'太謙虛了！原來每天在國產雷劇中哭窮的傢伙們早就步入小康了'
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
影視劇《談判官》
為了能更早承擔起養家的重任，他高中便輟學，從此開始外出打工賺錢，自己上大學之後的開銷也是依靠獎學金和貸款，僅僅光從文字描述上來看，這樣的條件可能活下去都成問題，而在我們的電視劇中，他們的生活也並沒有那麼慘，這樣的居住條件可能勝過很多銀幕後的觀眾。
據說很多觀眾們看劇看哭了，與其說是同情劇中住著豪宅的窮人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了窮人的後腿。
男主角成功考上大學之後，為了更好的完成學業，他又改善了自己居住條件，這次環境又提升了一個檔次，變成了兩層。有人說人間到處見真情，年紀輕輕就拖家帶口的，實在不容易，導演和編劇一合計，拉了小兄弟一把。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
影視劇《談判官》
為了能更早承擔起養家的重任，他高中便輟學，從此開始外出打工賺錢，自己上大學之後的開銷也是依靠獎學金和貸款，僅僅光從文字描述上來看，這樣的條件可能活下去都成問題，而在我們的電視劇中，他們的生活也並沒有那麼慘，這樣的居住條件可能勝過很多銀幕後的觀眾。
據說很多觀眾們看劇看哭了，與其說是同情劇中住著豪宅的窮人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了窮人的後腿。
男主角成功考上大學之後，為了更好的完成學業，他又改善了自己居住條件，這次環境又提升了一個檔次，變成了兩層。有人說人間到處見真情，年紀輕輕就拖家帶口的，實在不容易，導演和編劇一合計，拉了小兄弟一把。
影視劇《談判官》
在另一部電視劇《談判官》當中，楊冪飾演的角色自稱很窮，但幾乎一天換一身名牌衣服，並且很少能看見有重樣的，這樣的消費能力專門買套兩居室作為儲物間恐怕都不過分。
導演還試圖用黃子韜騎自行車載著楊冪的鏡頭來增加合理性，但騎自行車的俊男美女咱也不是沒見過，楊冪飾演的角色明顯不是這一碗裡的。
類似的劇中佈景大多數缺乏細節的考究，所有的物件滿滿都是道具感，全部都是擺設，完全沒有被使用過的任何痕跡。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
影視劇《談判官》
為了能更早承擔起養家的重任，他高中便輟學，從此開始外出打工賺錢，自己上大學之後的開銷也是依靠獎學金和貸款，僅僅光從文字描述上來看，這樣的條件可能活下去都成問題，而在我們的電視劇中，他們的生活也並沒有那麼慘，這樣的居住條件可能勝過很多銀幕後的觀眾。
據說很多觀眾們看劇看哭了，與其說是同情劇中住著豪宅的窮人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了窮人的後腿。
男主角成功考上大學之後，為了更好的完成學業，他又改善了自己居住條件，這次環境又提升了一個檔次，變成了兩層。有人說人間到處見真情，年紀輕輕就拖家帶口的，實在不容易，導演和編劇一合計，拉了小兄弟一把。
影視劇《談判官》
在另一部電視劇《談判官》當中，楊冪飾演的角色自稱很窮，但幾乎一天換一身名牌衣服，並且很少能看見有重樣的，這樣的消費能力專門買套兩居室作為儲物間恐怕都不過分。
