榮耀和尷尬是人們經常回憶的兩類事，與露臉的瞬間相比，恐怕那些尷尬的時刻更令人難忘。對尷尬的思考和總結，亦是一種成長。
人人都會有尷尬的瞬間，或認錯人，或說錯話，或年輕氣盛，或貪功冒進，或不明所以。
榮耀和尷尬是人們經常回憶的兩類事，與露臉的瞬間相比，恐怕那些尷尬的時刻更令人難忘。對尷尬的思考和總結，亦是一種成長。
人人都會有尷尬的瞬間，或認錯人，或說錯話，或年輕氣盛，或貪功冒進，或不明所以。
多年前，瘦猴在河北結婚，他拜託我帶著他天津的二姨夫一起回去，開一輛車省事。我跟他二姨夫海聊了一路，十分投脾氣。
到瘦猴家的時候還沒到飯點，約莫半小時後，午飯備好，瘦猴特意把我和他二姨夫安排到了一桌。就在剛剛過去的30分鐘裡，我臉盲的天賦如約爆發，乾淨徹底地忘掉了他二姨夫的長相。
寒暄後落座，我客氣又欠扁地問瘦猴的二姨夫：“請問，您是新郎的什麼親戚？”然後氣氛一下子變得詭異起來。蕾蕾在桌下一個勁兒地拽我衣角，他二姨夫腦門子上分明掛滿了黑線。我猛然發現面前這個人有點眼熟，接著腦袋嗡的一聲。當時桌上有一條張著大嘴的清蒸魚，怎麼看它都像是在笑話我，真想一頭扎進魚肚子裡死了算了。那頓飯吃得……
當意外的人和事出現並打亂你原有的心理預期時，這種措手不及會讓人陷入窘境，也許周圍人不覺得有什麼，但我們卻認為是出了糗，哪怕日後再回想起來，都很難與自己和解。
日常生活裡，尷尬是很難避開的一種特殊體驗，它總是悄悄藏在某處然後伺機跳出來折磨人。同時，尷尬也是一種寶貴的經歷，它能讓我們意識到自身有哪些不足，在下次面對類似情況時避免再犯錯，從而變得越來越成熟和穩重。
後來，成蹊在明恩溥的《中國人的氣質》一書裡看到這樣一句話，“中國人的面子就像南洋島民的塔布一樣，是一種不可否認的潛在力量，它叫人琢磨不透。”
尷尬又常被叫做“丟面子”或“栽面兒”，你越是臉皮薄，越是在意別人對你的看法，跟尷尬相遇的機率也就越高。細細一想，是不是一旦人們不那麼在意麵子，那麼尷尬也會相應減少呢？或者說在尷尬後更容易釋然？
其實，與想方設法去避免尷尬相比，思考和探究化解尷尬的方法更為實際。關於這一點，黃家駒做得簡直就像教科書。
榮耀和尷尬是人們經常回憶的兩類事，與露臉的瞬間相比，恐怕那些尷尬的時刻更令人難忘。對尷尬的思考和總結，亦是一種成長。
人人都會有尷尬的瞬間，或認錯人，或說錯話，或年輕氣盛，或貪功冒進，或不明所以。
多年前，瘦猴在河北結婚，他拜託我帶著他天津的二姨夫一起回去，開一輛車省事。我跟他二姨夫海聊了一路，十分投脾氣。
到瘦猴家的時候還沒到飯點，約莫半小時後，午飯備好，瘦猴特意把我和他二姨夫安排到了一桌。就在剛剛過去的30分鐘裡，我臉盲的天賦如約爆發，乾淨徹底地忘掉了他二姨夫的長相。
寒暄後落座，我客氣又欠扁地問瘦猴的二姨夫：“請問，您是新郎的什麼親戚？”然後氣氛一下子變得詭異起來。蕾蕾在桌下一個勁兒地拽我衣角，他二姨夫腦門子上分明掛滿了黑線。我猛然發現面前這個人有點眼熟，接著腦袋嗡的一聲。當時桌上有一條張著大嘴的清蒸魚，怎麼看它都像是在笑話我，真想一頭扎進魚肚子裡死了算了。那頓飯吃得……
