聖家堂：與巴塞羅那的十年之約
聖家堂是在巴塞羅那的第三天才去的地方，但寫在第一篇。因為他是高迪畢生心血所建，也是吸引我到巴塞羅那的最大理由。
第一次聽說安東尼奧·高迪，差不多十年前，偶然翻到的雜誌，上面展示的高迪設計的各種建築，配色造型讓人眼花繚亂，原來世界上還有這麼一個奇妙的地方，有這麼多“奇怪”的建築存在。
從那時起，對西班牙就有興趣，特別是巴塞羅那，特別是這座精美無比的教堂。這個興趣一直持續到十年之後，才將它付諸實踐。
不管你去歐洲多少次，呆多少天，看多少教堂，都會由衷的讚歎這一座建造百年目前仍然沒有完工的教堂。
聖家堂現場買票一般是可以買到的，但是分了時間段，建議還是提前網上預訂，憑二維碼進入。
我們選擇一早的票，並且沒有選擇登塔，因為登塔看點並不多，除了看老城區全景和一個高迪設計的螺旋樓梯，而我想把時間全部留在好好觀賞這座大教堂內部上。（結果最後又悲劇了，後面說）
在去看這座美到無法用語言形容的教堂之前，當然還是得先了解它，只有瞭解了它，他的美才不僅僅只是體現在建築形式上，而是體現在高迪想要表達的理念裡面。
先來看看它所在的位置，巴塞羅那擴展區。
擴展區的規劃從天空看是讓所有強迫症都超爽的，特別是飛機降落的時候，整個那一片，全是這種一塊一塊的小格子整整齊齊的，就像巧克力。而我看到的第一反應居然是太適合跑步了，埋著頭跑都不會迷路，(*^__^*)
在歐洲的很多城市，最高的建築一定是教堂，不管你是否認識路，去教堂總不會找錯路，信仰是多麼的有力。
19世紀，歐洲基督教遭受重創，曾經在西班牙強大無比的天主教也不例外。天主教會想通過頑強而熱情的傳教活動來贏得數百萬失去信仰的大眾，聖若瑟信徒協會的領導人也是宗教書籍出版商伯卡貝亞，他利用從忠實信徒那裡募集來的款項在拓展區購得一塊地，從1882年3月19日正式動工建造聖家堂，並且規定教堂的建設主要靠捐款。
在巴塞羅那老城區，已經有一座主教教堂，所以聖家堂當時修建是並不是以主教教堂來修建的，它的全稱叫做“神聖家族的贖罪殿”，神聖家族指的是耶穌、聖母瑪利亞和約瑟，強調的是贖罪，總共三個立面，誕生立面、受難立面，榮耀立面，現在只建成了兩個立面，榮耀立面還在建設中。
聖家堂的第一位建築師是維亞，他完全是義務的，分文不取。但維亞與伯卡貝亞、建築技術顧問馬爾託雷爾之間對於建築方案產生爭議，一年後辭職。馬爾託雷爾推薦自己的得意門生高迪繼任建築師的職位，當時高迪才31歲。
從31歲直到74歲，高迪花了43年的心血在聖家堂。
高迪計劃建造18座高塔，按照高度上升的順序依次是十二門徒、瑪利亞、聖經四福音書的作者和最高的耶穌基督。目前，對應誕生立面四門徒和受難立面四門徒的八座高塔已經建成。
四福音書作者對應的高塔將會立有他們各自的象徵雕塑：公牛（路加）、天使（馬太）、鷹（約翰）和獅子（馬可）。中央的耶穌高塔上將立有一個巨大的十字架，由於高迪認為自己的作品不能超越神明的創造，塔總高（170米）比巴塞羅那的蒙特惠奇山低一點。
高迪1883接管之後首先完成的是地下室。
在基督教發展早期，信徒受到迫害，墓穴一般隱藏於岩石遍佈的山區地下。基督教得勝之後，這些殉道者被冊封為聖人，同時也形成了在保存其遺體的墓穴上方興建教堂的習慣，這就是哥特式教堂和羅馬式教堂有祭壇地下室的來由。
高迪對祭壇地下室最大的貢獻，是將傳統的陰暗密閉且天花板極低的空間改變成寬闊、通風、採光良好的空間。
後來，高迪在收到大量的匿名捐款後，建議放棄舊的計劃，在形式和結構以及施工方面提出更具有紀念性和創新性的設計。
從1914年開始，高迪決定專注於修建聖家堂，沒有再接任何其他重大工作，後來他甚至把工作室搬到了聖家堂。
