郝蕾說這三個女演員演技了得！誰反對，誰贊成？
郝蕾一貫的敢說，這次在某訪談節目上談到演員的演技問題，在女演員眼中演技神一般存在的梅麗爾·斯特里普不幸躺槍。
她認為，把梅麗爾·斯特里普當做演技偶像的人，源於自身演技水平不高，所以挑了梅麗爾·斯特里普。而她眼中的西方女演員，演技最好的是伊莎貝爾·於佩爾。
美國的梅麗爾·斯特里普，是奧斯卡影后常客；法國的伊莎貝爾·於佩爾則是戛納影后的座上賓。
《穿普拉達的女王》梅麗爾·斯特里普
單論獎項是服不了眾的，就好像奧斯卡三冠影帝丹尼爾·戴-劉易斯，在羅伯特·德尼羅，阿爾·帕西諾等人面前，他不一定鐵定稱雄一樣。
梅麗爾·斯特里普之所以得到大多數人的推崇，一方面是她得到奧斯卡影后桂冠的加持，另一方面，她的作品藝術和商業兼顧，並不會顯得很小眾。個人看來，她在《廊橋遺夢》中的表現是最精彩的，把一個對感情壓抑爆發而後迴歸家庭的主婦刻畫的絲絲入扣。
《廊橋遺夢》梅麗爾·斯特里普
而廣受讚譽的《穿普拉達的女王》中，梅麗爾·斯特里普飾演的雜誌主編固然精幹、冷酷、氣場強大，但這個角色更多的時候是端著的，之後的她，一直有這個毛病。
相比之下伊莎貝爾·於佩爾冷門的多，很多人不認識，可是你要知道，她二十五歲就拿了戛納影后，算是老天賞飯吃的演員。
她的作品中，很多角色是外表冷漠，內心狂野甚至有些變態的女人。《鋼琴教師》就是這樣的一個角色，年近四十歲一直禁慾的女教師，和年輕帥氣的男學生相愛相殺。
《鋼琴教師》伊莎貝爾·於佩爾
而在神作《八美圖》中，她又是飾演一個道貌岸然，愛上姐夫，卻對姐夫破產不肯幫忙的中年婦女奧古斯汀。
法國的女演員總是帶著這樣一點點的神經質，塑造人物形象顯得與眾不同，伊莎貝爾·於佩爾的表演，既內斂又瘋狂，是一個獨特的矛盾體。
對我來說，這兩個女演員，演技固然高妙，但都太老了，她們巔峰時期的作品看的不多。如果讓我選一個代表西方女演員演技最強者，我推1975年出生的查理茲·塞隆，不老也不嫩，剛剛好。
查理茲·塞隆《女魔頭》
而要討論查理茲·塞隆的演技，既不是激情無限的《速度與激情8》，也不是瘋狂暴虐的《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》，固然，這兩部電影，查理茲·塞隆都貢獻了相當有層次感的表演。
而她最驚人的表現，是2003年在電影《女魔頭》中的一鳴驚人，把一個身世坎坷的妓女，變成一個殺人犯的過程詮釋的驚心動魄卻又靜水流深。
高峰秀子《女人步上樓梯時》
除了伊莎貝爾·於佩爾，郝蕾還提到了日本女演員高峰秀子，抱歉，這位前輩更老，對她一無所知。
日本人愛弄排榜行，最近的女演員演技排行中，滿島光獨佔鰲頭。而我對主演《被嫌棄的松子的一生》的中谷美紀念念不忘，非要選一個，就她吧。
《被嫌棄的松子的一生》中谷美紀
在同齡女演員中，郝蕾點到了韓國的金敏喜。論年齡，郝蕾比她大四歲，論獎項，金敏喜頭戴柏林影后光環。
在韓國眾多的女演員中，演技能拿到檯面上放大講的，寥寥可數，全度妍算一個，剩下的也就金敏喜了。巧的是，這兩人恰好都拿了歐洲電影節影后。
金敏喜是一個獨特的演員，她拍戲和一眾韓國女星非常不同，不用仔細觀察就會發現，金敏喜演戲，有一種既天真又老道，既清純又嫵媚的味道。她幾部拿獎的電影，節奏慢的沒法看，比如《這時對那時錯》、《獨自在夜晚的海邊》，這是她知名度遠低全智賢、河智苑等人的原因。
《獨自在夜晚的海邊》金敏喜
而你若想領略這個女演員的魅力，只要看一部《小姐》就夠了，在演技上能和河正宇針鋒相對的，除了全度妍也只有她了。
郝蕾的演技好不好，大家自有公論。我以前認為中國70後女演員中，章子怡、顏丙燕、秦海璐、郝蕾、周迅是五座崑崙山，經過這幾年對比下來，也就剩下章子怡和郝蕾了吧。
再論一個高下的話，這兩個人中，郝蕾演戲的紅塵煙火氣更能打動我！