近些年來，好萊塢的女性導演漸漸多了起來，在各大頒獎典禮中，女性電影人得到的獎項、提名的比重也逐漸增大。然而在幾十年前，好萊塢的女性導演還是非常稀奇的，因為女性當時受教育的程度比較低，好萊塢還被傳統觀念影響著。所以說幾十年前能夠在好萊塢當道的女性導演，是非常了不起的，南希·邁耶斯就是這麼一位深受愛戴的、好萊塢早期的女導演、女編劇、女製片人。
近些年來，好萊塢的女性導演漸漸多了起來，在各大頒獎典禮中，女性電影人得到的獎項、提名的比重也逐漸增大。然而在幾十年前，好萊塢的女性導演還是非常稀奇的，因為女性當時受教育的程度比較低，好萊塢還被傳統觀念影響著。所以說幾十年前能夠在好萊塢當道的女性導演，是非常了不起的，南希·邁耶斯就是這麼一位深受愛戴的、好萊塢早期的女導演、女編劇、女製片人。
南希·邁耶斯曾經說過，哪一天人們把女導演中的“女”字去除了，就是好萊塢做到性別平等的時候了。她的夢想也在實現的過程中，因為現在有不少好萊塢的女演員，也投入到了導演事業中，介紹她們的時候並沒有對她們貼上“性別標籤”。不過南希·邁耶斯作為導演，她還有一個與眾不同的地方——她是正統的幕後人員出身，並不是作為演員“退役”之後轉型為導演的。南希·邁耶斯時代還有一位知名的女導演喬安娜·科恩斯，就是《成長的煩惱》中的女主角。喬安娜就是典型的依靠自己在演員時期取得的資歷與名氣，成功的從演員轉型為導演了。畢竟在這個觀眾們更加關注演員的時代，想要直接從導演做起，還是很難的。
近些年來，好萊塢的女性導演漸漸多了起來，在各大頒獎典禮中，女性電影人得到的獎項、提名的比重也逐漸增大。然而在幾十年前，好萊塢的女性導演還是非常稀奇的，因為女性當時受教育的程度比較低，好萊塢還被傳統觀念影響著。所以說幾十年前能夠在好萊塢當道的女性導演，是非常了不起的，南希·邁耶斯就是這麼一位深受愛戴的、好萊塢早期的女導演、女編劇、女製片人。
南希·邁耶斯曾經說過，哪一天人們把女導演中的“女”字去除了，就是好萊塢做到性別平等的時候了。她的夢想也在實現的過程中，因為現在有不少好萊塢的女演員，也投入到了導演事業中，介紹她們的時候並沒有對她們貼上“性別標籤”。不過南希·邁耶斯作為導演，她還有一個與眾不同的地方——她是正統的幕後人員出身，並不是作為演員“退役”之後轉型為導演的。南希·邁耶斯時代還有一位知名的女導演喬安娜·科恩斯，就是《成長的煩惱》中的女主角。喬安娜就是典型的依靠自己在演員時期取得的資歷與名氣，成功的從演員轉型為導演了。畢竟在這個觀眾們更加關注演員的時代，想要直接從導演做起，還是很難的。
然而南希·邁耶斯就是這麼一個導演界的“異類”，她從70年代開始，她就作為一個編劇混跡於好萊塢了。那個年代的女編劇還很少，南希·邁耶斯總能夠為當時題材單一的好萊塢帶來不同的思路，她的早期作品也多半是用來體現女性主義的。80年的《小迷糊當大兵》，是南希·邁耶斯編劇生涯早期，較為成功的一部作品。在這部作品中，南希·邁耶斯描述了一位美國的年輕女性，為了擺脫男權婚姻的束縛，結果就去當兵而發生的一系列故事。這部電影入圍第53屆奧斯卡獎最佳原創劇本獎，讓南希·邁耶斯這位當時還名不見經傳的編劇，在圈內一下子獲得了很高的關注度。
近些年來，好萊塢的女性導演漸漸多了起來，在各大頒獎典禮中，女性電影人得到的獎項、提名的比重也逐漸增大。然而在幾十年前，好萊塢的女性導演還是非常稀奇的，因為女性當時受教育的程度比較低，好萊塢還被傳統觀念影響著。所以說幾十年前能夠在好萊塢當道的女性導演，是非常了不起的，南希·邁耶斯就是這麼一位深受愛戴的、好萊塢早期的女導演、女編劇、女製片人。
南希·邁耶斯曾經說過，哪一天人們把女導演中的“女”字去除了，就是好萊塢做到性別平等的時候了。她的夢想也在實現的過程中，因為現在有不少好萊塢的女演員，也投入到了導演事業中，介紹她們的時候並沒有對她們貼上“性別標籤”。不過南希·邁耶斯作為導演，她還有一個與眾不同的地方——她是正統的幕後人員出身，並不是作為演員“退役”之後轉型為導演的。南希·邁耶斯時代還有一位知名的女導演喬安娜·科恩斯，就是《成長的煩惱》中的女主角。喬安娜就是典型的依靠自己在演員時期取得的資歷與名氣，成功的從演員轉型為導演了。畢竟在這個觀眾們更加關注演員的時代，想要直接從導演做起，還是很難的。