在教堂漫長的建造過程中，高迪曾說過這樣的話：“我的客戶（上帝）並不著急”。
1926年6月10日，有軌電車通車舉行通車典禮，高迪正趕往附近的教堂去做祈禱，卻不幸被電車撞到。他那時在想著什麼呢？也許就是聖家堂某個地方的設計。當時的高迪全身心投入了聖家堂的建設中，衣衫襤褸，看似流浪漢，醫生也沒有盡全力救治他，當人們正打算草草埋葬他時，才認出他正是巴塞羅那最偉大的建築師。多麼的悲劇！
6月12日，他被埋葬在聖家堂的地下墓室，和他付出畢生心血的聖家堂生生世世在一起。
高迪逝世時，教堂的完成度大概在15%到25%之間。後來由多米尼克·桑格拉斯接管到1938年。
1936年7月，西班牙內戰爆發，部分未完成的建築、高迪設計的模型和設計工作室在內戰期間被毀壞。現在的設計則是基於被大火損壞的原設計和部分現代的改進設計重構而來的。
2010年是聖家堂歷史上的一個里程碑：羅馬教皇造訪後將教堂升級為神聖家族主教聖殿。
預計2026年，高迪逝世100週年時完工，那時候的聖家堂，將有18座高塔，成為世界上最高的教堂。
從地鐵出來抬頭就看到心心念唸的聖家堂，這是它的側面，突然覺得好激動，喜歡了這麼多年，看過無數照片，終於要真實的走進它了。
側面看起來，像是一座在歐洲常見的普通教堂。
轉到正面，聖家堂的與眾不同就出現了。
這種看似複雜、造型怪異的立面，每一個人看到那一眼都會驚歎，歐洲獨一無二，世界獨一無二。
歐洲教堂多到數不勝數，在德國見過世界最高的烏爾姆敏斯特大教堂，在捷克見過造型漂亮的聖芭芭拉大教堂，還見過城市鄉村各種各樣的教堂，但一看到聖家堂，其他教堂全都黯然失色。
中世紀的大教堂動輒建造百年以上沒人覺得奇怪，近現代才覺得奇怪。當然，聖家堂建造百年主要原因除了上面提到的教堂建設資金主要來自捐款，還有就是高迪的突然去世，西班牙內戰損毀的設計稿。
這也是世界上唯一一座塔吊都還在運行但已經被列為世界文化遺產的建築了。
誕生立面的第一座鐘樓，高100米，於1925年11月30日完工，這是高迪唯一完成的塔樓。
進門之後先領講解器，跟著講解器慢慢參觀完大概需要1.5-2小時。
誕生立面上的雕塑，著重展現耶穌降生的內容。工程歷時41年，它是高迪最後的遺作，也是聖家堂中最具有高迪個人色彩的作品。
關於誕生立面，高迪說：“整個聖家堂不可能在短短一代人的時間內就修建完成，我們希望將這個已經完工的立面作為範本，讓未來接替我們工作的世世代代能夠由此受到激勵，進而追隨前人精神奕奕的步伐，將工程一直繼續下去。”
受高迪的自然主義風格影響，雕刻作品大量採用了自然景觀和圖像，各自都表現著自己的特質，看起來也很繁複。
他本來是最想建造受難立面的，但選擇誕生立面首先進行建造的原因是，這一立面對公眾最有吸引力，最貼近大眾。他認為如果從受難立面開始建造，會給人無情、赤裸的感覺，這樣在誕生立面開始建造之前人們就會對其敬而遠之。
門廊拱眉空間正中央的位置上是瑪利亞將耶穌小兒呵護在懷中的聖母形象，象徵著對聖母的崇拜。為了襯托，處處裝飾著石頭雕刻的一朵朵盛開的玫瑰花，熱情奔放，玫瑰不僅是聖母瑪利亞的象徵，也代表著天主教徒唸經時所使用的玫瑰經以及玫瑰念珠。
重要雕塑的意義講解器都會提到。
誕生立面分成三個門廊，獻給聖約瑟、耶穌和瑪利亞。位於立面左側的是獻給聖約瑟的希望門廊。博愛門廊位於誕生立面的中央，也是規模最大的一個部分，人物雕像就有33尊，還出現了大量的植物和家禽、家畜的形象。右側的忠誠門廊是獻給瑪利亞的，但絕大多數場景都是關於其子耶穌的。
左側頂部還有成捆的小麥、聖餐杯和葡萄，象徵聖餐禮。
在巴塞羅那的第一天就去Pandora買了聖家堂的charm，正好現場合照一個。已經有了布拉格查理大橋、柏林勃蘭登堡門、韓國娃娃、泰國大象等等，到每個旅行地購買當地地標的charm戴手上，多有意思。