當意外的人和事出現並打亂你原有的心理預期時，這種措手不及會讓人陷入窘境，也許周圍人不覺得有什麼，但我們卻認為是出了糗，哪怕日後再回想起來，都很難與自己和解。
日常生活裡，尷尬是很難避開的一種特殊體驗，它總是悄悄藏在某處然後伺機跳出來折磨人。同時，尷尬也是一種寶貴的經歷，它能讓我們意識到自身有哪些不足，在下次面對類似情況時避免再犯錯，從而變得越來越成熟和穩重。
後來，成蹊在明恩溥的《中國人的氣質》一書裡看到這樣一句話，“中國人的面子就像南洋島民的塔布一樣，是一種不可否認的潛在力量，它叫人琢磨不透。”
尷尬又常被叫做“丟面子”或“栽面兒”，你越是臉皮薄，越是在意別人對你的看法，跟尷尬相遇的機率也就越高。細細一想，是不是一旦人們不那麼在意麵子，那麼尷尬也會相應減少呢？或者說在尷尬後更容易釋然？
其實，與想方設法去避免尷尬相比，思考和探究化解尷尬的方法更為實際。關於這一點，黃家駒做得簡直就像教科書。
1991年，第五場生命接觸演唱會上，輪到家駒演奏吉他solo時，沒想到現場卻出現了突發狀況，部分歌迷和保安發生了肢體衝突，來看看家駒是怎麼做的。
看到有歌迷太過“興奮”，“聽話，靜靜坐下來聽，不要擋著攝像哥哥和其他歌迷。你們很乖很合作。”
聽到有人喊保安打人，“不要說打打殺殺那麼難聽，他們要維持現場秩序，免不了動作有些粗魯，他們連續幾晚都在辛苦地工作。”
對現場執勤的保安，“來這裡的歌迷都是想開心一下，何況其中還有不少女歌迷，請對她們溫柔一些。”
首先極力維護現場穩定和歌迷人身安全，其次肯定保安的付出和辛苦，然後在照顧歌迷感受的同時對誇大衝突的歌迷友好的“批評”，最後讓一場尷尬在隻言片語間化解於無形。
家駒全程的表現可以說無懈可擊，既能跟各種歌迷打成一片，又體現了高情商的一面。
有些尷尬和突發事件，家駒能夠應付自如，但有些他就無能為力了。
比如在某次演出中，Beyond四子尬唱民樂版大地，幾人現場演示了什麼叫面面相覷、不知所措和一臉懵。雖說演出效果差強人意，但他們也沒辦法，只能硬著頭皮愣上，好在沒有冷場。
今天，成蹊打算集中梳理一下黃家駒曾遇到過的尷尬事。
9歲早戀，慘遭“拒絕”
一個調皮搗蛋和喜歡與人辯論的孩子，居然在9歲那年就情竇初開了。當時有一家人從上海搬來蘇屋村，家駒很快就被這家的小姑娘迷住了。
他鼓起勇氣託鄰家女孩去牽線，結果那鄰家女孩回來後說，人家小姑娘直接拒絕了，她喜歡的是另一個男孩。就這樣，家駒的第一次表白慘遭拒絕。
家駒肯定很失望，但更多的應該是尷尬，估計當時很想找個地縫吧。
榮耀和尷尬是人們經常回憶的兩類事，與露臉的瞬間相比，恐怕那些尷尬的時刻更令人難忘。對尷尬的思考和總結，亦是一種成長。
人人都會有尷尬的瞬間，或認錯人，或說錯話，或年輕氣盛，或貪功冒進，或不明所以。
多年前，瘦猴在河北結婚，他拜託我帶著他天津的二姨夫一起回去，開一輛車省事。我跟他二姨夫海聊了一路，十分投脾氣。
