茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
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講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
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寄生蟲
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但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
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宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
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無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
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但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
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宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
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哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
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那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
後來，「氣味」是金司機身上若有若無的異味....
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
後來，「氣味」是金司機身上若有若無的異味....
金基澤一家人可以改造自己，用謊言欺騙自己，卻沒辦法擺脫「氣味」。
因為它太強勢了，太難以控制，也難以抵擋。
被富人家無意識地“嫌棄”之後，逐漸成為金基澤刻在骨子裡的恥辱印記。
金基澤失控的過程，是電影逐漸推向高潮的過程，
同樣也是「氣味」逐漸壓倒窮人一家的過程。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
後來，「氣味」是金司機身上若有若無的異味....
金基澤一家人可以改造自己，用謊言欺騙自己，卻沒辦法擺脫「氣味」。
因為它太強勢了，太難以控制，也難以抵擋。
被富人家無意識地“嫌棄”之後，逐漸成為金基澤刻在骨子裡的恥辱印記。
金基澤失控的過程，是電影逐漸推向高潮的過程，
同樣也是「氣味」逐漸壓倒窮人一家的過程。
談論《寄生蟲》的時候，很多人都會聯繫起去年的《燃燒》。
因為在主題上，這兩部電影是相似的。
同樣是講階級分化，結尾同樣有種揮之不去的無力感。
但相比李滄東更加文學性的劇本，奉俊昊這個寓言式的故事顯得有些簡單直接。
換句話來形容，可能是太過工整、匠氣，沒什麼驚喜和靈性。
但茄叔還是喜歡。
比起《燃燒》最後，劉亞仁捅死史蒂文·元之後所迸發出的生命力，《寄生蟲》顯得更頹喪、更無力。
電影結尾讓哥哥做了一個夢。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
後來，「氣味」是金司機身上若有若無的異味....
金基澤一家人可以改造自己，用謊言欺騙自己，卻沒辦法擺脫「氣味」。
因為它太強勢了，太難以控制，也難以抵擋。
被富人家無意識地“嫌棄”之後，逐漸成為金基澤刻在骨子裡的恥辱印記。
金基澤失控的過程，是電影逐漸推向高潮的過程，
同樣也是「氣味」逐漸壓倒窮人一家的過程。
談論《寄生蟲》的時候，很多人都會聯繫起去年的《燃燒》。
因為在主題上，這兩部電影是相似的。
同樣是講階級分化，結尾同樣有種揮之不去的無力感。
但相比李滄東更加文學性的劇本，奉俊昊這個寓言式的故事顯得有些簡單直接。
換句話來形容，可能是太過工整、匠氣，沒什麼驚喜和靈性。
但茄叔還是喜歡。
比起《燃燒》最後，劉亞仁捅死史蒂文·元之後所迸發出的生命力，《寄生蟲》顯得更頹喪、更無力。
電影結尾讓哥哥做了一個夢。
夢裡，哥哥真正突破了階層，買下了別墅，讓深埋地底的爸爸走出房間；
但夢醒之後，一切又化作虛無。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
後來，「氣味」是金司機身上若有若無的異味....
金基澤一家人可以改造自己，用謊言欺騙自己，卻沒辦法擺脫「氣味」。
因為它太強勢了，太難以控制，也難以抵擋。
被富人家無意識地“嫌棄”之後，逐漸成為金基澤刻在骨子裡的恥辱印記。
金基澤失控的過程，是電影逐漸推向高潮的過程，
同樣也是「氣味」逐漸壓倒窮人一家的過程。
談論《寄生蟲》的時候，很多人都會聯繫起去年的《燃燒》。
因為在主題上，這兩部電影是相似的。
同樣是講階級分化，結尾同樣有種揮之不去的無力感。
但相比李滄東更加文學性的劇本，奉俊昊這個寓言式的故事顯得有些簡單直接。
換句話來形容，可能是太過工整、匠氣，沒什麼驚喜和靈性。
但茄叔還是喜歡。
比起《燃燒》最後，劉亞仁捅死史蒂文·元之後所迸發出的生命力，《寄生蟲》顯得更頹喪、更無力。
電影結尾讓哥哥做了一個夢。
夢裡，哥哥真正突破了階層，買下了別墅，讓深埋地底的爸爸走出房間；
但夢醒之後，一切又化作虛無。
是的，夢裡的一切只是計劃，而「計劃」這個詞，是電影裡出現最多的字眼，多達18次。
導演不斷地強調著「計劃」，似乎計劃能給人帶來希望、給予一條前行的道路。
但在那種無力擺佈的生存環境裡，計劃好像又變成一種虛無的幻象。
也僅僅是一種安慰罷了。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
後來，「氣味」是金司機身上若有若無的異味....