穿過玫瑰門廊，進入聖家堂內部，真的會由衷的發出一聲“WOW”~太美了。這是教堂嗎？這應該是最不像教堂的教堂吧，看過那麼多教堂來到這裡第一時間顛覆了對教堂的認識。
走進去就像走進一座巨大的森林，高聳的枝幹到上端開始分支，頂著一片片巨大的樹葉，陽光從樹葉的縫隙灑下來，樹幹向上再向上，無限接近上帝。
先來看一下整座教堂的結構，拉丁十字架式。
說到教堂，是不是感覺被哥特式、羅馬式、巴洛克式給攪暈了，而參觀教堂本來對聖經理解不夠，主要看點就是建築形式了，所以還是得做好功課。當然非建築專業，也只能淺嘗輒止，大概瞭解一下對參觀歐洲教堂還是很有幫助的，下面主要以我去過的教堂為例。
歐洲建築的演化路線（參考別人的）：從這個圖就可以看出，建築風格的改變主要是一個文明“佔領”了另一個文明，所以後來的建築風格都繼承了前面的風格同時又有了革新。
前面的古希臘風格古羅馬風格等我以後去希臘和意大利了再說，現在說起來太多了，這裡只說教堂經常出現的風格。
先來說說羅曼式，也叫羅馬式，一大特點是牆厚窗子小，這是為了支撐屋頂的圓拱，這是在布拉格參觀的聖喬治教堂內部。
拜占庭風格，主要體現在東正教的教堂上，採用“希臘十字”（長寬相等的十字），洋蔥頭是一個特徵。
12世紀出現的哥特式建築是對羅馬式教堂的一場革命，哥特式教堂把羅馬式的圓拱拉成尖拱，用扶壁、飛扶壁來加強柱子的支撐力。於是，它解放了牆壁的大量空間，可以用來開闢色彩炫麗、高大透光的窗戶。特點是外形夠花、有尖塔，並且很高，還有大幅的花窗，採用“拉丁十字”（長寬不相等的十字）。
這是世界最高的德國烏爾姆敏斯特大教堂。
這是捷克聖芭芭拉大教堂，飛扶壁。
這是聖芭芭拉大教堂內部，典型哥特式特徵。
文藝復興式出現在14-16世紀，將哥特式的飛扶壁、尖塔迴歸柱式、厚牆和圓穹頂，特點是低調奢華~。話說“哥特”其實是文藝復興時期對“哥特式”建築的蔑稱。
格拉納達大教堂。
柏林大教堂。
巴洛克風格，反古典主義的嚴肅、拘謹，內部奢華、誇張、不規則，大量使用曲面。
布拉格的聖尼古拉大教堂，彎曲的屋簷以及內部的複雜。
再來一個洛可可風格，感覺眼睛已經要花了。
位於德國巴伐利亞州的維斯朝聖教堂。
好像越寫越多了，大致瞭解完教堂的各種風格，還是繼續來看世界無敵美的聖家堂。
聖家堂與哥特式教堂一脈相承，可高迪希望創造出一種無須在外牆添加扶壁支撐就可以托起建築物本身所需承擔的重量的立柱。最終通過對樹木枝幹自然生長方向的觀察，獲得了樹狀立柱結構的靈感。
聖家堂的拱頂上能夠開設許多大型的天窗，配合牆壁上所開鑿的巨大窗洞，使象徵耶穌降臨的光線從四面八方照入教堂的內部。
聖家堂是世界上第一座天然光線從拱頂灑下的教堂。
講解時會多次提到，感謝你的參觀，門票收入將用於聖家堂的建設中，謝謝你幫助高迪完成他的建築，聽到這裡莫名地有點想哭，是因為高迪突然的離世未完成所有設計，還是因為高迪畢生心血所在的聖家堂要在他去世百年之後才能建成？
因為支撐力的強度不一樣，正中間幾根巨大的柱子所用的石材也與周圍的不一樣。
哥特式教堂的穹頂都很漂亮，但再漂亮，也不及聖家堂的穹頂。
早上到聖家堂，內殿人還不算多，可以慢慢聽講解慢慢觀賞內部構造。
怎麼拍怎麼美，相機鏡頭第一天就摔壞了，手機隨意拍都美。
描述聖家堂已經詞窮了，語言在它面前顯得有些蒼白，就看看圖，看看這麼美的地方。
地中海的陽光總是充足，在巴薩羅那旅行大部分時間都會遇到豔陽天，而聖家堂在陽光下，透過彩繪玻璃窗，更是絢麗多彩，也許這就是高迪想要表達的追求自然的意思。
在教堂內部慢慢聽完每一個點的講解，坐在一邊看著來自世界各地絡繹不絕參觀的人群，大家的表情無一不是驚歎，是的，能將建築設計成這種造型也只有高迪了。