到瘦猴家的時候還沒到飯點，約莫半小時後，午飯備好，瘦猴特意把我和他二姨夫安排到了一桌。就在剛剛過去的30分鐘裡，我臉盲的天賦如約爆發，乾淨徹底地忘掉了他二姨夫的長相。
寒暄後落座，我客氣又欠扁地問瘦猴的二姨夫：“請問，您是新郎的什麼親戚？”然後氣氛一下子變得詭異起來。蕾蕾在桌下一個勁兒地拽我衣角，他二姨夫腦門子上分明掛滿了黑線。我猛然發現面前這個人有點眼熟，接著腦袋嗡的一聲。當時桌上有一條張著大嘴的清蒸魚，怎麼看它都像是在笑話我，真想一頭扎進魚肚子裡死了算了。那頓飯吃得……
當意外的人和事出現並打亂你原有的心理預期時，這種措手不及會讓人陷入窘境，也許周圍人不覺得有什麼，但我們卻認為是出了糗，哪怕日後再回想起來，都很難與自己和解。
日常生活裡，尷尬是很難避開的一種特殊體驗，它總是悄悄藏在某處然後伺機跳出來折磨人。同時，尷尬也是一種寶貴的經歷，它能讓我們意識到自身有哪些不足，在下次面對類似情況時避免再犯錯，從而變得越來越成熟和穩重。
後來，成蹊在明恩溥的《中國人的氣質》一書裡看到這樣一句話，“中國人的面子就像南洋島民的塔布一樣，是一種不可否認的潛在力量，它叫人琢磨不透。”
尷尬又常被叫做“丟面子”或“栽面兒”，你越是臉皮薄，越是在意別人對你的看法，跟尷尬相遇的機率也就越高。細細一想，是不是一旦人們不那麼在意麵子，那麼尷尬也會相應減少呢？或者說在尷尬後更容易釋然？
其實，與想方設法去避免尷尬相比，思考和探究化解尷尬的方法更為實際。關於這一點，黃家駒做得簡直就像教科書。
1991年，第五場生命接觸演唱會上，輪到家駒演奏吉他solo時，沒想到現場卻出現了突發狀況，部分歌迷和保安發生了肢體衝突，來看看家駒是怎麼做的。
看到有歌迷太過“興奮”，“聽話，靜靜坐下來聽，不要擋著攝像哥哥和其他歌迷。你們很乖很合作。”
聽到有人喊保安打人，“不要說打打殺殺那麼難聽，他們要維持現場秩序，免不了動作有些粗魯，他們連續幾晚都在辛苦地工作。”
對現場執勤的保安，“來這裡的歌迷都是想開心一下，何況其中還有不少女歌迷，請對她們溫柔一些。”
首先極力維護現場穩定和歌迷人身安全，其次肯定保安的付出和辛苦，然後在照顧歌迷感受的同時對誇大衝突的歌迷友好的“批評”，最後讓一場尷尬在隻言片語間化解於無形。
家駒全程的表現可以說無懈可擊，既能跟各種歌迷打成一片，又體現了高情商的一面。
有些尷尬和突發事件，家駒能夠應付自如，但有些他就無能為力了。
比如在某次演出中，Beyond四子尬唱民樂版大地，幾人現場演示了什麼叫面面相覷、不知所措和一臉懵。雖說演出效果差強人意，但他們也沒辦法，只能硬著頭皮愣上，好在沒有冷場。
今天，成蹊打算集中梳理一下黃家駒曾遇到過的尷尬事。
9歲早戀，慘遭“拒絕”
一個調皮搗蛋和喜歡與人辯論的孩子，居然在9歲那年就情竇初開了。當時有一家人從上海搬來蘇屋村，家駒很快就被這家的小姑娘迷住了。
