這個問題的爭論由來已久。對兩首律詩的分析文章也是數不勝數，我們還在考慮詩詞意象的第一之爭未免有些審美疲勞。
《黃鶴樓》意象為先，一氣呵成。《登高》格律謹嚴，氣象萬千。
個人認為“七律第一”是詩聖杜甫的《登高》。贊成《黃鶴樓》第一的有幾個看清了題目的？
關於為什麼《登高》為七律第一，個人以前有過長文進行分析，但並沒有和《黃鶴樓》作比較。
為什麼？因為很簡單，《黃鶴樓》不是“七律”——七言律詩。
它充其量是個半律體。
肯定有人又要拋出“意境為先”、“不拘格律”這個說法來了。你不拘格律，評個鬼的律詩第一啊？你評《黃鶴樓》為“七言第一”，我都不大好批駁。可你連格律詩都不是，來搶什麼“七律第一”？
這個問題的爭論由來已久。對兩首律詩的分析文章也是數不勝數，我們還在考慮詩詞意象的第一之爭未免有些審美疲勞。
《黃鶴樓》意象為先，一氣呵成。《登高》格律謹嚴，氣象萬千。
個人認為“七律第一”是詩聖杜甫的《登高》。贊成《黃鶴樓》第一的有幾個看清了題目的？
關於為什麼《登高》為七律第一，個人以前有過長文進行分析，但並沒有和《黃鶴樓》作比較。
為什麼？因為很簡單，《黃鶴樓》不是“七律”——七言律詩。
它充其量是個半律體。
肯定有人又要拋出“意境為先”、“不拘格律”這個說法來了。你不拘格律，評個鬼的律詩第一啊？你評《黃鶴樓》為“七言第一”，我都不大好批駁。可你連格律詩都不是，來搶什麼“七律第一”？
什麼是格律詩？
格律詩是遵守平仄格律的古詩。
並非寫詩就要遵守平仄格律，但是不遵守的就是古體詩，不進入格律詩範疇。而在唐初古體詩向格律詩進化的過程中，產生了大量的“半律體”，就是遵守一部分平仄格律，但是又有一些地方不遵守格律。
這不是問題，絲毫不影響這是一首好詩，但是標準畫在那裡了，這個就不是“格律詩”。雖然因為數量的巨大，後人在劃分的時候給了折中的各種命名，比如僅“失粘”的絕句成為“折腰體”，對仗不精準的稱為“偷春對”、“蜂腰對”、押韻頭尾押鄰韻的稱為“孤雁出群格”、“孤雁入群格”，這些都是格律詩嚴格規則對實際創作的妥協，並漸漸形成規則。
在要求嚴格的科舉考試中，這些格式也有可能被認為是出律。特別是到了後來格律體完全成熟之後。
並不是寫詩就一定要遵守平仄格律，但格律詩就必須遵守。
這個問題的爭論由來已久。對兩首律詩的分析文章也是數不勝數，我們還在考慮詩詞意象的第一之爭未免有些審美疲勞。
《黃鶴樓》意象為先，一氣呵成。《登高》格律謹嚴，氣象萬千。
個人認為“七律第一”是詩聖杜甫的《登高》。贊成《黃鶴樓》第一的有幾個看清了題目的？
關於為什麼《登高》為七律第一，個人以前有過長文進行分析，但並沒有和《黃鶴樓》作比較。
為什麼？因為很簡單，《黃鶴樓》不是“七律”——七言律詩。
它充其量是個半律體。
肯定有人又要拋出“意境為先”、“不拘格律”這個說法來了。你不拘格律，評個鬼的律詩第一啊？你評《黃鶴樓》為“七言第一”，我都不大好批駁。可你連格律詩都不是，來搶什麼“七律第一”？
什麼是格律詩？
格律詩是遵守平仄格律的古詩。
並非寫詩就要遵守平仄格律，但是不遵守的就是古體詩，不進入格律詩範疇。而在唐初古體詩向格律詩進化的過程中，產生了大量的“半律體”，就是遵守一部分平仄格律，但是又有一些地方不遵守格律。
這不是問題，絲毫不影響這是一首好詩，但是標準畫在那裡了，這個就不是“格律詩”。雖然因為數量的巨大，後人在劃分的時候給了折中的各種命名，比如僅“失粘”的絕句成為“折腰體”，對仗不精準的稱為“偷春對”、“蜂腰對”、押韻頭尾押鄰韻的稱為“孤雁出群格”、“孤雁入群格”，這些都是格律詩嚴格規則對實際創作的妥協，並漸漸形成規則。
在要求嚴格的科舉考試中，這些格式也有可能被認為是出律。特別是到了後來格律體完全成熟之後。
並不是寫詩就一定要遵守平仄格律，但格律詩就必須遵守。