金基澤一家人可以改造自己，用謊言欺騙自己，卻沒辦法擺脫「氣味」。
因為它太強勢了，太難以控制，也難以抵擋。
被富人家無意識地“嫌棄”之後，逐漸成為金基澤刻在骨子裡的恥辱印記。
金基澤失控的過程，是電影逐漸推向高潮的過程，
同樣也是「氣味」逐漸壓倒窮人一家的過程。
談論《寄生蟲》的時候，很多人都會聯繫起去年的《燃燒》。
因為在主題上，這兩部電影是相似的。
同樣是講階級分化，結尾同樣有種揮之不去的無力感。
但相比李滄東更加文學性的劇本，奉俊昊這個寓言式的故事顯得有些簡單直接。
換句話來形容，可能是太過工整、匠氣，沒什麼驚喜和靈性。
但茄叔還是喜歡。
比起《燃燒》最後，劉亞仁捅死史蒂文·元之後所迸發出的生命力，《寄生蟲》顯得更頹喪、更無力。
電影結尾讓哥哥做了一個夢。
夢裡，哥哥真正突破了階層，買下了別墅，讓深埋地底的爸爸走出房間；
但夢醒之後，一切又化作虛無。
是的，夢裡的一切只是計劃，而「計劃」這個詞，是電影裡出現最多的字眼，多達18次。
導演不斷地強調著「計劃」，似乎計劃能給人帶來希望、給予一條前行的道路。
但在那種無力擺佈的生存環境裡，計劃好像又變成一種虛無的幻象。
也僅僅是一種安慰罷了。
茄叔知道，這部電影聊得有點晚了。
韓國國民級導演+國民級男演員，今年戛納金棕櫚，也是韓國的第一個金棕櫚。
無數的榮譽與噱頭，也帶來無數的推崇和爭議。
上週因為某女作家的言論，吵架還吵上了熱搜。
那叔是怎麼看這部電影的呢？
一起來聊聊——
寄生蟲
豆瓣評分8.9，IMDB評分8.6
故事娛樂性強，劇本目的性也明顯，人物形象簡單直接。
在看這部電影之前，結合預告和劇情簡介，茄叔還以為這是部現實主義題材的電影；
講階級分化、講窮人與富人。
但電影看完，感覺卻完全相反。
《寄生蟲》一點兒也不現實主義，它更像是一則寓言。
奉俊昊用寓言化的敘事，構築了一個儼然荒誕至極的情節，去觸碰背後最真實的表達。
先說說故事；
電影主要講的是兩個家庭，一貧一富。
宋康昊飾演的金基澤，是窮人家的一家之主。
全家四口人，父母沒有工作，
哥哥四次高考落榜，妹妹也是如此。
四人就藉著給披薩店摺紙盒子這種小活，勉強度日。
幸好，轉機來了。
哥哥的朋友帶著一塊山水石過來拜訪，說這塊石頭能帶來好運氣；
朋友要去國外留學，希望哥哥幫忙照顧下他家教的小女孩，代班一段時間。
哥哥偽造了文憑，來到家教的富人家。
跟金基澤一家人一樣，富人家也是四口人。
父親是某IT公司的老總、有錢有顏；母親是全職家庭主婦，貌美且單純可愛。
除了需要補習的高中生小女孩之外，這家還有個年紀尚小的男孩子。
哥哥憑著自己的能力，順利地通過面試，成功代班。
窮人家與富人家的交集，開始了。
心思活絡的哥哥不滿足於自己一個人找到工作，他用同樣的方式騙過女主人，把自己的妹妹、父母介紹進富人家。
一個當老師、一個當司機、一個當女傭。
就這樣，在這500個大學生搶一個崗位的社會，窮人家實現了全員上升，拿著男主人高額的工資。
寄生由此開始。
坦白講，整個《寄生蟲》故事的前半段，是一個“不合理”的情節設置。
富人家太過白蓮花、單純而且和善；窮人家各有一技之長，居然都找不著工作。本身就是一個邏輯上的bug。
但這不重要，
前面就提到，《寄生蟲》說是一個故事，實則更像是一則寓言。
故事不是重點，重點是故事所承載的表達和隱喻。
在《寄生蟲》裡，人物弧線和層次並不是導演想要的方向，甚至於所有的角色都只是在為主題服務；
他們都是符號、都是標籤。
電影的前半段，「階級分化」這個主題，並未在故事裡呈現強烈的衝突。
但卻都埋藏在一個個畫面裡...