他鼓起勇氣託鄰家女孩去牽線，結果那鄰家女孩回來後說，人家小姑娘直接拒絕了，她喜歡的是另一個男孩。就這樣，家駒的第一次表白慘遭拒絕。
家駒肯定很失望，但更多的應該是尷尬，估計當時很想找個地縫吧。
幾年後，真相終於浮出水面，原來那位“媒人”女孩才是“罪魁禍首”，她去傳話時暗藏私心猛貶家駒，因為她已經偷偷喜歡家駒很久了。
日夜苦練，被人嘲笑
從17歲開始，黃家駒就愛上了吉他，一有時間就抱著吉他苦練，已經到了茶不思飯不想的程度，而且一彈就是好幾年。雖然沒有名貴的好琴，更沒有名師指導，但他憑著一腔熱愛愣是從門外漢變成了箇中高手。
就在他認為自己琴技了得的時候，卻被一支樂隊的吉他手批評彈得太差。面紅耳赤的家駒並沒有做口舌之爭，反而狠下苦功繼續練琴，這才有了日後的成就。
現在想來，一位樂手被他人當面指責琴技太爛，實在是很難接受。可能多數人會覺得下不來臺甚至有可能就此放棄，然而家駒卻選擇了愈挫愈勇。
那些功成名就的人，靠的並不是運氣。
首場演出，一塌糊塗
1983年，家駒、葉世榮、鄧煒謙和李榮潮一舉拿下吉他大賽的冠軍，這份榮耀給了家駒一個錯誤的信號，他誤以為Beyond從此大紅大紫了。
攜大勝之師，風頭正勁。逞年輕之氣，誰可匹敵。很快，家駒就做出了一個大膽的決定：在港島灣仔區藝術中心的壽臣劇院舉辦演唱會！
榮耀和尷尬是人們經常回憶的兩類事，與露臉的瞬間相比，恐怕那些尷尬的時刻更令人難忘。對尷尬的思考和總結，亦是一種成長。
人人都會有尷尬的瞬間，或認錯人，或說錯話，或年輕氣盛，或貪功冒進，或不明所以。
多年前，瘦猴在河北結婚，他拜託我帶著他天津的二姨夫一起回去，開一輛車省事。我跟他二姨夫海聊了一路，十分投脾氣。
到瘦猴家的時候還沒到飯點，約莫半小時後，午飯備好，瘦猴特意把我和他二姨夫安排到了一桌。就在剛剛過去的30分鐘裡，我臉盲的天賦如約爆發，乾淨徹底地忘掉了他二姨夫的長相。
寒暄後落座，我客氣又欠扁地問瘦猴的二姨夫：“請問，您是新郎的什麼親戚？”然後氣氛一下子變得詭異起來。蕾蕾在桌下一個勁兒地拽我衣角，他二姨夫腦門子上分明掛滿了黑線。我猛然發現面前這個人有點眼熟，接著腦袋嗡的一聲。當時桌上有一條張著大嘴的清蒸魚，怎麼看它都像是在笑話我，真想一頭扎進魚肚子裡死了算了。那頓飯吃得……
當意外的人和事出現並打亂你原有的心理預期時，這種措手不及會讓人陷入窘境，也許周圍人不覺得有什麼，但我們卻認為是出了糗，哪怕日後再回想起來，都很難與自己和解。
日常生活裡，尷尬是很難避開的一種特殊體驗，它總是悄悄藏在某處然後伺機跳出來折磨人。同時，尷尬也是一種寶貴的經歷，它能讓我們意識到自身有哪些不足，在下次面對類似情況時避免再犯錯，從而變得越來越成熟和穩重。
後來，成蹊在明恩溥的《中國人的氣質》一書裡看到這樣一句話，“中國人的面子就像南洋島民的塔布一樣，是一種不可否認的潛在力量，它叫人琢磨不透。”
尷尬又常被叫做“丟面子”或“栽面兒”，你越是臉皮薄，越是在意別人對你的看法，跟尷尬相遇的機率也就越高。細細一想，是不是一旦人們不那麼在意麵子，那麼尷尬也會相應減少呢？或者說在尷尬後更容易釋然？