我們打算先去把受難立面看了，地下室博物館參觀了，再返回主殿好好坐一坐，好好感受下聖家堂。
受難立面的大門，JESUS很醒目。
走到受難立面，明顯感覺風格一變，沒有誕生立面那樣複雜的雕塑，這一面的雕塑線條分明、硬朗，讓人感覺不像高迪的風格。
中間有一個人物頭像是高迪的，其他人則裝備了高迪“米拉之家”的煙囪的士兵頭盔，用來緬懷建造聖家堂的偉大建築師。
當時西班牙內戰導致高迪的許多設計圖和模型不翼而飛。後來的設計靈感來自於高迪當年所留下的草稿，但高迪只是概述了立面的裝飾細節，如何詮釋與發揮全靠後來執行者自己領會。
開始我是感覺這一面直直的線條不像高迪的風格，但後面在地下室看到高迪的手稿，他確實是畫的這種硬朗的線條，也許這就是他所想要表達的受難的場景，越是簡單越能表現受難的苦楚。
為了表現耶穌遇難時所遭受的粗暴與殘忍的對待，高迪在一整面牆上設置了12組雕刻群像，描繪了最後的晚餐、猶大的吻、耶穌受鞭刑等12個場景。
整座受難立面的12組雕像配置成S形，從左下角開始一直到最右上角為止，展現的是耶穌的受難過程。最低的一層來自於耶穌受難前夜，中間層描述的是耶穌受難當天，第三層描述的則是耶穌的埋葬和復活。
外牆由6根傾斜的大型石柱支撐著門廊，上部18根柱子彷彿是人的肋骨，象徵著死亡。
受難面旁邊不遠就是地下博物館，裡面收藏了當時的繪畫、物品和照片。
聖家堂的整個建設歷程。
2010年教皇造訪聖家堂。2026年建成後的樣子。
教皇來時的盛況。
誕生立面建造的進程。
每個部位都有模型展出，方便參觀者更好了解內部構造。
一幅建成後模樣的畫作，十年之後的聖家堂榮耀立面的造型。
這裡詳細講解了麥穗、水果聖餐的，閱讀理解做起來好累。
這樣的馬賽克裝飾是高迪的特色，在聖家堂主要表現在高塔的頂端。
博物館裡還有放映廳全方位講解聖家堂，純英語沒字幕，+_+
模型工作室仍然在工作，這個應該是3D打印機。
百年前沒有計算機，高迪在設計的時候創造了這種方法，利用沙袋懸掛承擔一些重量，形成懸鏈線拱，成為最早的參數化設計實驗之一。
在這個模型上面立有一面鏡子，鏡子將成像倒立了過來，在鏡子裡看到的就是拱頂，是正立的教堂。
參觀完地下室，悲劇的事情發生了。
從地下室出來是一條很小很窄的路，幾米遠，通向紀念品商店，我們當然就順便去看一下商店了。
誰知道這個商店是修在聖家堂外面的啊，進入商店就相當於出去了，我們正在討論剛剛看的博物館的東西，誰也沒注意到那個不起眼的“salida”（西班牙語：出口）。
等我們進入商店才反應過來是出口，但已經不準再次進入了，誰知道出口會這麼小？誰知道商店是在外面？誰知道那個小小的salida在提示出口出口出口！
當時真的是一萬隻草泥馬在心中飄過，我預計的整個上午呆在聖家堂的計劃只用了兩個小時就莫名其妙出來了。
我的內殿還沒看夠啊，還說進去坐著好好欣賞順便思考一下人生，尼瑪怎麼就出來了？！！！
當時真的是欲哭無淚，後悔得不行，只有默默安慰自己，遺憾是給下一次再來的理由。
與最愛的聖家堂再來一次合影，那個坑爹的商店就在左下角，千萬不要進去，進去就出聖家堂了，/(ㄒoㄒ)/~~
依依不捨回望一眼聖家堂，塔吊還在工作著。
十年之後，聖家堂建成，還會再來一次巴薩羅那，完完整整再仔細參觀一次聖家堂，正如十年前剛剛聽說高迪，又一個十年之約。
那時候，如果我還在堅持跑步，那一定會順便跑一場巴塞羅那馬拉松，跑過巴塞羅那的大街小巷，跑過高迪的每一處建築。
雖然很恨那個紀念品商店，還是沒忍住買了一個冰箱貼和一個擺件。
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