電視指南：人生海海，千帆相競，對於當下的個體來說，人們環顧四周，往往看見的是千篇一律的雷同與蕭索。生活時不時將人們困守在牆角，他們便更加需要一個窗口。《奇遇人生》的鏡頭恰好為觀眾們打開了這扇窗。
來源：《電視指南》雜誌（國家廣播電視總局主管）
文/林念
2018年，一檔名為《奇遇人生》的節目闖入了大眾的視野，以其別出心裁又觸動心靈的紀錄片質感為觀眾帶來了獨特的觀看體驗，“紀錄片+真人秀”的攝製方式，既開拓了綜藝節目的新形式，又將紀錄片的深度與真實糅合其中，從而產生了不一樣的“創新”反應。近期，《電視指南》雜誌專訪了《奇遇人生》總導演趙琦，作為第一位同時獲得艾美獎、伊文思獎、金馬獎、聖丹斯大獎和亞太電影大獎的中國紀錄片製作人，他與《奇遇人生》又有著怎樣的“奇遇”呢？
“一些碰撞的、不可預知的事情，就是人生本來的面貌。”——《奇遇人生》總導演，第一位同時獲得艾美獎、伊文思獎、金馬獎、聖丹斯大獎和亞太電影大獎的中國紀錄片製作人趙琦
“遇”見眾生，感受自我
作為騰訊視頻推出的一檔明星紀實真人秀，《奇遇人生》由阿雅擔任節目發起人，與十位明星好友在全球範圍內展開十次旅行，探索未知的詩與遠方，拓展認知的邊界，諸如到贊比亞探訪大象孤兒院，在美國公路上追尋龍捲風，去征服大洋洲第一高峰查亞峰……從表層來看，這好像是阿雅與好友的一次次定製旅行，但實則在探討生活的本質和人與自然相處的哲學，也是旅行的意義。讓每個人透過他人的視角，明白與世界相處的方式如此豐富奇特，由衷地感嘆人生的美好，其實就是經歷過程本身。
人生海海，千帆相競，對於當下的個體來說，人們環顧四周，往往看見的是千篇一律的雷同與蕭索。生活時不時將人們困守在牆角，他們便更加需要一個窗口。《奇遇人生》的鏡頭恰好為觀眾們打開了這扇窗。跟隨著鏡頭，觀眾和嘉賓一起行走在路上，與形形色色的人相遇相識，瞭解他們的人生，體悟別樣的活法。對於這樣的考量，趙琦認為，“《奇遇人生》最初的設計，無非是希望讓大家看到一個更加不同的世界、更加豐富的世界，能看見不同的人，在不同的文化和自然條件之下，對人生有不同的觀點，過著不同的生活，讓那些生活比較雷同的一群人去認識到生活的另一種可能性，這是節目的基本出發點。”
同時，在趙琦看來，“奇遇”也不僅僅是脫離原有生活軌道的“詩和遠方”，一些“不熟悉的”“不知曉的”東西對於人們來說也是一種“奇遇”，能夠在這些“奇遇”中獲得感受和啟發，認識自我，感受自我，也是他和團隊想要傳達出的內在觀念。當然，這些啟發不僅是嘉賓與觀眾的，就趙琦個人而言，伴隨著旅程的行進，他也收穫了屬於自己的那份人生感悟，在今天這個時代，當大家都被同樣的壓力所驅使的時候，如果想要變化，那麼就要誠實、勇敢地面對自己，真誠對待自己的一種追求，這是非常值得思考的，也是很有價值的。可以說，《奇遇人生》不僅讓觀眾嘉賓獲得了一次體悟自我的機會，同時也讓趙琦在節目裡遇見了新的自我。
世界之大，無“奇”不有