其實，與想方設法去避免尷尬相比，思考和探究化解尷尬的方法更為實際。關於這一點，黃家駒做得簡直就像教科書。
1991年，第五場生命接觸演唱會上，輪到家駒演奏吉他solo時，沒想到現場卻出現了突發狀況，部分歌迷和保安發生了肢體衝突，來看看家駒是怎麼做的。
看到有歌迷太過“興奮”，“聽話，靜靜坐下來聽，不要擋著攝像哥哥和其他歌迷。你們很乖很合作。”
聽到有人喊保安打人，“不要說打打殺殺那麼難聽，他們要維持現場秩序，免不了動作有些粗魯，他們連續幾晚都在辛苦地工作。”
對現場執勤的保安，“來這裡的歌迷都是想開心一下，何況其中還有不少女歌迷，請對她們溫柔一些。”
首先極力維護現場穩定和歌迷人身安全，其次肯定保安的付出和辛苦，然後在照顧歌迷感受的同時對誇大衝突的歌迷友好的“批評”，最後讓一場尷尬在隻言片語間化解於無形。
家駒全程的表現可以說無懈可擊，既能跟各種歌迷打成一片，又體現了高情商的一面。
有些尷尬和突發事件，家駒能夠應付自如，但有些他就無能為力了。
比如在某次演出中，Beyond四子尬唱民樂版大地，幾人現場演示了什麼叫面面相覷、不知所措和一臉懵。雖說演出效果差強人意，但他們也沒辦法，只能硬著頭皮愣上，好在沒有冷場。
今天，成蹊打算集中梳理一下黃家駒曾遇到過的尷尬事。
9歲早戀，慘遭“拒絕”
一個調皮搗蛋和喜歡與人辯論的孩子，居然在9歲那年就情竇初開了。當時有一家人從上海搬來蘇屋村，家駒很快就被這家的小姑娘迷住了。
他鼓起勇氣託鄰家女孩去牽線，結果那鄰家女孩回來後說，人家小姑娘直接拒絕了，她喜歡的是另一個男孩。就這樣，家駒的第一次表白慘遭拒絕。
家駒肯定很失望，但更多的應該是尷尬，估計當時很想找個地縫吧。
幾年後，真相終於浮出水面，原來那位“媒人”女孩才是“罪魁禍首”，她去傳話時暗藏私心猛貶家駒，因為她已經偷偷喜歡家駒很久了。
日夜苦練，被人嘲笑
從17歲開始，黃家駒就愛上了吉他，一有時間就抱著吉他苦練，已經到了茶不思飯不想的程度，而且一彈就是好幾年。雖然沒有名貴的好琴，更沒有名師指導，但他憑著一腔熱愛愣是從門外漢變成了箇中高手。
就在他認為自己琴技了得的時候，卻被一支樂隊的吉他手批評彈得太差。面紅耳赤的家駒並沒有做口舌之爭，反而狠下苦功繼續練琴，這才有了日後的成就。
現在想來，一位樂手被他人當面指責琴技太爛，實在是很難接受。可能多數人會覺得下不來臺甚至有可能就此放棄，然而家駒卻選擇了愈挫愈勇。
那些功成名就的人，靠的並不是運氣。
首場演出，一塌糊塗
1983年，家駒、葉世榮、鄧煒謙和李榮潮一舉拿下吉他大賽的冠軍，這份榮耀給了家駒一個錯誤的信號，他誤以為Beyond從此大紅大紫了。
攜大勝之師，風頭正勁。逞年輕之氣，誰可匹敵。很快，家駒就做出了一個大膽的決定：在港島灣仔區藝術中心的壽臣劇院舉辦演唱會！
開唱前，幾人預測200人滿座不成問題，結果最後發現到場觀眾不足30人，其中一大半還是樂隊成員私下的朋友。少是少了點，不過總歸還是有幾十名觀眾，唱起來！可是，好像還唱不了。