然而南希·邁耶斯就是這麼一個導演界的“異類”，她從70年代開始，她就作為一個編劇混跡於好萊塢了。那個年代的女編劇還很少，南希·邁耶斯總能夠為當時題材單一的好萊塢帶來不同的思路，她的早期作品也多半是用來體現女性主義的。80年的《小迷糊當大兵》，是南希·邁耶斯編劇生涯早期，較為成功的一部作品。在這部作品中，南希·邁耶斯描述了一位美國的年輕女性，為了擺脫男權婚姻的束縛，結果就去當兵而發生的一系列故事。這部電影入圍第53屆奧斯卡獎最佳原創劇本獎，讓南希·邁耶斯這位當時還名不見經傳的編劇，在圈內一下子獲得了很高的關注度。
自從80年代末期開始，南希·邁耶斯正式開始擔任導演，在那個年代，好萊塢的女性導演是很少的。很多知名演員願意與南希·邁耶斯合作，並不是衝著她的才華，而是衝著她“特殊的性別”，為自身贏得更大的關注。南希·邁耶斯也是意識到這一點的，所以她在諸多作品中都著重表達男女平等、體現女性主義。在21世紀，我們時常在好萊塢的“導演收入排行榜”上看到南希·邁耶斯，因為她導演的影片不僅很有思想，同時也很賣座。《愛很複雜》、《男人百分百》、《戀愛假期》、《天生一對》這些大熱的影片，都曾經是好萊塢票房中的佼佼者。
近些年來，好萊塢的女性導演漸漸多了起來，在各大頒獎典禮中，女性電影人得到的獎項、提名的比重也逐漸增大。然而在幾十年前，好萊塢的女性導演還是非常稀奇的，因為女性當時受教育的程度比較低，好萊塢還被傳統觀念影響著。所以說幾十年前能夠在好萊塢當道的女性導演，是非常了不起的，南希·邁耶斯就是這麼一位深受愛戴的、好萊塢早期的女導演、女編劇、女製片人。
南希·邁耶斯曾經說過，哪一天人們把女導演中的“女”字去除了，就是好萊塢做到性別平等的時候了。她的夢想也在實現的過程中，因為現在有不少好萊塢的女演員，也投入到了導演事業中，介紹她們的時候並沒有對她們貼上“性別標籤”。不過南希·邁耶斯作為導演，她還有一個與眾不同的地方——她是正統的幕後人員出身，並不是作為演員“退役”之後轉型為導演的。南希·邁耶斯時代還有一位知名的女導演喬安娜·科恩斯，就是《成長的煩惱》中的女主角。喬安娜就是典型的依靠自己在演員時期取得的資歷與名氣，成功的從演員轉型為導演了。畢竟在這個觀眾們更加關注演員的時代，想要直接從導演做起，還是很難的。
然而南希·邁耶斯就是這麼一個導演界的“異類”，她從70年代開始，她就作為一個編劇混跡於好萊塢了。那個年代的女編劇還很少，南希·邁耶斯總能夠為當時題材單一的好萊塢帶來不同的思路，她的早期作品也多半是用來體現女性主義的。80年的《小迷糊當大兵》，是南希·邁耶斯編劇生涯早期，較為成功的一部作品。在這部作品中，南希·邁耶斯描述了一位美國的年輕女性，為了擺脫男權婚姻的束縛，結果就去當兵而發生的一系列故事。這部電影入圍第53屆奧斯卡獎最佳原創劇本獎，讓南希·邁耶斯這位當時還名不見經傳的編劇，在圈內一下子獲得了很高的關注度。
自從80年代末期開始，南希·邁耶斯正式開始擔任導演，在那個年代，好萊塢的女性導演是很少的。很多知名演員願意與南希·邁耶斯合作，並不是衝著她的才華，而是衝著她“特殊的性別”，為自身贏得更大的關注。南希·邁耶斯也是意識到這一點的，所以她在諸多作品中都著重表達男女平等、體現女性主義。在21世紀，我們時常在好萊塢的“導演收入排行榜”上看到南希·邁耶斯，因為她導演的影片不僅很有思想，同時也很賣座。《愛很複雜》、《男人百分百》、《戀愛假期》、《天生一對》這些大熱的影片，都曾經是好萊塢票房中的佼佼者。
如今的南希·邁耶斯還在好萊塢叱吒風雲，她導演的影片依然是大牌演員“擠破頭皮”想要出演的。不過現在的演員希望與她合作，並不是出於她“女導演”的身份，而是一個演員若能夠出演她的影片，就有了“走紅的保障”。不過南希·邁耶斯還有一個沒有實現的夢想，並不是“奧斯卡最佳導演”，而是在好萊塢實現男女同工同酬。所以在每一次好萊塢的“女權運動”中，希望大家不要只是關注赫敏、“大表姐”這些新生代的女星，還需要關注南希·邁耶斯有著深厚底蘊的藝術家。而她的成長，也是好萊塢女性電影人的一部成長史。
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