奉俊昊把「階級分化」給具化成空間感，營造出一種“首爾摺疊”的氣質。
窮人都在底端，富人都在頂層。
金基澤一家人住的地方，是逼仄、陰冷潮溼的半地下室。
窗臺前晾著似乎永遠都幹不了的襪子，街道外也永遠有亂撒尿的醉漢。
富人一家住在半山腰的大別墅；
寬敞明亮，而且溫暖舒適，大塊的落地窗外，是灑滿陽光的大草地。
窮人想要任何東西，就得“向上”。
所以找WiFi得努力地往上伸張；
哥哥第一次來到富人家，也要不停地往上爬；
走過長長的車道，還要爬過似乎無窮無盡的階梯，才能以仰視者的姿態面對富人。
相比較之，當他們回到自己的身份時，就是鏡像式的迴歸。
向下的樓梯同樣無窮無盡，一切偽裝又煙消雲散。
即便是同框的時候，奉俊昊依舊能把主題悄然地展現在畫面裡。
哥哥面試的那場戲中，前管家與哥哥在左側，女主人在右側。
中間那到玻璃邊緣看似透明、無害，卻實實在在地在那。
「階級分化」也是如此。
而到了後半段，也就是電影的1:03之後，整個《寄生蟲》的故事才開始真正展現。
衝突因為前管家的一聲門鈴開始激化，前面所有的體面與和諧，逐漸開始崩塌。
豆瓣上有網友統計過，電影中有幾個固有名詞出現的頻次很高：
「界限」出現4次
「石頭」出現5次
「氣味」出現12次
不斷地重複是一種強調，也是一種暗示。
電影中，「石頭」最先出現，而且貫穿始終。
大雨之後體育館的那場戲裡，父親看到哥哥手裡的風水石，問他為啥總是帶著。
哥哥說：
不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我
其實石頭怎麼會跟著他？死死跟著他的是慾望。
哥哥的慾望，或者是窮人一家的慾望，都具象化成這塊石頭。
因為有這塊風水石的到來，哥哥才有機會接觸到富人家；在這個時候，風水石某種意義上來說，是塊“墊腳石”。
強烈的慾望讓哥哥抓住了機會，觸碰到階級鴻溝的另一邊。
但慾望從來都沒有適可而止，接觸到邊界之後，接下來想的就是打破。
哥哥把整家人都“寄生”到了富人家。
石頭還是原來的模樣，但慾望卻越滾越大，失去控制。
但他們卻沒意識到，石頭原來是贗品。
所有支撐他們向上突破的東西，實際上空洞、像極了一個即將撐炸的氣球。
所以最後，石頭從哥哥的墊腳石，變成試圖傷害哥哥的凶器。
慾望開始反噬，所有的一切也化作泡影。
而哥哥想要觸碰的那條階級鴻溝，在富人的嘴裡，是「界限」。
「界限」出現的4次，1次形容前管家，剩下的3次都與父親金基澤相關。
前管家在男主人眼裡，是懂分寸、不越界的好人。
金司機一開始也是，
他開車穩重、經驗老道，業務水平深受男主人的肯定。
但父親也跟哥哥一樣，按奈不住內心的慾望。
他總是希望“越界”，拋開司機的身份，想跟男主人成為真正的朋友。
詢問富人的感情；
甚至握起女主人的手；
金司機試圖用“達到共識”的方式，真正走進對方的內心和世界裡。
殊不知，他們之間存在的鴻溝，並不是長時間的相處就可以磨滅；
階級鴻溝的體現，不是感情、學歷和努力追趕的其他一切可以填滿。
因為還有另一種東西：「氣味」。
「氣味」是電影的核心體現，奉俊昊把階級分化中所有複雜的因素，極致地簡化成一種印記。
似乎有些草率，但卻一針見血。
《寄生蟲》最被詬病的地方在於，最後宋康昊飾演的金基澤的暴起殺人，似乎顯得有些突兀。
但在我看來，卻是剛好。
因為「氣味」死死地跟隨著電影始終；
作為人類的本能之一，「氣味」的功能從一開始的預警、辨別危險，已然成長到人類社會中辨別彼此、認出彼此的方式。
小男孩第一次見到金基澤和他老婆，就立馬聞出她們身上相同的味道，實際上也是相同的標籤。
這種味道在男主人的眼裡，是「地鐵的味道」、是窮人的味道。
開始，「氣味」是金基澤家裡沒幹的襪子，是窗臺外酒鬼的尿騷，是網吧裡的煙味；
後來，「氣味」是金司機身上若有若無的異味....
金基澤一家人可以改造自己，用謊言欺騙自己，卻沒辦法擺脫「氣味」。
因為它太強勢了，太難以控制，也難以抵擋。
被富人家無意識地“嫌棄”之後，逐漸成為金基澤刻在骨子裡的恥辱印記。
金基澤失控的過程，是電影逐漸推向高潮的過程，
同樣也是「氣味」逐漸壓倒窮人一家的過程。
談論《寄生蟲》的時候，很多人都會聯繫起去年的《燃燒》。
因為在主題上，這兩部電影是相似的。
同樣是講階級分化，結尾同樣有種揮之不去的無力感。
但相比李滄東更加文學性的劇本，奉俊昊這個寓言式的故事顯得有些簡單直接。
換句話來形容，可能是太過工整、匠氣，沒什麼驚喜和靈性。
但茄叔還是喜歡。
比起《燃燒》最後，劉亞仁捅死史蒂文·元之後所迸發出的生命力，《寄生蟲》顯得更頹喪、更無力。
電影結尾讓哥哥做了一個夢。
夢裡，哥哥真正突破了階層，買下了別墅，讓深埋地底的爸爸走出房間；
但夢醒之後，一切又化作虛無。
是的，夢裡的一切只是計劃，而「計劃」這個詞，是電影裡出現最多的字眼，多達18次。
導演不斷地強調著「計劃」，似乎計劃能給人帶來希望、給予一條前行的道路。
但在那種無力擺佈的生存環境裡，計劃好像又變成一種虛無的幻象。
也僅僅是一種安慰罷了。
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