面對著幾十號觀眾，絲毫沒有現場表演經驗的Beyond緊張得一塌糊塗，說體如篩糠誇張了點，但登臺的勇氣一絲都沒有。沒辦法，幾個人只能靠喝酒以壯膽色，除了葉世榮，其他幾人都是醉醺醺地上了臺。
家駒最老實了，第一個醉倒在臺上。鄧煒謙和李榮潮則不同，在酒精的作用下一通亂彈，想必臺下的觀眾都看傻了。葉世榮已經不想打鼓了，只想打人。
表演結束後，葉世榮對著三個醉鬼一通數落，家駒他們蔫頭耷腦沒了脾氣。處女秀，演砸了。
觀眾拍手，擾亂節奏
搖滾樂隊在現場與觀眾進行互動很能帶動氣氛，比如皇后的佛萊迪最喜歡帶著觀眾一起大合唱，綠日和酷玩經常讓觀眾上臺彈琴或彈吉他，獨樂樂不如眾樂樂嘛。
1987年，超越亞拉伯演唱會。家駒獻上了一段優美動聽的弗拉門戈吉他solo，濃濃的阿拉伯味道。彈奏時，他讓觀眾跟著打拍子，現場歌迷卻十分調皮，接連兩次都故意加快打拍子的速度，讓家駒根本彈不下去。
無奈之下，家駒只能讓觀眾徹底安靜，才勉強順利彈完。
無人欣賞，無心再彈
1988年12月26號，Beyond在九龍大專會堂舉辦了兩場音樂會，一場為心內演唱會，一場為心外演唱會。當晚8點，在心外那一場時，家駒登臺獻藝。
臺下靜靜欣賞演奏的人寥寥無幾，插科打諢、噓聲吵鬧的卻不在少數，臺上的投入演出和臺下的起鬨聲形成了鮮明的對比。
家駒的表情始終在失望、尷尬和憤怒間切換。在放棄彈奏後，他說，“我的隊友們出來了，他們知道我的想法，他們知道我需要什麼，所以，無所謂了。”
除了上面列出的尷尬瞬間，家駒還有不少忘詞的時候，每次忘詞他總是憨笑著給自己解圍。忘詞視頻比較多見，我就不放上來了。
這些年，成蹊聽無數歌迷都說過這兩句話，一句是，我們欠Beyond一張演唱會的門票，另一句是，家駒你再彈吉他的話我們一定會很安靜。說是這樣說，其實我們根本做不到，因為我們根本不懂得尊重音樂尊重藝術。
無論歌迷再怎麼想念，家駒也不可能回來了，那些他曾經尷尬的事件和影像都因此顯得彌足珍貴。
榮耀和尷尬是人們經常回憶的兩類事，與露臉的瞬間相比，恐怕那些尷尬的時刻更令人難忘。對尷尬的思考和總結，亦是一種成長。
人人都會有尷尬的瞬間，或認錯人，或說錯話，或年輕氣盛，或貪功冒進，或不明所以。
多年前，瘦猴在河北結婚，他拜託我帶著他天津的二姨夫一起回去，開一輛車省事。我跟他二姨夫海聊了一路，十分投脾氣。
到瘦猴家的時候還沒到飯點，約莫半小時後，午飯備好，瘦猴特意把我和他二姨夫安排到了一桌。就在剛剛過去的30分鐘裡，我臉盲的天賦如約爆發，乾淨徹底地忘掉了他二姨夫的長相。
寒暄後落座，我客氣又欠扁地問瘦猴的二姨夫：“請問，您是新郎的什麼親戚？”然後氣氛一下子變得詭異起來。蕾蕾在桌下一個勁兒地拽我衣角，他二姨夫腦門子上分明掛滿了黑線。我猛然發現面前這個人有點眼熟，接著腦袋嗡的一聲。當時桌上有一條張著大嘴的清蒸魚，怎麼看它都像是在笑話我，真想一頭扎進魚肚子裡死了算了。那頓飯吃得……