導演還試圖用黃子韜騎自行車載著楊冪的鏡頭來增加合理性，但騎自行車的俊男美女咱也不是沒見過，楊冪飾演的角色明顯不是這一碗裡的。
類似的劇中佈景大多數缺乏細節的考究，所有的物件滿滿都是道具感，全部都是擺設，完全沒有被使用過的任何痕跡。
影視劇《你和我的傾城時光》
與《甜蜜暴擊》的奢華相比，《微微一笑很傾城》中的鄭爽相對更加平民化，基本在吃穿上小老百姓能夠負擔的起，穿著基本為學生打扮，但一回宿舍就又露餡了，一個四人間，設有獨立衛生間，坐便器等設施一應俱全，出入的各種場所也都極其奢華，儼然一副上流社會的既視感。
對比一下韓劇《三流之路》、和日本電影《深夜食堂》，他們的身份和階層能夠很明顯的在他們所處在的居住環境中所體現出來，同樣在服裝和佈景上下了很大功夫，我們是著重於讓畫面看起來更加華美，而日韓影視作品當中則更加強調寫實和生活化。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
影視劇《談判官》
為了能更早承擔起養家的重任，他高中便輟學，從此開始外出打工賺錢，自己上大學之後的開銷也是依靠獎學金和貸款，僅僅光從文字描述上來看，這樣的條件可能活下去都成問題，而在我們的電視劇中，他們的生活也並沒有那麼慘，這樣的居住條件可能勝過很多銀幕後的觀眾。
據說很多觀眾們看劇看哭了，與其說是同情劇中住著豪宅的窮人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了窮人的後腿。
男主角成功考上大學之後，為了更好的完成學業，他又改善了自己居住條件，這次環境又提升了一個檔次，變成了兩層。有人說人間到處見真情，年紀輕輕就拖家帶口的，實在不容易，導演和編劇一合計，拉了小兄弟一把。
影視劇《談判官》
在另一部電視劇《談判官》當中，楊冪飾演的角色自稱很窮，但幾乎一天換一身名牌衣服，並且很少能看見有重樣的，這樣的消費能力專門買套兩居室作為儲物間恐怕都不過分。
導演還試圖用黃子韜騎自行車載著楊冪的鏡頭來增加合理性，但騎自行車的俊男美女咱也不是沒見過，楊冪飾演的角色明顯不是這一碗裡的。
類似的劇中佈景大多數缺乏細節的考究，所有的物件滿滿都是道具感，全部都是擺設，完全沒有被使用過的任何痕跡。
影視劇《你和我的傾城時光》
與《甜蜜暴擊》的奢華相比，《微微一笑很傾城》中的鄭爽相對更加平民化，基本在吃穿上小老百姓能夠負擔的起，穿著基本為學生打扮，但一回宿舍就又露餡了，一個四人間，設有獨立衛生間，坐便器等設施一應俱全，出入的各種場所也都極其奢華，儼然一副上流社會的既視感。
對比一下韓劇《三流之路》、和日本電影《深夜食堂》，他們的身份和階層能夠很明顯的在他們所處在的居住環境中所體現出來，同樣在服裝和佈景上下了很大功夫，我們是著重於讓畫面看起來更加華美，而日韓影視作品當中則更加強調寫實和生活化。
韓劇《三流之路》
這些日韓劇在任何一個近鏡頭當中都囊獲了很大的信息量，一些擺放並不整齊的鍋碗瓢盆，一些還沒來的刷的碗筷，一碗沒吃完的拉麵，這些細節都是生活化的體現。
這樣的佈景看起來不光更加真實，還很具備層次感，配上柔和的燈光，周圍的陳設顯得很有人氣，既溫馨又生機勃勃。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
影視劇《談判官》
為了能更早承擔起養家的重任，他高中便輟學，從此開始外出打工賺錢，自己上大學之後的開銷也是依靠獎學金和貸款，僅僅光從文字描述上來看，這樣的條件可能活下去都成問題，而在我們的電視劇中，他們的生活也並沒有那麼慘，這樣的居住條件可能勝過很多銀幕後的觀眾。