七律是“七言律詩”的簡稱，特指格式上遵守平仄格律、押平聲韻、一韻到底、總共八句、七八五十六字、頷聯頸聯必須對仗，文法上“起承轉合”的詩體。
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首七言前四句平仄不合，為古體詩，而後四句為工整律詩，整首詩靠著強大的氣勢一以貫之，而重複的“黃鶴”使用，讓它在口語中因為流俗而極易傳誦，即淺近流俗又意象高遠，正是盛唐氣象的底蘊。
但是，格式上不屬於七言格律詩。
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
杜甫的這首七律作於老年，格律精熟，意象蒼涼沉鬱。不但中二聯對仗工整，還句句對仗，句內用詞也是精巧對應，為古今七言律詩的格律樣板。但是由於用詞偏雅，又不像《黃鶴樓》有李白的後來故事添油加醋，在老百姓的心裡自然沒有崔顥的耳熟能詳。
咱們就詩論詩，看文采和意境，看格式和意象。
雖然蘿蔔白菜，各有所愛。你要說“七言詩第一”，可以掰扯。
但是說“七律第一”，有個格律的前提擺在這裡，必然是《登高》。
這個問題的爭論由來已久。對兩首律詩的分析文章也是數不勝數，我們還在考慮詩詞意象的第一之爭未免有些審美疲勞。
《黃鶴樓》意象為先，一氣呵成。《登高》格律謹嚴，氣象萬千。
個人認為“七律第一”是詩聖杜甫的《登高》。贊成《黃鶴樓》第一的有幾個看清了題目的？
關於為什麼《登高》為七律第一，個人以前有過長文進行分析，但並沒有和《黃鶴樓》作比較。
為什麼？因為很簡單，《黃鶴樓》不是“七律”——七言律詩。
它充其量是個半律體。
肯定有人又要拋出“意境為先”、“不拘格律”這個說法來了。你不拘格律，評個鬼的律詩第一啊？你評《黃鶴樓》為“七言第一”，我都不大好批駁。可你連格律詩都不是，來搶什麼“七律第一”？
什麼是格律詩？
格律詩是遵守平仄格律的古詩。
並非寫詩就要遵守平仄格律，但是不遵守的就是古體詩，不進入格律詩範疇。而在唐初古體詩向格律詩進化的過程中，產生了大量的“半律體”，就是遵守一部分平仄格律，但是又有一些地方不遵守格律。
這不是問題，絲毫不影響這是一首好詩，但是標準畫在那裡了，這個就不是“格律詩”。雖然因為數量的巨大，後人在劃分的時候給了折中的各種命名，比如僅“失粘”的絕句成為“折腰體”，對仗不精準的稱為“偷春對”、“蜂腰對”、押韻頭尾押鄰韻的稱為“孤雁出群格”、“孤雁入群格”，這些都是格律詩嚴格規則對實際創作的妥協，並漸漸形成規則。
在要求嚴格的科舉考試中，這些格式也有可能被認為是出律。特別是到了後來格律體完全成熟之後。
並不是寫詩就一定要遵守平仄格律，但格律詩就必須遵守。
七律是“七言律詩”的簡稱，特指格式上遵守平仄格律、押平聲韻、一韻到底、總共八句、七八五十六字、頷聯頸聯必須對仗，文法上“起承轉合”的詩體。
昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。
這首七言前四句平仄不合，為古體詩，而後四句為工整律詩，整首詩靠著強大的氣勢一以貫之，而重複的“黃鶴”使用，讓它在口語中因為流俗而極易傳誦，即淺近流俗又意象高遠，正是盛唐氣象的底蘊。
但是，格式上不屬於七言格律詩。
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
杜甫的這首七律作於老年，格律精熟，意象蒼涼沉鬱。不但中二聯對仗工整，還句句對仗，句內用詞也是精巧對應，為古今七言律詩的格律樣板。但是由於用詞偏雅，又不像《黃鶴樓》有李白的後來故事添油加醋，在老百姓的心裡自然沒有崔顥的耳熟能詳。
咱們就詩論詩，看文采和意境，看格式和意象。
雖然蘿蔔白菜，各有所愛。你要說“七言詩第一”，可以掰扯。
但是說“七律第一”，有個格律的前提擺在這裡，必然是《登高》。