當意外的人和事出現並打亂你原有的心理預期時，這種措手不及會讓人陷入窘境，也許周圍人不覺得有什麼，但我們卻認為是出了糗，哪怕日後再回想起來，都很難與自己和解。
日常生活裡，尷尬是很難避開的一種特殊體驗，它總是悄悄藏在某處然後伺機跳出來折磨人。同時，尷尬也是一種寶貴的經歷，它能讓我們意識到自身有哪些不足，在下次面對類似情況時避免再犯錯，從而變得越來越成熟和穩重。
後來，成蹊在明恩溥的《中國人的氣質》一書裡看到這樣一句話，“中國人的面子就像南洋島民的塔布一樣，是一種不可否認的潛在力量，它叫人琢磨不透。”
尷尬又常被叫做“丟面子”或“栽面兒”，你越是臉皮薄，越是在意別人對你的看法，跟尷尬相遇的機率也就越高。細細一想，是不是一旦人們不那麼在意麵子，那麼尷尬也會相應減少呢？或者說在尷尬後更容易釋然？
其實，與想方設法去避免尷尬相比，思考和探究化解尷尬的方法更為實際。關於這一點，黃家駒做得簡直就像教科書。
1991年，第五場生命接觸演唱會上，輪到家駒演奏吉他solo時，沒想到現場卻出現了突發狀況，部分歌迷和保安發生了肢體衝突，來看看家駒是怎麼做的。
看到有歌迷太過“興奮”，“聽話，靜靜坐下來聽，不要擋著攝像哥哥和其他歌迷。你們很乖很合作。”
聽到有人喊保安打人，“不要說打打殺殺那麼難聽，他們要維持現場秩序，免不了動作有些粗魯，他們連續幾晚都在辛苦地工作。”
對現場執勤的保安，“來這裡的歌迷都是想開心一下，何況其中還有不少女歌迷，請對她們溫柔一些。”
首先極力維護現場穩定和歌迷人身安全，其次肯定保安的付出和辛苦，然後在照顧歌迷感受的同時對誇大衝突的歌迷友好的“批評”，最後讓一場尷尬在隻言片語間化解於無形。
家駒全程的表現可以說無懈可擊，既能跟各種歌迷打成一片，又體現了高情商的一面。
有些尷尬和突發事件，家駒能夠應付自如，但有些他就無能為力了。
比如在某次演出中，Beyond四子尬唱民樂版大地，幾人現場演示了什麼叫面面相覷、不知所措和一臉懵。雖說演出效果差強人意，但他們也沒辦法，只能硬著頭皮愣上，好在沒有冷場。
今天，成蹊打算集中梳理一下黃家駒曾遇到過的尷尬事。
9歲早戀，慘遭“拒絕”
一個調皮搗蛋和喜歡與人辯論的孩子，居然在9歲那年就情竇初開了。當時有一家人從上海搬來蘇屋村，家駒很快就被這家的小姑娘迷住了。
他鼓起勇氣託鄰家女孩去牽線，結果那鄰家女孩回來後說，人家小姑娘直接拒絕了，她喜歡的是另一個男孩。就這樣，家駒的第一次表白慘遭拒絕。
家駒肯定很失望，但更多的應該是尷尬，估計當時很想找個地縫吧。
幾年後，真相終於浮出水面，原來那位“媒人”女孩才是“罪魁禍首”，她去傳話時暗藏私心猛貶家駒，因為她已經偷偷喜歡家駒很久了。
日夜苦練，被人嘲笑
從17歲開始，黃家駒就愛上了吉他，一有時間就抱著吉他苦練，已經到了茶不思飯不想的程度，而且一彈就是好幾年。雖然沒有名貴的好琴，更沒有名師指導，但他憑著一腔熱愛愣是從門外漢變成了箇中高手。