據說很多觀眾們看劇看哭了，與其說是同情劇中住著豪宅的窮人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了窮人的後腿。
男主角成功考上大學之後，為了更好的完成學業，他又改善了自己居住條件，這次環境又提升了一個檔次，變成了兩層。有人說人間到處見真情，年紀輕輕就拖家帶口的，實在不容易，導演和編劇一合計，拉了小兄弟一把。
影視劇《談判官》
在另一部電視劇《談判官》當中，楊冪飾演的角色自稱很窮，但幾乎一天換一身名牌衣服，並且很少能看見有重樣的，這樣的消費能力專門買套兩居室作為儲物間恐怕都不過分。
導演還試圖用黃子韜騎自行車載著楊冪的鏡頭來增加合理性，但騎自行車的俊男美女咱也不是沒見過，楊冪飾演的角色明顯不是這一碗裡的。
類似的劇中佈景大多數缺乏細節的考究，所有的物件滿滿都是道具感，全部都是擺設，完全沒有被使用過的任何痕跡。
影視劇《你和我的傾城時光》
與《甜蜜暴擊》的奢華相比，《微微一笑很傾城》中的鄭爽相對更加平民化，基本在吃穿上小老百姓能夠負擔的起，穿著基本為學生打扮，但一回宿舍就又露餡了，一個四人間，設有獨立衛生間，坐便器等設施一應俱全，出入的各種場所也都極其奢華，儼然一副上流社會的既視感。
對比一下韓劇《三流之路》、和日本電影《深夜食堂》，他們的身份和階層能夠很明顯的在他們所處在的居住環境中所體現出來，同樣在服裝和佈景上下了很大功夫，我們是著重於讓畫面看起來更加華美，而日韓影視作品當中則更加強調寫實和生活化。
韓劇《三流之路》
這些日韓劇在任何一個近鏡頭當中都囊獲了很大的信息量，一些擺放並不整齊的鍋碗瓢盆，一些還沒來的刷的碗筷，一碗沒吃完的拉麵，這些細節都是生活化的體現。
這樣的佈景看起來不光更加真實，還很具備層次感，配上柔和的燈光，周圍的陳設顯得很有人氣，既溫馨又生機勃勃。
日本電影《深夜食堂》
包括我們以前的影視作品，遊本昌的《濟公遊記》中那真是一身“破衣爛衫”，真讓遊老爺子往大街上一站，足以亂真。而在後來2013年陳浩民版本的《濟公活佛》中，這種寫實的風格我們看不到了，完全像是一個白嫩的小帥哥穿著奇裝異服在T臺上走秀。
相比之下，那些月薪8000元的女白領，住著北京、上海市中心的豪宅，肩膀上掛著Maro Jacobs的名包，腳上踩著Jimmy Choo的鞋子，用著戴森的吸塵器，出入的都是高檔消費場所，上下班開著凱迪拉克作為代步。如果不是房價和物價斷崖式下滑的話，那說明人家掙得8000是美金。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
影視劇《談判官》
為了能更早承擔起養家的重任，他高中便輟學，從此開始外出打工賺錢，自己上大學之後的開銷也是依靠獎學金和貸款，僅僅光從文字描述上來看，這樣的條件可能活下去都成問題，而在我們的電視劇中，他們的生活也並沒有那麼慘，這樣的居住條件可能勝過很多銀幕後的觀眾。
據說很多觀眾們看劇看哭了，與其說是同情劇中住著豪宅的窮人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了窮人的後腿。
男主角成功考上大學之後，為了更好的完成學業，他又改善了自己居住條件，這次環境又提升了一個檔次，變成了兩層。有人說人間到處見真情，年紀輕輕就拖家帶口的，實在不容易，導演和編劇一合計，拉了小兄弟一把。
影視劇《談判官》
