59歲的警察佈雷特和他的搭檔抓獲了持槍毒販，繳獲了贓款和毒品，然後被停職六週，不帶薪。

因為抓捕過程不夠禮貌，踩住了嫌犯的腦袋。

最諷刺的是讓佈雷特交出警徽的長官中尉，正是他以前的搭檔。

中尉一語道破真相，佈雷特從27歲以後沒升過職，只能在大冬天和比自己小20歲的搭檔執行任務的原因就是：總做自己認為正確的，而不是政治正確的事情。

無處不在的黑色幽默、政治笑話，滔滔不絕的罪犯，突如其來的爆頭，[逃出水泥地]是一部荒誕犯罪話癆片，特別像冷處理過的昆汀電影。

維基百科上將它分類為“新黑色犯罪驚悚片”，由S·克雷格·扎勒（[戰斧骨]）自編自導，梅爾·吉布森（[勇敢的心]）主演，IMDb7.2，爛番茄73%鮮。159分鐘的片長，荒誕的犯罪故事，頗具設計感的敘事結構，使本片如同一部現代派小說。

01

雖然沒明寫，但[逃出水泥地]的喜劇屬性還是很明顯的。而且喜劇得很有風格——好像它不是在講故事，反是在證明，就算是故事主角，也有著平庸瑣碎的生活。

比如剛出獄的黑人小哥，抓到正在嫖他媽的嫖客，拿著棒球棒恐嚇一番後，讓他走的時候把垃圾扔到樓下；

有被賣淫女的罪犯兒子抓了個現行，匆忙離開時怎麼也打不開門的嫖客；

再比如兩個正拿著槍執勤的警察，因為一杯咖啡撒謊，吵架，扯皮。

[逃出水泥地]不厭其煩地展示著瑣碎與平庸，完全脫離了犯罪驚悚片的套路，似乎插科打諢才是它的本體。片中的人物不是罪犯就是警察，但沒一個有傳奇色彩，全都像是傳說背後吃五穀雜糧的原型人物。

當然這種對傳奇色彩的消解，是和導演想表現的荒誕性掛鉤的。

影片有三條故事線，不像昆汀電影中環環相扣的敘事方式，[逃出水泥地]是三條線齊頭並進，最終匯合成一條。

02

第一條是老警察佈雷特的故事。

荒誕之處在於，這個孤介的老警察，最終成了罪犯。

作為老刑警，三十多年來他立了很多功，卻因為不懂得圓滑處世而勞碌不得志。比他更糟糕的是他的妻子，一位飽受疾病折磨的、退役的警察，還有他第五次遭到不良少年騷擾的女兒。

因為沒錢，所以住在治安混亂的社區；因為沒錢，妻子吃的都是止疼藥。

被停職六週，直接把佈雷特逼上了彎路——他盯上了一個犯罪團伙，想要搶劫他們。

第二條是黑人小哥亨利的故事。

他進監獄是常事兒，有個吸毒賣淫的媽，有個坐輪椅的弟弟。但他一直都是小偷小摸，從未想過“幹票大的”。

剛出監獄不久，發小就給他介紹了一個好活兒，只當司機就有一筆大收入，對方還承諾了：絕不殺人。

這個司機，就是給佈雷特想搶劫的犯罪團伙當的。

第三條是犯罪團伙的故事。

犯罪團伙的專業素養十分過關，屬於冷血到令人髮指，刀起劍落，不留痕跡那種。

片中所有硬核畫面都是他們提供的。

爆手指——

爆頭——

爆兩個頭——

無所不用其極的犯罪團伙有什麼荒誕的呢？

他們最荒誕。

比如說，本來想槍斃了沒用的幫手，不留後患。

結果對方把重要鑰匙吃了。

這不算完，還不小心嘔吐出來一次，又拿起來吃了。

要是像[電鋸驚魂]中受害者被迫從活體裡取鑰匙也還有些緊張感。可在冷血的殺手心裡，一具人的屍體和死豬沒差多少。

除了噁心只有惡臭。

這種荒誕就像是江湖上令人聞風喪膽的魔頭被小混混撓了腳心。

03

[逃出水泥地]挺政治不正確的。

美國警察“暴力執法”是件特常見的事兒，也經常在網絡上引起熱議。去年7月，一則視頻在臉書上大熱，就是警察對未成年人暴力執法，使用了手槍、電棍等武器。

曝光、網民的憤怒直接導致警察被降級並接受調查。

但隨著調查的深入，輿論方向發生了轉變，那就是這群未成年人全部是問題少年，其中一名還是非法入侵的嫌犯，錄視頻的是嫌犯的哥哥。

[逃出水泥地]就從警察個體角度來看“暴力執法”，顯露出輿論愚蠢的本質。

除了替“暴力執法”的警察伸冤，影片還涉及了種族敏感話題。

一般對於種族問題，電影都是在對抗偏見的，就像[美國X檔案]裡，愛德華·諾頓飾演的新納粹分子——消防員父親在執行任務時被黑人槍殺了，仍然還能摒棄前嫌。

[美國X檔案]豆瓣8.5 IMDb8.5

然而黑人犯罪率高是不爭的事實，黑人社區不安全也是不爭的事實。這個事實固然亟需改變，未來也許會不同，但在當下事實就是事實。

2013年的受害者種族與嫌犯種族，總人數僅佔13%的黑人罪犯數量與白人基本持平

由於政治正確的問題，在影視作品中很少有關黑人犯罪率的討論。

[逃出水泥地]，卻說出了很多人想說不敢說的話：“在住進這裡之前，我從來不覺得我像其他退役警察一樣，是個種族主義者。但現在看來......我們必須搬家了。”

影片所表達出的所有觀點都是從個人立場出發的。所有話癆式的、對於敏感話題的討論，都和吐槽“你為什麼不給我買一杯咖啡”一樣，只關乎切身實際的個人，無關政治正確與否。

使整個故事佈滿黑色、成為荒誕之作的結構基礎，本來就是實實在在且陰暗的——金錢。

金錢把三條故事線吸引到一起，使三方勢力開始對抗。老警察佈雷特從前也和和罪犯鬥智鬥勇，但那是因為正義與對警察身份的忠誠，現在是為了金錢；黑人亨利為了錢而來，卻馬上要送上命，但只要有活命的機會，他還是不放棄金錢。

他們各有各的遭遇，各有各的不得已。就像布雷克選擇以暴制暴對待毒販一樣，不過是這次他做了更極端的選擇。最後一切的不得已都以金錢為中心，每個人的主觀意志都被金錢蠶食殆盡，所做出的選擇都被錢決定，不由自己。

這種被動令人物卑瑣，所以影片中沒誰有光環。要是部小說，那肯定結構精巧，語言流水賬。

似乎只有罪犯團伙沒有被金錢扭曲，他們一直是扭曲的。影片對他們的嘲諷最徹底，都沒被當做人來刻畫，一個個都是機器，連五官都沒有。

[逃出水泥地]是部諷刺辛辣又在不斷否定自己的電影。你剛剛還在同情正直的老警察，接著他就成為了罪犯。面對有難處的惡，就該同情嗎？有難處的暴力執法和有難處的犯罪有差別嗎？

在本片中，道德判斷失去標準，政治正確淪為笑柄。極惡沒有好下場，存留的仁慈卻更加愚蠢。

尤其結局，實在值得尋味。