就在他認為自己琴技了得的時候，卻被一支樂隊的吉他手批評彈得太差。面紅耳赤的家駒並沒有做口舌之爭，反而狠下苦功繼續練琴，這才有了日後的成就。
現在想來，一位樂手被他人當面指責琴技太爛，實在是很難接受。可能多數人會覺得下不來臺甚至有可能就此放棄，然而家駒卻選擇了愈挫愈勇。
那些功成名就的人，靠的並不是運氣。
首場演出，一塌糊塗
1983年，家駒、葉世榮、鄧煒謙和李榮潮一舉拿下吉他大賽的冠軍，這份榮耀給了家駒一個錯誤的信號，他誤以為Beyond從此大紅大紫了。
攜大勝之師，風頭正勁。逞年輕之氣，誰可匹敵。很快，家駒就做出了一個大膽的決定：在港島灣仔區藝術中心的壽臣劇院舉辦演唱會！
開唱前，幾人預測200人滿座不成問題，結果最後發現到場觀眾不足30人，其中一大半還是樂隊成員私下的朋友。少是少了點，不過總歸還是有幾十名觀眾，唱起來！可是，好像還唱不了。
面對著幾十號觀眾，絲毫沒有現場表演經驗的Beyond緊張得一塌糊塗，說體如篩糠誇張了點，但登臺的勇氣一絲都沒有。沒辦法，幾個人只能靠喝酒以壯膽色，除了葉世榮，其他幾人都是醉醺醺地上了臺。
家駒最老實了，第一個醉倒在臺上。鄧煒謙和李榮潮則不同，在酒精的作用下一通亂彈，想必臺下的觀眾都看傻了。葉世榮已經不想打鼓了，只想打人。
表演結束後，葉世榮對著三個醉鬼一通數落，家駒他們蔫頭耷腦沒了脾氣。處女秀，演砸了。
觀眾拍手，擾亂節奏
搖滾樂隊在現場與觀眾進行互動很能帶動氣氛，比如皇后的佛萊迪最喜歡帶著觀眾一起大合唱，綠日和酷玩經常讓觀眾上臺彈琴或彈吉他，獨樂樂不如眾樂樂嘛。
1987年，超越亞拉伯演唱會。家駒獻上了一段優美動聽的弗拉門戈吉他solo，濃濃的阿拉伯味道。彈奏時，他讓觀眾跟著打拍子，現場歌迷卻十分調皮，接連兩次都故意加快打拍子的速度，讓家駒根本彈不下去。
無奈之下，家駒只能讓觀眾徹底安靜，才勉強順利彈完。
無人欣賞，無心再彈
1988年12月26號，Beyond在九龍大專會堂舉辦了兩場音樂會，一場為心內演唱會，一場為心外演唱會。當晚8點，在心外那一場時，家駒登臺獻藝。
臺下靜靜欣賞演奏的人寥寥無幾，插科打諢、噓聲吵鬧的卻不在少數，臺上的投入演出和臺下的起鬨聲形成了鮮明的對比。
家駒的表情始終在失望、尷尬和憤怒間切換。在放棄彈奏後，他說，“我的隊友們出來了，他們知道我的想法，他們知道我需要什麼，所以，無所謂了。”
除了上面列出的尷尬瞬間，家駒還有不少忘詞的時候，每次忘詞他總是憨笑著給自己解圍。忘詞視頻比較多見，我就不放上來了。
這些年，成蹊聽無數歌迷都說過這兩句話，一句是，我們欠Beyond一張演唱會的門票，另一句是，家駒你再彈吉他的話我們一定會很安靜。說是這樣說，其實我們根本做不到，因為我們根本不懂得尊重音樂尊重藝術。
無論歌迷再怎麼想念，家駒也不可能回來了，那些他曾經尷尬的事件和影像都因此顯得彌足珍貴。
此刻，他一定正在某個地方彈著吉他唱起歌，可能在天邊一角，可能在非洲大陸。總之，不會再有人搗亂，不會再有人吵鬧，也不會再有一絲尷尬了。