在另一部電視劇《談判官》當中，楊冪飾演的角色自稱很窮，但幾乎一天換一身名牌衣服，並且很少能看見有重樣的，這樣的消費能力專門買套兩居室作為儲物間恐怕都不過分。
導演還試圖用黃子韜騎自行車載著楊冪的鏡頭來增加合理性，但騎自行車的俊男美女咱也不是沒見過，楊冪飾演的角色明顯不是這一碗裡的。
類似的劇中佈景大多數缺乏細節的考究，所有的物件滿滿都是道具感，全部都是擺設，完全沒有被使用過的任何痕跡。
影視劇《你和我的傾城時光》
與《甜蜜暴擊》的奢華相比，《微微一笑很傾城》中的鄭爽相對更加平民化，基本在吃穿上小老百姓能夠負擔的起，穿著基本為學生打扮，但一回宿舍就又露餡了，一個四人間，設有獨立衛生間，坐便器等設施一應俱全，出入的各種場所也都極其奢華，儼然一副上流社會的既視感。
對比一下韓劇《三流之路》、和日本電影《深夜食堂》，他們的身份和階層能夠很明顯的在他們所處在的居住環境中所體現出來，同樣在服裝和佈景上下了很大功夫，我們是著重於讓畫面看起來更加華美，而日韓影視作品當中則更加強調寫實和生活化。
韓劇《三流之路》
這些日韓劇在任何一個近鏡頭當中都囊獲了很大的信息量，一些擺放並不整齊的鍋碗瓢盆，一些還沒來的刷的碗筷，一碗沒吃完的拉麵，這些細節都是生活化的體現。
這樣的佈景看起來不光更加真實，還很具備層次感，配上柔和的燈光，周圍的陳設顯得很有人氣，既溫馨又生機勃勃。
日本電影《深夜食堂》
包括我們以前的影視作品，遊本昌的《濟公遊記》中那真是一身“破衣爛衫”，真讓遊老爺子往大街上一站，足以亂真。而在後來2013年陳浩民版本的《濟公活佛》中，這種寫實的風格我們看不到了，完全像是一個白嫩的小帥哥穿著奇裝異服在T臺上走秀。
相比之下，那些月薪8000元的女白領，住著北京、上海市中心的豪宅，肩膀上掛著Maro Jacobs的名包，腳上踩著Jimmy Choo的鞋子，用著戴森的吸塵器，出入的都是高檔消費場所，上下班開著凱迪拉克作為代步。如果不是房價和物價斷崖式下滑的話，那說明人家掙得8000是美金。
《戀愛先生》中踩著Jimmy Choo鞋子的江疏影
那些地板乾淨到反光，所有的家庭用品都像陳列在博物館裡的展品一樣鋥光瓦亮，一塵不染，如此缺乏對環境塑造的細節就會讓人物所在的環境顯得冰冷。
在2007年的電視劇《奮鬥》中，我們還可以看到導演用“奧迪”和“奧拓”兩個象徵性的道具來區別於兩個人的階層和身份，而如今窮人都開上凱迪拉克了，那麼那些附著在富人身上的光環和標籤就變得越發黯淡無光了。
國產劇對於中國的影評人和影迷來說是個取之不盡的寶貴財富，人們總能在其中找到一些槽點以供人們玩味和消遣。
站在吃瓜群眾的角度看，國產影視劇每年的產量很高，大家的選擇面也就很廣，有爛的就總會有好的，沒什麼好上綱上線的。而站在國產影視劇的發展角度來看，國產劇的整體質量反映著整個行業的整體水平，每一部影視劇也都是從業者們向市場交出的一份答卷。
近些年來，我們的電視劇在刻畫“底層人”，“工薪階層”，“窮人”等方面似乎出了些問題，我們的電視劇在追求美觀的同時常常犧牲了真實性。
影視劇《甜蜜暴擊》
除了通過濾鏡讓畫面朦朧的像仙境，使人臉白得不像活人之外，我們對於工薪階層人物的居住條件展現的也實在不夠精確。
在現代劇中，一些相對家境較為清貧的角色在對於自我描述的過程中彷彿都過於謙虛，明明都是一些隱形富豪，卻天天跟別人說自己很窮。怪不得在我們的青春劇中貧富差異似乎從來不是大問題，因為普通的工薪階層似乎生活質量並不差。
以鹿晗和關曉彤主演的《甜蜜暴擊》為例，劇中男主角被設定為是一個窮人，他無父無母，還要照顧弟弟妹妹的生活起居。
