
這裡面，統治者的理論根基是“每個人都有固定的位置”，而隨著人數的增加，有人試圖打破原有的格局，也就破壞了生態系統的平衡。同時這部片子裡也出現了“蟲子”的意象，底層人民就是靠著蟑螂製成的蛋白質食品生存的。
我們知道，蟲子的生命力是很頑強的。劉慈欣在《三體》小說的結尾，曾用蝗蟲的隱喻提示人們：地球人因為巨大的科技差距，對三體人來說也處於“蟲子”的位置，而在地球上，人類花費千萬年也未能將蟲子滅絕，“蟲子從來就沒有被真正戰勝過。”
而蟲子之所以無法戰勝，一是生存能力強（耗費資源小），二是繁殖能力強。從底層民眾和上層的關係來說，也與蟲子和人的關係類似：上層一方面需要底層的生產和消費能力，這樣經濟才得以運轉，社會才能維持正常的新陳代謝。同時，上層也不斷打壓底層，嫌棄他們佔據資源和空間，沒有生活質量和品味，並且還有反抗和取而代之的意識。
而底層維持自己生存的基本策略，就是繁衍後代：既然我無法在質量上打敗你，那麼就在數量上打敗你。
如果這種狀況得以保持，那麼底層和上層之間還能維持一種相對的平衡。然而社會的變遷帶來了一個新的問題，就是在相對富裕的國家會逐漸孕育出一箇中間階層，這個階層比上不足比下有餘，同時也一樣有著階級躍升的渴望。
在二戰之後，歐美等發達國家都選擇了用福利政策維持了一個相對龐大的中產階層，作為維持社會的穩定器。這種“紡錘形社會”一度被認為是未來社會的理想模型。
然而中產階層的維持需要耗費龐大的社會資源，同時，這個階層能否實現正常的自我更替和新陳代謝，是個疑問。這其中最重要的問題就是人口的再生產。各種數據都表明，幾乎所有的踏入或正在踏入發達國家行列的社會，其中產階級都出現了生育率與生育慾望的下降。
從片中我們可以看到，吳勤世一家是沒有子女的。而片中特意給了一個床頭上插著安全套殼的鏡頭。從鏡頭上我們可以看到安全套的數量並不多，而吳勤世在地下呆了四年，可以想見夫妻二人行房的頻次是很低的。
當然，妻子的管家的身份讓他們也沒有很多機會可以行房，但另一個因素在於，吳勤世長期的封閉生活讓他轉向了一種精神生活為主的方式，加上日照的缺少，有理由推斷吳勤世的性慾望甚至性能力已經衰退了。
而這實際上也映射了發達國家的現狀。無論是日本的御宅一族、低慾望社會，還是中國的佛系青年，還是歐美的生育率下降和單身社會形態的既成事實。從某種意義上，吳勤世沉溺於閱讀和藝術享受的生活方式，實際上從精神上對自己形成了“自我閹割”。他在藏身處被金司機一家發現後，唯一的要求是“讓我繼續生活在這裡”。
這種狀態與當下的年輕人沉溺於社交媒體和電玩等精神娛樂實質上別無二致。回想影片開始，一家人處於失業狀態無所事事並沒有讓他們有所作為，但鄰居的無線網連不上了卻讓所有人都動了起來，就是這種狀態的寫照。
甚至，吳勤世被殺死也是因為被燒烤叉貫穿了身體，而刺入的部位正是腎臟，這似乎也隱喻了底層真正被殺死的方式不是肉體滅亡，而是生育能力的消退。
諷刺的是，以樸社長為代表的新富階層實際上也並不樂觀。樸社長長期管理企業的壓力，使他面對妻子產生了不舉，需要額外特別的性刺激才能興奮。而他所謂“長期專注於某個領域的人值得尊重”的價值觀，也是資產階級不斷向勞動階層灌輸的精神迷藥：只要專注於本職工作不斷投入，你就能成功&你不成功是因為你不夠努力。
總體上，樸社長這種依靠個人能力晉級成功的新富階層，因為地位的不穩固，實際上也活的並沒有看起來那麼光鮮。三星董事長七十多歲的高齡還可以長期在家中買春，相對而言，樸社長這種new money還是活得太中規中矩了。
這就是這部影片埋藏最深的意識形態：消滅蟲子最好的方法，是讓它進化。在《雪國列車》中，統治者通過週期性的“革命——壓迫”循環，以暴力的方式讓底層民眾的數量維持在一定比例的“平衡”。而到了《寄生蟲》，奉俊昊發現，蟲子根本不需要主動去消滅，它們自己會讓自己逐漸消亡。
據統計，2018年韓國總和生育率為0.98，創下歷史新低，而同期中日兩國的生育率分別為1.48、1.42，美國為1.76，韓國已成為東亞乃至全球生育率最低的國家。
如果發展的代價是讓人口自我更新的活力逐漸衰退，這種發展是否還是值得追求的，是個疑問。然而這也是停不下來的，人類自身想要發展的慾望，和相互競爭的意識，使得人類必然要投入越來越多的精力到發展中去。
《寄生蟲》能夠得到戛納的青睞，很大原因上也是源於此。戛納本就是一個政治意味非常濃厚的電影節。而當下的法國生育率在2018年仍有1.89，是歐洲生育率最高的國家之一。然而，一百年前，法國是唯一一個受到人口增長緩慢威脅的西方國家。原因是法國深受馬爾薩斯人口論的影響，對人口增長作了人為的控制。
而在21世紀歐洲發達國家普遍生育率低迷的狀況下，法國能夠維持如此高的生育率，除了若干年來在人口政策上的持續調整和投入，外來移民也貢獻了一定的生育率。同時，法國政治這幾年來陷入動盪的局面，政府為了維持社會的穩定也是操碎了心。
五、總結
《寄生蟲》以如此直面社會結構問題的坦率和辛辣，刺中了發達國家的“痛點”，相對而言，去年的《燃燒》的體驗則較為個人化，李滄東的神祕主義風格也讓這部影片的文學化意味更濃，無論是揭示問題還是解決方案的力度，都有些“不痛不癢”，最終與金棕櫚失之交臂。
文藝是不能脫離時代去體味和評述的，《寄生蟲》也許在歷屆戛納影片中沒有那麼出類拔萃，在同時代的競爭者中也沒有那麼鶴立雞群，但它以恰到好處的方式擊中了時代的痛點和癢點，是無可爭議的事實。這也提醒我們，除了韓國導演的技法和影像風格外，他們對社會問題的敏銳和表達的勇氣，可能是更值得我們學習的。