從非洲到極地，從狂風到高山，從市井到曠野，從大象到老人，廣闊的世界在鏡頭前緩緩展開，四大洲五大洋的風物人情鮮活多彩，讓嘉賓和觀眾徜徉在這個奇妙的大千世界裡。趙琦表示，這些美妙的“奇遇之旅”一部分來自於藝人個人的想法，一部分來自於他們團隊的想法。例如小S本身喜歡大象，她就提出如果能和大象相關她會更有興趣。還有一些是團隊事先把題目定下來再和藝人溝通，諸如團隊先選定了古巴，古巴是一個很有特色徵、很有意思的地方，最終確定朴樹是否願意參與，事實上他與古巴也擦出了不一樣的火花。
任何一個影片背後都有很多有趣且意外的故事發生。趙琦回憶，拍攝《奇遇人生》期間當然也有很多奇遇，大部分奇遇都已經表現在節目裡了，類似於小象走失，意外發現盜獵者盜獵大象。這些是他和團隊之前根本無法想到的，因為本身沒有設定很多的劇本，很多故事都是自由往前流淌發生的。
當被問及這檔節目最大的特點是什麼時，趙琦不假思索地做出了回答：“在做之前我當然不會想到它會脫穎而出，因為我也不知道它究竟會有怎樣的表現。從現在的反饋來看，我也僅僅覺得可能它比較真實。大家願意相信，大家能夠看到更真實的生活的一面和更真實的明星的一面。”正是在這樣如實的記錄下，我們能夠看到很多出乎意料的事情發生，一次次心靈與世界、與人生的奇特碰撞，讓置身其中的觀眾漸漸體悟到，生活不只有眼前的苟且，還有遠方的世界和不期而遇的意外。
千變萬化，殊途同歸
作為金牌紀錄片導演，趙琦在紀錄片領域的能力和實力著實是有目共睹的。這次他在《奇遇人生》採用的“真人秀+紀錄片”的方式，融合且新鮮。同時，隨著不少紀錄片呈現出更多綜藝感，使得有些聲音提出紀錄片綜藝化的發展趨勢，對此，出身於獨立紀錄片體系的趙琦也做出自己的迴應：“沒有看到紀錄片綜藝化的明顯趨勢，紀錄片和綜藝節目都是一種藝術創作形式，可能之前比較涇渭分明，現在由於大家口味越來越不同，越來越可以融合在一起。所以，我認為有的時候紀錄片和綜藝節目，在包裝層面的分界沒有那麼明顯也是很正常的。”
其實，對於紀錄片或者真人秀來說，好內容的本質和核心依舊不變，即“傳遞一些觀點”，呈現一些人的“內在心理、情感”，反映一些社會問題等。
不可否認，新技術發展勢必會給內容創作帶來新的改變。對此，趙琦真實地表達了自己的觀點和預判，未來綜藝節目可能會出現不同類別的創作，甚至可能會改變內容發展的方向。比如說虛擬場景的應用，通過虛擬的場景，受眾有可能跟自己的偶像同處一室，甚至可能跟他（或她）一起完成某個任務或旅行，他們可以深度參與到內容創作之中。因為當下綜藝節目的表現形式更多的是建立在一個平面的體系之上，它是一個單方向的流動，而受眾更多的是接受者，雖然他們可以發彈幕進行內容互動，但他們很難深度參與其中。所以新技術在“傳受雙方”互動性上的探索和發展前景，頗值得期待。
所以說，《奇遇人生》是趙琦人生中的一個“奇遇”，在這場奇遇中，他看見了世界的博大，遇見了多樣的靈魂，明白了自我的真實。未來，他願意嘗試這些新的技術新的手段，但是，他還是更願意選擇迴歸到紀錄片中，深耕於他喜愛的人生之路。
最後，被問到《奇遇人生》是否會有第二季時，趙琦坦言，現在還在探討第二季的可能性。第一季做完有很多需要覆盤、需要總結經驗教訓的地方，希望能在未來把內容做得更加紮實、更加吸引人。他本人當然希望有第二季，但還是要綜合考慮商業、平臺各個方面的需求。
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