影視劇《談判官》
為了能更早承擔起養家的重任，他高中便輟學，從此開始外出打工賺錢，自己上大學之後的開銷也是依靠獎學金和貸款，僅僅光從文字描述上來看，這樣的條件可能活下去都成問題，而在我們的電視劇中，他們的生活也並沒有那麼慘，這樣的居住條件可能勝過很多銀幕後的觀眾。
據說很多觀眾們看劇看哭了，與其說是同情劇中住著豪宅的窮人，不如多同情一下自己，一不小心就拖了窮人的後腿。
男主角成功考上大學之後，為了更好的完成學業，他又改善了自己居住條件，這次環境又提升了一個檔次，變成了兩層。有人說人間到處見真情，年紀輕輕就拖家帶口的，實在不容易，導演和編劇一合計，拉了小兄弟一把。
影視劇《談判官》
在另一部電視劇《談判官》當中，楊冪飾演的角色自稱很窮，但幾乎一天換一身名牌衣服，並且很少能看見有重樣的，這樣的消費能力專門買套兩居室作為儲物間恐怕都不過分。
導演還試圖用黃子韜騎自行車載著楊冪的鏡頭來增加合理性，但騎自行車的俊男美女咱也不是沒見過，楊冪飾演的角色明顯不是這一碗裡的。
類似的劇中佈景大多數缺乏細節的考究，所有的物件滿滿都是道具感，全部都是擺設，完全沒有被使用過的任何痕跡。
影視劇《你和我的傾城時光》
與《甜蜜暴擊》的奢華相比，《微微一笑很傾城》中的鄭爽相對更加平民化，基本在吃穿上小老百姓能夠負擔的起，穿著基本為學生打扮，但一回宿舍就又露餡了，一個四人間，設有獨立衛生間，坐便器等設施一應俱全，出入的各種場所也都極其奢華，儼然一副上流社會的既視感。
對比一下韓劇《三流之路》、和日本電影《深夜食堂》，他們的身份和階層能夠很明顯的在他們所處在的居住環境中所體現出來，同樣在服裝和佈景上下了很大功夫，我們是著重於讓畫面看起來更加華美，而日韓影視作品當中則更加強調寫實和生活化。
韓劇《三流之路》
這些日韓劇在任何一個近鏡頭當中都囊獲了很大的信息量，一些擺放並不整齊的鍋碗瓢盆，一些還沒來的刷的碗筷，一碗沒吃完的拉麵，這些細節都是生活化的體現。
這樣的佈景看起來不光更加真實，還很具備層次感，配上柔和的燈光，周圍的陳設顯得很有人氣，既溫馨又生機勃勃。
日本電影《深夜食堂》
包括我們以前的影視作品，遊本昌的《濟公遊記》中那真是一身“破衣爛衫”，真讓遊老爺子往大街上一站，足以亂真。而在後來2013年陳浩民版本的《濟公活佛》中，這種寫實的風格我們看不到了，完全像是一個白嫩的小帥哥穿著奇裝異服在T臺上走秀。
相比之下，那些月薪8000元的女白領，住著北京、上海市中心的豪宅，肩膀上掛著Maro Jacobs的名包，腳上踩著Jimmy Choo的鞋子，用著戴森的吸塵器，出入的都是高檔消費場所，上下班開著凱迪拉克作為代步。如果不是房價和物價斷崖式下滑的話，那說明人家掙得8000是美金。
《戀愛先生》中踩著Jimmy Choo鞋子的江疏影
那些地板乾淨到反光，所有的家庭用品都像陳列在博物館裡的展品一樣鋥光瓦亮，一塵不染，如此缺乏對環境塑造的細節就會讓人物所在的環境顯得冰冷。
在2007年的電視劇《奮鬥》中，我們還可以看到導演用“奧迪”和“奧拓”兩個象徵性的道具來區別於兩個人的階層和身份，而如今窮人都開上凱迪拉克了，那麼那些附著在富人身上的光環和標籤就變得越發黯淡無光了。
影視劇《微微一笑很傾城》
對於一部影視作品來說，你想要表現這個角色的生活狀態就應該讓觀眾有強烈的代入感，如果導演想要表達他所處在一種困境當中，那麼其所在的生活環境應該讓觀眾有所牴觸，而不是一邊讓劇中的角色哭窮，一邊又讓屏幕前的觀眾望眼欲穿，羨慕的直流口水，畢竟，這樣的窮人誰不想當呢？